Фирма TOCCATA

Музыка Артура Лембы странно забыта даже в его родной Эстонии - хотя при жизни (1885-1963) он был высоко ценим как пианист и педагог. Такое пренебрежение тем более удивительно, что его творчество отличается экспансивным, страстным лиризмом: любой, кто ценит музыку Чайковского и Рахманинова, наверняка будет очарован пылким романтическим стилем Лембы. Этот второй релиз из знаменательной серии, посвященной его камерной музыке, представляет три крупных произведения (Струнный квартет фа диез минор (1934), Фортепианный квартет до минор (1938) и Фортепианный квинтет ре мажор (1946)), обладающие ярко выраженным индивидуальным характером.

На этом (уже шестом) альбоме хор Гиртонского колледжа из Кембриджа продолжает свою новаторскую работу по изучению музыки мастера итальянского Возрождения Марк'Антонио Инджегнери (ок. 1535 / 36-92). Программа посвящена музыкальному изображению отношений Христа и его учеников: двенадцать мотетов, символизирующих двенадцать учеников, обрамляют пятичастную "Missa Kyrie secundi toni", и все они записаны впервые. Новые открытия подтверждают позицию Инджнери как одного из великих мастеров своего времени, который сочинял музыку, столь же выразительную и трогательную, как и его более известные современники Палестрина и Лассус, и столь же независимую.

Репутация Хавергала Брайана как позднего симфониста заслоняет тот факт, что он был ранним композитором хоровой музыки для огромного рынка любительских хоров, процветавшего в эдвардианской Англии. Его хоровые песни варьируются от простых унисонных обработок для детских или женских голосов до гармонически сложных произведений, предназначенных для проверки навыков коллективов, участвующих в хоровых конкурсах, некогда популярных в региональных частях Великобритании. Вторая подборка включает пять канонов ("Introit", "Vital Spark of Heavenly Flame", "Shall I then be spared?", "O Happiness, celestial fair", "Sweet Solitude"), которые Брайан написал в начале 1920-х годов в качестве контрапунктических этюдов для своей масштабной "Готической симфонии".

Разработка оригинального классического репертуара для аккордеона началась с Могенса Эллегаарда в его родной Дании и его ученика, шотландца Оуэна Мюррея, в Великобритании. в 1976 году Эллегаард впервые сыграл в радиопередаче пасторальный, элегантный концерт Гордона Якоба, в котором аккордеон воспринимается почти как камерный орган. Два концерта, написанные поколением позже для Оуэна Мюррея, открывают перед аккордеоном гораздо более смелые возможности, в полной мере используя его необыкновенный тембр, впечатляющий выразительный диапазон и способность плавно проникать в оркестровую фактуру.

Шотландский аккордеонист Оуэн Мюррей уже в 16 лет успешно выступал на британских конкурсах аккордеонистов. Позже он учился в Копенгагенской музыкальной консерватории Kongelige Danske Musikkonservatorium и выступал как в Великобритании, так и за рубежом. С 1986 года он занимает кафедру классического аккордеона в Королевской академии музыки в Лондоне. Сэр Джеймс Макмиллан дирижирует Концертным оркестром Би-би-си.