Фирма Analogue Productions

Джули Лондон была девушкой в стиле pin-up, соблазнительной кинозвездой и успешной певицей, чей альтовый голос завораживал целое поколение. Огромный успех принес артистке сингл Cry Me A River, выпущенный в 1955 г. Через три года после выхода дебютного альбома Лондон попыталась повторить свой первый успех по той же формуле. Можно буквально представить, как курящие сигары руководители лейбла Liberty Records потирают руки в предвкушении звона кассовых аппаратов. С другой стороны, если такие исполнители, как Джонни Мэтис, Чет Бейкер и Сара Воган, добились успеха с сопровождающим дуэтом Лондона из джазовой гитары и баса, то почему бы изобретателю этого стиля не выпустить второй альбом в том же стиле?

Кевин Грей (Kevin Gray) сделал ремастеринг оригинальных аналоговых мастер-лент для Analogue Productions. Нежные, со вкусом исполненные стандарты Лондона, спетые дымчатым, интимным голосом, можно услышать в новой свежести на этом гибридном стерео SACD. В то же время певица звучит более уверенно, с большим размахом - даже в балладах. Кроме того, по сравнению с дебютным альбомом, качество записи стало лучше, что привело к более полному звуковому образу. И, конечно же, Джули Лондон снова попала в десятку лучших с альбомом Julie Is Her Name - Volume Two.

Тот, кто приписывает Саре Маклахлан общность душ с такими современниками, как Кейт Буш, Clannad или Steeleye Span, конечно, не совсем ошибается. Тем не менее, имеет смысл засвидетельствовать певице из канадской провинции Новая Шотландия значительную долю независимости. Лучшим доказательством тому служит ее лонгплей "Afterglow", выпущенный в 2003 году, который "всего лишь" достиг 2-го места в американских чартах - на родине, однако, пластинка традиционно занимала почетное место в хит-парадах.

Между "Surfacing" и "Afterglow" прошло целых шесть лет, и хотя продюсирование стало еще более отточенным, а струнные и оркестр теперь интегрированы в звуковой гобелен, это могло быть всего лишь шесть месяцев. Сара Маклахлан нашла свое собственное звучание где-то между фолком и альтернативной поп-музыкой и обслуживает своих поклонников в меру своих возможностей. Критики жалуются, что все это не ново, но справедливости ради следует отметить, что это также очень хорошо.

Райан Смит из Sterling Sound в Нью-Йорке, которому Analogue Productions поручила ремастеринг гибридного SACD, привнес спокойствие в запись, первоначально отмастерингованную Бобом Людвигом для массового рынка, что не может не радовать.

Рецензии

"В нью-йоркской студии Sterling Sound Райан Смит выполнил ремастеринг десяти треков для этого SACD. Благодаря щадящей компрессии его ремастеринг звучит легкомысленно и приятно для прослушивания" (stereoplay, апрель 2016 г.)

"Родившаяся в 1968 году Автор песен осталась верна себе, так как выпущенный после рождения ее первой дочери Афтергоу в 2003 году. Это и остается просто прекрасной музыкой, при этом sACD-дорожка высокого разрешения, конечно, также демонстрирует несколько продюсерских ухищрений. Но голос от этого только выигрывает, и появляется гораздо больше деталей" (Good Times, апрель/май 2016 г.)

Оливер Нельсон известен потомкам прежде всего как аранжировщик и руководитель оркестра. Когда же он привлек к себе внимание серией записей для лейбла Prestige, то был отмечен как лидер малых ансамблей и композитор, освежающий музыкальные традиции и смотрящий в будущее. Screamin' the Blues - прекрасное тому подтверждение: зажигательный, фанково-модернистский сет в интерпретации виртуозного и дальновидного секстета. В составе группы - саксофонист Эрик Долфи, а также Ричард Уильямс, Ричард Уайандс, Джордж Дювивье и Рой Хэйнс. Запись осуществил Руди ван Гелдер, ремастеринг гибридного SACD для Analogue Productions выполнил Кевин Грей. К диску прилагается четырехстраничный буклет с примечаниями Ната Хентоффа.

Квинтет Майлза Дэвиса 1955-57 гг. был феноменом, от которого у многих людей падали челюсти. Их магию и плавность игры в быстрой полосе лучше всего было ощутить вживую на сцене. Одним из свидетелей взлета группы был обычно трезвомыслящий музыкальный журналист Ральф Глисон, который впоследствии писал

Я слышал эту группу много вечеров в Blackhawk в Сан-Франциско, за что я благодарен... они завывали. И им не нужно было разогреваться... сама интенсивность была захватывающей. Быстрые или медленные, они заставляли каждую ноту звучать так, словно она родилась в порыве энергии, расщепляющей атомы.

