Музыка и песни Dmitri Schostakowitsch (1906-1975) / Dmitri Schostakowitsch (1906-1975)

Как и Вторая симфония, Третья, прозванная "Первомайской", является авангардным пропагандистским произведением, воспевающим дух оптимизма в молодом Советском Союзе. Однако в отличие от атональной Второй, Третья симфония написана почти полностью в тональном ключе. Тем не менее, произведение является экспериментальным, поскольку не развивает темы в классической манере, а сатирически и карикатурно изображает формы и мотивы. Биографы неоднократно подчеркивают близость Третьей симфонии к кинематографу, и действительно, похоже, что композитор использовал здесь свой опыт, накопленный ранее в киномузыке. в 1929 году, в год написания Третьей симфонии Шостаковича, Сталин стал неоспоримым лидером Советского Союза. Отказав диктатору в ожидаемом симфоническом памятнике в Девятой симфонии, он после его смерти поставил ему свой, очень личный, в Десятой симфонии. Например, когда в финале на литаврах выбиваются инициалы композитора, он явно торжествует над жестоким диктатором. Своей записью Валерий Гергиев еще раз доказывает, что на сегодняшний день он является одним из ведущих экзегетов Шостаковича.

Новый альбом пианиста Игоря Левита "ON DSCH", который выйдет 10 сентября на лейбле Sony Classical, представляет великолепный фортепианный цикл: 24 прелюдии и фуги Шостаковича op. 87. Название "D S C H" происходит от немецких нотных названий, образующих звуковую монограмму Дмитрия Шостаковича. дискография "На DSCH" - это дискографический подвиг, подобного которому в таком виде еще не совершал даже Игорь Левит. Полное исполнение "24 прелюдий и фуг" Дмитрия Шостаковича, завершенное в 1951 году, длится около двух с половиной часов, и Левит уже с большим успехом представил его в крупнейших концертных залах мира, в том числе в Берлинской филармонии. Левит описывает "24 прелюдии и фуги" как "своего рода звучащий дневник". "Сочетание теплоты, непосредственности и чистого одиночества в 48 произведениях Шостаковича представляется мне чем-то совершенно уникальным", - говорит пианист. "Для меня это ритуал самоисследования и самопознания, в ходе которого решаются самые сокровенные вопросы" Оформление альбома, выполненное всемирно известным художником и графическим дизайнером Кристофом Ниманном, регулярно работающим, в частности, для журналов "New Yorker" и "New York Times", представляет собой игривый, абстрактный аналог этого музыкального опыта.

5 жемчужин из каталога Decca на виниле!

Несмотря на название, произведения, представленные на этом диске, не являются джазовыми. Скорее, они отражают легкую, променадную, склонную к кино и танцам музыку Шостаковича экспериментального раннего периода, предшествовавшего первой критике формализма в Советском Союзе. Шедевр инструментального искусства.

Отзывы

Musikmarkt 2/95: "Произведения, объединенные на этом диске на этом диске, несмотря на название, не являются джазовыми они отражают легкость променадной, кино- и танцевальной музыки" легкая, променадная, кино- и танцевальная музыка бывших.. музыка, кино и танцевальная музыка бывшего периментализма первые годы до первой критики формализма в первой критики формализма в Советском Союзе Шедевр инструментального искусства"

Комментарий прессы:
Оркестр MusicAeterna так стремительно, электрически и вибрирующе напряженно погружается в эту смертельно бледную, часто скудную, иногда гротескно жуткую партитуру, что даже сравнение с Берлинским филармоническим оркестром под управлением Саймона Рэттла оказывается в пользу новичков из Сибири.
BR Klassik, 19.05.2010

Информация о продукте:
После блестящей записи "Дидоны и Энея" Перселла (ALP 140) Теодор Курентзис и его сибирский ансамбль MusicAeterna удивляют нас совершенно другим репертуаром в своей второй постановке для ALPHA: Четырнадцатой симфонией Шостаковича. Но и здесь Курентзис обнаруживает тот же художественный подход, который уже вдохновлял Перселла: уважение к партитуре, интерес к автографам и музыковедческим контекстам. Все это придает музыке новую, небывалую энергию, от которой просто захватывает дух. Своим смиренно-пессимистическим поздним творчеством Шостакович последовательно порвал с предписанной культурной доктриной социалистического реализма. Это сочинение - столь же гнетущее и неумолимое противостояние Шостаковича со смертью, завершающееся лишенной иллюзий установкой на "Der Tod ist groß" Рильке.