Товары со скидкой в разделе Поп, Рок, Джаз (CD)

Без сомнения: новый альбом Мэри Джей Блайдж

Мэри Джей Блайдж может рассчитывать на появление на легендарном "Super Bowl Halftime Show" в 2022 году. Мы также рады новому альбому иконы американского R'n'B и "королевы хип-хоп соула": "Good Morning Gorgeous" - так называется 14-й лонгплей певицы и автора песен. Продолжение альбома 2017 года "Strength Of A Woman" - это призыв к любви к себе.

Она предварительно выпустила два сингла с пластинки - заглавный трек и композицию "Amazing". "Работа над новым альбомом была очень увлекательной. Я очень рада, что мои поклонники услышат эти две первые песни, чтобы дать им представление о том, что их ждет впереди", - сказала Блайдж в пресс-релизе.

Она написала проникновенную балладу "Good Morning Gorgeous" в соавторстве с D'Mile, H. E.R., Lucky Daye и Tiara Thomas. H. E.R. также участвовал в создании сингла вместе с D'Mile, а также исполнил партию гитары и фоновый вокал. Песня посвящена преодолению неуверенности в себе. Блайдж говорит: "Я заслужила право говорить "Я чувствую себя прекрасно". Когда я просыпаюсь без прически и макияжа, я принимаю ту девчонку, которая идет в туалет, и она мне нравится. Я провожу много времени с собой. Я сама себе лучший друг"

Второй сингл, танцевальная соул-мина "Amazing" с участием DJ Khaled, также посвящен принятию и любви к себе. Песня была написана Блайдж, Денисией Эндрюс, Бриттани Кони, Халедом, Streetrunner, Тариком Аззузом, Вилли Коббсом и Эллас МакДэниелс. Халед выступил продюсером песни вместе с Streetrunner и Azzouz.

В честь джазового музыканта Джона Колтрейна выпущена коллекция его записей на легендарном лейбле Prestige Recordings. Эти ограниченные издания включают такие яркие моменты, как знаменитые интерпретации песен "Lush Life", "Spring Is Here", "Lover", "Good Bait", "Stardust" и "Love Thy Neighbour".

Набор выпущен в виде лимитированного 7LP-бокса и лимитированного 5CD-бокса. В комплект входят редкие фотографии и пространная заметка специалиста по Колтрейну Эшли Хана.

Родион Щедрин - один из самых значительных ныне живущих российских композиторов, и поэтому он просто предопределен для такого амбициозного российского лейбла, как MARIINSKY. Его "концертная опера" "Очарованный странник", премьера которой состоялась в Нью-Йорке в 2002 году, а с 2007 года она входит в репертуар Мариинского театра, теперь выходит на собственном лейбле Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Пьеса написана по мотивам повести Николая Лескова и имеет глубокие корни в русской традиции, особенно в русских народных поверьях. Также представлены четыре фрагмента из балета "Конек-горбунок" (1955) и чрезвычайно остроумный концерт для оркестра "Озорные лимерики" (1963), столь ценимый Леонардом Бернстайном, - еще два важных произведения композитора. Превосходное качество звучания этих записей в формате SACD еще больше подчеркивает великолепие этих трех партитур.

Рецензии

"Техника записи, игра солистов, хора и оркестра и, не в последнюю очередь, чрезвычайно тщательное издание обширного буклета не оставляют желать лучшего. Безоговорочная рекомендация!" (Klassik-heute.com)

Николай Луганский - Erato Recordings 2000 - 2006

Биография

Сын русского ученого, Николай Луганский с ранних лет проявил незаурядный музыкальный талант. Первые уроки игры на фортепиано он получил в возрасте пяти лет, а уже через десять лет, будучи учеником Татьяны Николаевой, был признан совершенно исключительным талантом в русском классическом и виртуозном репертуаре. Завоевав в 1988 году серебряную медаль на Лейпцигском конкурсе имени Баха, Луганский через два года был удостоен второй премии на Московском конкурсе имени Рахманинова.