Квинтет был феноменом. В своей буйной фазе группа могла предложить так много: Сырые, угловатые - порой бесконечные - теноровые импровизации Колтрейна. Огненная аккордовая работа Гарланда левой рукой. Захватывающая работа на тарелках Филли Джо и драйвовые выстрелы по ободу. Сдержанная, приглушенная труба Майлза. Ловкие и проникновенные соло Чэмберса со смычком. Спустя годы после дебюта квинтета джазовые журналисты по-прежнему были в восторге от их взаимодействия. "Сложность связи между умами этих музыкантов, на мой взгляд, не была превзойдена ни в одной другой группе", - писал Глисон. Президент компании Prestige Боб Вайнсток назвал их "горячей пятеркой Луи Армстронга современной эпохи".

Когда в 1956 году Columbia Records захотела перевести Майлза из Prestige, у него еще оставалось много времени до окончания трехлетнего контракта. Как вспоминал Джордж Авакян, представитель Columbia, Майлз придумал беспроигрышную ситуацию, которая устроила оба лейбла:

Майлзу пришла в голову безумная идея, и она сработала. Он сказал: "Передайте Бобу Уайнстоку, что вы с удовольствием запишете меня, но не будете выпускать записи до окончания моего контракта с Prestige, который закончится примерно через два года. А пока они могут запастись альбомами, и когда Columbia выпустит мой первый альбом, вы, ребята, будете его рекламировать и продвигать, верно?" "Конечно, будем", - сказал я "Так что Prestige от этого только выиграет..."

Именно это и сделал Prestige: в 1956 году Майлз и его квинтет за две марафонские сессии записали четыре альбома композиций, большинство из которых были взяты из их хорошо отрепетированного концертного сет-листа джазовых стандартов, без повторов. По сей день "герундии" квартета - Cookin', Relaxin', Workin' и Steamin' - считаются вершиной джазовой импровизации в малой группе.

Эти пьесы также демонстрируют особые достоинства группы: слаженный свинг и растущую уверенность Колтрейна в себе в таких зажигательных композициях, как "Salt Peanuts", "I Could Write A Book", "Oleo" Роллинза и "Tune Up" Майлза. Их склонность к веселым среднетемповым номерам, в точности повторяющим исполнение Ахмадом Джамалом песен "If I Were A Bell" и "Surrey With The Fringe On Top". Их способность по-новому интерпретировать некоторые структуры, например, "Round Midnight" Телониуса Монка, и делать их своими собственными. Прекрасные песни: Майлз наедине с ритм-секцией, Колтрейн дергает за струны, как он часто делал это в балладах трубача. Исполнение Майлзом песен "My Funny Valentine" и "It Never Entered My Mind" способствовало развитию его карьеры, раскрыв внутреннюю чувствительность, которую он всю жизнь скрывал за внешним обликом.

Среди многочисленных групп Майлза Дэвиса ни одна не была столь влиятельной и популярной, как квинтет с участием Джона Колтрейна (тенор-саксофон), Реда Гарланда (фортепиано), Пола Чемберса (бас) и Филли Джо Джонса (ударные), который можно услышать на этой записи 1956 года. Сдержанные баллады и среднетемповые стандарты Дэвиса привлекли к нему внимание слушателей. Коллеги-музыканты подхватывали его жгучие интерпретации таких классических песен, как "Salt Peanuts" и "Well, You Needn't". Поисковые, беспокойные импровизации Колтрейна завораживали слушателей ощущением приключения. А безупречно играющая ритм-секция стала образцом для подражания для всех групп.

в "Steamin' With The Miles Davis Quintet" нет ни одного собственного материала, но он прекрасно демонстрирует талант пяти музыкантов переделывать стандарты в своем собственном стиле. Замечательный альбом замечательной группы.

Гибридный моно SACD вышел в обложке mini-LP в рамках серии из 50 переизданий легендарного лейбла Prestige. Планируется выпустить 25 монофонических и 25 стереофонических записей. Новый мастеринг был выполнен Кевином Греем в его студии Cohearent Audio Studios.



Все стилистические элементы, сделавшие квинтет Майлза Дэвиса 1956 года незабываемым коллективом в истории джаза, включены в эту запись. "Surrey With The Fringe On Top" и "Diane" - среднетемповые стандарты, демонстрирующие контраст между приглушенной трубой Дэвиса, экспансивным тенор-саксофоном Джона Колтрейна и мерцающим фортепиано Реда Гарланда. "Salt Peanuts" и "Well, You Needn't", классика современного джаза, позволяют проникновенно свинговать под ритмы баса Пола Чемберса и барабанов Филли Джо Джонса. А "Something I Dreamed Last Night" и "When I Fall in Love" дарят нам открытые, проникновенные баллады, никогда не превзойденные в исполнении Майлза Дэвиса.

Запись: май и октябрь 1956 года в Хакенсаке, Нью-Джерси, США