Свалка дисков

Имя Юджина Орманди неразрывно связано с Филадельфией и оркестром, который он возглавлял в качестве музыкального руководителя на протяжении более 40 лет. Но до Орманди/Филадельфия было еще одно историческое сотрудничество - Орманди/Миннеаполис, которое, хотя и было гораздо короче, оказалось не менее решающим для карьеры венгерского дирижера. После десяти лет игры на скрипке и дирижирования оркестром нью-йоркского театра Capitol 32-летний иммигрант пережил свой первый настоящий прорыв в Америке в 1931 году, когда Филадельфийский оркестр пригласил его в качестве замены своего кумира Тосканини. Второй крупный шанс представился, когда Орманди попросили в срочном порядке подменить отсутствующего главного дирижера Симфонического оркестра Миннеаполиса Анри Вербрюггена. Вскоре он был назначен преемником больного бельгийского маэстро. Третье случайное недомогание перевесило чашу весов в пользу Орманди: он снова заменил Тосканини в Филадельфии, когда менеджер RCA Victor в зале был настолько восхищен его исполнением отрывков из оперы Вайнбергера "Шванда-волынщик", что пригласил его записать ее.

Когда контрактные условия не позволили Филадельфии участвовать в проекте, Орманди предложил перенести его в Миннеаполис, где он и музыканты получали бы годовую зарплату и записи могли быть сделаны без дополнительных затрат. Так оркестр, который Орманди быстро возвел в ранг самых восхитительных американских коллективов, записывался в Northrop Auditorium в кампусе Миннесотского университета в Миннеаполисе с 17 по 23 января 1934 года и с 5 по 16 января 1935 года. Эти длительные, интенсивные ежедневные сессии принесли богатый урожай записей, охватывающих широкий и авантюрный репертуар, который заполнил не менее 174 сторон на 78 оборотах.

"

Орманди был, пожалуй, лучшим в Миннеаполисе и в начале своего долгого пребывания в Филадельфии", - написал рецензент Gramophone в 1991 году, и это мнение разделяют многие другие комментаторы.

Эти записи середины 1930-х годов передают волнение живого концерта, что не всегда характерно для более поздних студийных записей дирижера. Sony Classical рада впервые представить полную дискографию Орманди / Миннеаполиса в одном сборнике. Многие из этих выступлений никогда не выходили на LP, не говоря уже о CD. В 11-дисковый комплект вошли важные симфонические произведения, которые редко звучали, когда эти записи были представлены любителям музыки во всем мире. Новаторская версия "Воскресенской" симфонии Малера 1935 года почти два десятилетия доминировала в каталогах звукозаписи и продолжает восхищать сегодня (Gramophone, 1997: "Это гибкое и драйвовое прочтение... Сразу же поражаешься совершенству оркестровой игры Орманди в репертуаре, который вряд ли был стандартным в 1930-е годы"). Орманди и Minneapolis SO первыми в США записали Вторую ("Страстно сыгранную и великолепно записанную" - Gramophone, 1936) и Первую ("Мистер Орманди, кажется, выжимает из нее каждую унцию эмоций, и любители пышности возрадуются" - Gramophone, 1936) симфонии Рахманинова, а Седьмая Брукнера стала первой коммерческой американской записью симфонии этого композитора. В новый бокс также вошли мировые премьеры сюиты Кодая "Хари Янош", струнной оркестровой версии "Верклярте нахт" Шенберга и Концертино для фортепиано с оркестром Хонеггера, а также американские произведения - "Когда Джонни придет домой" Роя Харриса, "Купол наслаждений Кубла Хана" Чарльза Томлинсона Гриффса и "Приключения в коляске" Джона Олдена Карпентера. Захватывающее исполнение "Румынской рапсодии № 1" Энеску, одного из шедевров Орманди, стало первым исполнением этого произведения для мировой аудитории, а фрагменты из "Шванда" Вайнбергера - билет Орманди к славе - также дебютировали в записи в Миннеаполисе. Здесь можно услышать единственную запись Четвертой симфонии Шумана, а также первую запись Четвертой симфонии Бетховена, "Венгерские танцы" Брамса, семейные танцы и увертюры Штрауса, "Маленькую ночную музыку" Моцарта, фрагменты из "Выкупленной невесты" Сметаны, обработки британских народных песен Перси Грейнджера и многое другое.

Отзывы

"Прежде чем Юджин Орманди вошел в историю музыки как главный дирижер Филадельфийского оркестра на протяжении 44 лет, его записи с Симфоническим оркестром Миннеаполиса в середине 1930-х годов привлекли к нему пристальное внимание. (...) Эти записи Орманди отличаются радикализмом, на фоне которого многие современные дирижеры выглядят бледно" (Fono Forum, сентябрь 2022)