Свою главную победу молодой пианист отпраздновал в 1994 году, став лауреатом X Международного конкурса имени П.И. Чайковского в Москве. С тех пор он стал считаться фортепианной суперзвездой и начал череду блестящих концертных выступлений и записей. Незадолго до смерти его учительница Николаева назвала его "следующим" в традиции великих русских фортепианных виртуозов калибра Нейгауза, Гилельса или Рихтера. Блестящая техника Луганского сочетается с абсолютной прозрачностью и мастерством формы. Неудивительно, что его неоднократно сравнивают с его великим образцом для подражания: Сергеем Рахманиновым.

Звездный путь Луганского пролегал через все крупнейшие музыкальные центры мира - от Западной Европы до Японии, Бразилии и Болгарии. Он выступал с оркестрами такого уровня, как Королевский Концертгебау, Филармония, Парижский оркестр, Симфонический оркестр Сан-Франциско и, не в последнюю очередь, Российский национальный оркестр. Его дебют в США состоялся в 1996 году во время гастролей, включавших три незабываемых исполнения Первого фортепианного концерта Чайковского под управлением Валерия Гергиева в Hollywood Bowl. Среди других выдающихся дирижеров, с которыми работал Луганский, - Евгений Светланов, Владимир Спиваков, Геннадий Рождественский, Юрий Темирканов, Эдо де Ваарт. Планируются выступления с Кристофом Эшенбахом, Сакари Орамо и Ютакой Садо.

В репертуаре Луганского более 30 крупных фортепианных концертов от Баха до Рахманинова. Он также является опытным и востребованным камерным музыкантом и регулярно играет с постоянным кругом друзей и коллег. Когда позволяет плотный рабочий график, "Коля" возвращается в Москву, чтобы посвятить себя семье и иногда поиграть в шахматы.

Свой первый сольный концерт для Erato он посвятил "Этюдам" Фредерика Шопена. Эти произведения словно созданы для технического блеска и непревзойденной выразительности Луганского - и сразу же были удостоены премии "Diapason d'Or" за лучшую инструментальную запись 2000 года.
(warnermusic. de)

Об этих записях

Луганский начал записываться уже в 14 лет, но записи Рахманинова, Шопена, Бетховена и Прокофьева для Warner Classics, сделанные в 1999-2006 годах, когда ему было около 20 - около 30 лет, отражают его растущую зрелость и уверенность в себе как солиста, концертного пианиста и партнера по камерной музыке.

Для своего первого проекта на Warner Classics он не побоялся пойти по проторенным дорожкам, исполнив этюды Шопена. Когда легендарный пианист Йозеф Хофманн сказал, что ни один пианист не сможет одинаково хорошо сыграть все этюды Шопена, он не рассчитывал на то, что молодому поколению виртуозов удастся это сделать. "Хотя техника (Луганского) впечатляет, - писал Энтони Томмазини в New York Times, - он не сметает ее своим изысканным исполнением чрезвычайно сложных фортепианных этюдов" Точно так же и исполнение Луганским прелюдий Шопена, ор. 28, с его впечатляюще гладкими прикосновениями, изысканной проработкой деталей и ощущением длинных линий, настолько превосходно, что может соперничать с самыми известными записями в каталоге.

Впервые Луганский записал сонату Бетховена, ор. 10, № 3, будучи подростком, а затем еще раз для Warner Classics вместе с тремя другими сонатами композитора. Остроумное, буйное и очень динамичное исполнение Луганским заключительной части - великолепно, а гибкий, безоглядно драматичный подход к угловым частям "Аппассионаты" выражает как боевой темперамент композитора, так и его сильную классическую жилку.

