Новинки в разделе Поп, Рок, Джаз (CD)

Эрве Нике любит говорить, что записи - это источник стресса, а иногда и напряжения: "В данном случае это было совсем не так", - продолжает он. Он исполняет эту программу Куперена и де Лаланда с певцами Le Concert Spirituel уже более десяти лет: "Семь певцов знают все нюансы этих очень сложных партитур. Поэтому пришло время записать это свидетельство десятилетней работы. (...) Мне нравится параллель между певцами Le Concert Spirituel и монахинями, которые каждый год до конца своих дней поют эти причитания в своем монастыре"

Группа образовалась в Миннеаполисе в 1962 году из группы Jim Thaxter & the Jim Thaxter & the Travelers. Со своим хитом Surfin' Bird, груви-бастардом из песен "The Bird's The Word" и "Papa-Oom-Mow-Mow" группы The Rivingtons, с причудливыми текстами и характерными ударными, они достигли 4-го места в Billboard Hot 100. После того, как первые синглы определили Trashmen как авторов песни, The Rivingtons были признаны композиторами после долгих юридических консультаций. Разумеется, впоследствии песня была перепета многими группами, такими как Beach Boys, Cramps, Ramones и даже Sodom, и появилась в различных художественных фильмах (например, в "Full Metal Jacket"). Это превосходное делюксовое издание одноименного альбома 1964 года, включающее 10 бонус-треков, в прекрасно оформленном делюксовом дигипаке с подробными примечаниями, доказывает, что Trashmen были не просто "Surfin' Bird".

В 2025 году NOW с гордостью завершил составление ежегодников по каждому году 1980-х... но великие поп-музыкальные годы 1985-1989 еще не закончены.

Как и в случае с первой половиной десятилетия, мы хотели бы представить вам некоторые из блестящих песен, которые мы еще не успели включить..

Мы с гордостью представляем "NOW - Yearbook 1985-1989: The Final Chapter" - бокс-сет из 79 треков на 4-х дисках, посвященный магии поп-музыки в выдающийся период британских чартов.

Он открывается прекрасной песней Queen "Who Wants To Live Forever", за ней следует дебютный хит Pet Shop Boys, ставший хитом номер 1 "West End Girls", и элегантный синти-поп Eurythmics "It's Alright (Baby's Coming Back)". Далее следуют другие жемчужины, в том числе от a-ha, Go West и Bananarama. Тейлор Дэйн и Глория Эстефан исполняют зажигательные поп-танцевальные гимны, а ремиксы на классику 70-х для Чаки Хан, Билла Уизерса и Майкла Джексона и Jackson 5 пользуются большим успехом. Хиты Бобби Брауна, De La Soul, Five Star и Сананды Майтрейи переходят в заключительное трио изысканных поп-песен Level 42, Брайана Ферри и Sade с впечатляющей "Is It A Crime" 1985 года.

Второй диск открывается невероятным кавером Фредди Меркьюри на песню "The Great Pretender", за которым следует одна из величайших пауэр-баллад всех времен от Heart - "Alone". Еще больше баллад от Chicago, кавер-версия "I Can't Stand The Rain" от T'Pau и Тины Тернер, дебютный хит 1989 года от Texas "I Don't Want A Lover", а также другие хиты от The Stranglers, Deacon Blue, Big Country и Simple Minds. Затем следует подборка лучших песен альтернативной поп-музыки той эпохи, включая выдающиеся композиции R.E.M., The Cure, New Order и The Sisters of Mercy. Dead or Alive, China Crisis и King пользовались стабильным успехом в середине 80-х, а Fuzzbox достигли Топ-20 в 1989 г., как и Amazulu в 1985 г. Завершают диск два поп-рэггей хита от Aswad и UB40, которые ворвались в Топ-3 с песней "Don't Break My Heart".

Брюс Спрингстин создал один из самых влиятельных альбомов того времени "Born in the USA", и лид-сингл "Dancing in the Dark" открывает CD 3. За ним следует рок Bon Jovi и совместная песня "Out in the Fields" Гэри Мура и Фила Лайнотта. Затем следует песня Пола Маккартни из фильма "Spies Like Us" и песни Mike + the Mechanics, Belinda Carlisle и The Bangles. Большие хиты The Proclaimers, Status Quo и The Art Of Noise, а также версия Тома Джонса "Kiss" сменяются зажигательными танцевальными композициями D-Mob, Bomb The Bass, Cameo, Midnight Star и Jaki Graham, дополненными проникновенными вокальными выступлениями The Christians, Александра О'Нила и Натали Коул, а также мощным появлением Уитни Хьюстон в заключительной песне "Didn't We Almost Have It All".

Заключительный диск начинается со второго появления на этом сборнике и еще одного хита номер 1: Pet Shop Boys с несравненной "It's A Sin". За ним следуют "So Cold The Night" от The Communards и "Hit That Perfect Beat" от Bronski Beat, а затем еще один синти-хэви клубный хит от Trans X. Затем следует впечатляющий набор поп-песен, начиная с хитов, спродюсированных Сток-Айткен-Уотерман для The Reynolds Girls, Саманты Фокс, Синитты и Сони, и заканчивая жемчужинами от Eighth Wonder, Wet Wet Wet Wet и Johnny Hates Jazz. Swing Out Sister продолжили свой успех в 1987 году с песней "Twilight World", в то время как Hollywood Beyond дебютировали в 1986 году, а Living In A Box добились второго успеха в Топ-10 в 1989 году - плюс новые поп-хиты от Bros и Tiffany. в 1988 году песня "Foolish Beat" сделала Дебби Гибсон самой молодой исполнительницей, которая написала, спродюсировала и исполнила хит №1 в США. Последние три трека в сборнике... Все они - кавер-версии: Джимми Нейл довел "Love Don't Live Here Anymore" до 3-го места в чартах в 1985 году, а на Рождество 1987 года Рик Эстли соревновался с переизданным оригиналом и достиг 2-го места с "When I Fall In Love"... Но последнее слово остается за Клиффом Ричардом, который в 1986 году вместе с Хэнком Марвином и звездами сериала "The Young Ones" достиг 1-го места в чартах с "Living Doll" для Comic Relief - спустя 27 лет после того, как оригинал покорил вершины чартов.

NOW - Yearbook 1985-1989: The Last Chapter - еще одна дань уважения разнообразию и чудесному творчеству этой волшебной эпохи поп-музыки.

Хосе Гонсалес представляет в 2026 году новый альбом "Против гибели света" - спутник и еще одна медитация на темы его признанного критиками альбома "Местная долина".

Если "Local Valley" (2021) был обращен внутрь, к месту, языку и личным размышлениям, то новая пластинка расширяет свой взгляд и становится настоятельным призывом сохранить свет человечества, со всеми его недостатками, в тот момент, когда технологии все больше определяют то, как мы думаем, чувствуем и относимся друг к другу.