Говоря о старших коллегах, Луганский называет Святослава Рихтера, умершего в 1997 году, одним из своих любимых пианистов. Можно задаться вопросом, не повлияли ли на Луганского ясные прокофьевские интерпретации Рихтера. Например, в 6-й сонате техническая точность и концентрированный подход Луганского очень эффективны, но при этом оставляют место для раскрытия и усиления лирических пассажей. Обращает на себя внимание то, как тщательно Луганский согласовывает аккорды стаккато в Аллегретто с мелодическими переходами между регистрами, а размашистый медленный вальс медленной части демонстрирует контролируемую свободу.

Опустошенность среднего раздела заключительной части Луганский обозначает необычными, но изобретательными педальными эффектами, а быстрые каркасные разделы доводит до крайности, не срываясь при этом с места. Напротив, в первых двух частях 4-й сонаты появляются завораживающе мрачные и тяжеловесные фактуры, отчего музыка звучит мрачнее, чем обычно.

Пожалуй, главное место в этом издании занимает цикл Луганского о полном собрании сочинений Рахманинова для фортепиано с оркестром. Луганский буквально набрасывается на стремительную каденцию в первой части Первого фортепианного концерта, практически поглощая ее, подобно Рахманинову в его собственной записи. Точно так же Луганский отдает предпочтение свежей, импульсивной и несентиментальной трактовке сольной партии в 3-м фортепианном концерте, а также более легкой каденции в первой части, которую предпочитал и сам композитор (как Горовиц и Марта Аргерих), в отличие от более сложной, аккордовой альтернативы, которую вынуждены брать на вооружение большинство молодых пианистов.

Луганский, несомненно, знает о богатом наследии пианистов-записчиков, но в интервью Харриет Смит сказал: "Когда я записываю произведение, это значит, что мне есть что сказать, что меня сильно задевает; в конце концов, нужно уметь жить с результатом!" Поэтому к записи он подходит, так сказать, с чистого листа, забывая о предыдущих записях и полностью сосредотачиваясь на композиторе. "Все, что мне нужно, есть в нотах, даже если мне придется потратить жизнь на то, чтобы это получить" (из буклета)

Джимми Смит и Уэс Монтгомери были столь же влиятельны в шестидесятые годы, сколь и популярны. Смит вывел орган "Хаммонд" из куриных лачуг в основной джаз. Гитарист Монтгомери легендарен своими припевами из октав и струнных аккордов. И эти двое дополняют друг друга: порывистая интенсивность Смита делает Монтгомери, напротив, безмятежным.

Эти записи быстро приобрели статус легендарных, в том числе и потому, что они оказались одними из последних для Монтгомери на Verve. Этот диск, записанный на оригинальных магнитофонных пленках и заново отредактированный, дает наилучшее представление об этом великом джазовом партнерстве.

Оригинальные записи спродюсированы Кридом Тейлором
Записано 21 и 28 сентября 1966 г. в студии Van Gelder Studios, Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси

Отзывы

Д. Берик в stereoplay 3/07: "На этой записи 66-го года поклонники грув-джаза, а также друзья биг-бэндов получат свои деньги, потому что помимо двух выдающихся основных игроков здесь играют большие духовые секции, которые поддерживают плавную игру на органе Hammond Смита и виртуозную элегантную гитару Монтгомери в стиле новоорлеанского ходячего оркестра."

Боб Дейсли, фронтмен группы The Hoochie Coochie Men, - один из лучших в мире хард-рок бас-гитаристов. в 2001 году он основал группу The Hoochie Coochie Men. Вскоре к группе присоединился Джон Лорд, самый известный в мире хаммонд-органист, бывший участник группы Deep Purple, к радости всех своих поклонников. С альбомом "Danger: White Men Dancing" они выпускают свой новый студийный альбом, содержащий совершенно новые песни и несколько неизданных кавер-версий. Этот замечательный альбом поддерживают знаменитые голоса Иэна Гиллана - вокалиста Deep Purple, Джимми Барнса - одного из самых значительных рок-певцов Австралии, и австралийца Джеффа Даффа.