Товары со скидкой в разделе Поп, Рок, Джаз (CD)

Торжественные натуральные концерты для трубы

Помимо классических и открытых концертов для трубы Йозефа Гайдна и Иоганна Непомука Гуммеля, в музыкальную эпоху, называемую сегодня "классической", существовали и другие сольные концерты для трубы. Однако эти концерты были написаны еще не для клавишной, а для бесклавишной натуральной трубы - инструмента, на котором игрок в принципе может исполнять только ноты натурального тонального ряда. Венгерский трубач Криштьян Ковац интерпретирует концерты Иоганна Матиаса Шпергера, Иоганна Стамица и других на барочной трубе с 4 отверстиями в сопровождении ансамбля L'arpa festante. Праздничные концерты для трубы, в которых литавры выразительно усиливают tutti оркестра. Эта запись призвана привлечь внимание к искусству игры на кларнете, которое давно забыто. Необходимым условием для этого является игра на оригинальных инструментах, позволяющих очень близко подойти к звуковому замыслу композитора. По сравнению с современными вентильными инструментами натуральная труба эпохи барокко имеет гораздо более длинный корпус, что обусловливает богатый обертонами звуковой спектр. Записанный здесь репертуар в свое время исполнялся весьма привилегированными и специализированными трубачами, чье мастерство позволяло им имитировать артикуляцию и легкость человеческого голоса в регистре кларино.

Информация о продукте

Праздничные концерты для трубы с натуральными инструментами

Наряду с признанными классиками концертной литературы для трубы Йозефом Гайдном и Иоганном Непомуком Гуммелем в музыкальную эпоху, известную сегодня как "классицизм", были написаны и другие сольные концерты для трубы. Эти концерты были написаны не для трубы с клапанами, а для натуральной трубы без клапанов - инструмента, на котором исполнитель в принципе может воспроизводить только тоны натурального гармонического ряда. Венгерский трубач Криштьян Ковац, играющий на четырехдырочной барочной трубе в сопровождении богатого нюансами ансамбля L'arpa festante, интерпретирует праздничные концерты для трубы Иоганна Матиаса Шпергера, Иоганна Стамица и других, в которых литавры выразительно усиливают tutti оркестра. Цель настоящей записи - привлечь внимание к давно забытому искусству игры на кларнете. Использование оригинальных инструментов, позволяющих приблизиться к музыкальному замыслу композитора, является здесь весьма существенным условием. Корпус натуральной трубы эпохи барокко гораздо длиннее, чем у современных вентильных инструментов, поэтому в результате получается богатый обертонами звуковой спектр. Записанный здесь репертуар в свое время исполняли лишь несколько самых привилегированных и специализированных трубачей, чье мастерство позволяло им имитировать артикуляцию и легкость человеческого голоса в регистре кларино.

Рецензии

Toccata 09/2020: "Ковац считает Концерт ми-бемоль мажор некоего Иоганна Отто одним из самых сложных в трубной литературе эпохи барокко и классицизма. Его игра технически впечатляет: поразительно, как он справляется с трудностями и заставляет сольные партии звучать так, что кажется, будто он делает это с легкостью.стилистически его интерпретация также абсолютно убедительна, а ансамбль l'arpa festante находится на том же высоком уровне. С любой точки зрения, этот диск - один из самых интересных и важных, появившихся на рынке в последнее время"

Из всех венских современников Гайдна Леопольд Хофман был, пожалуй, самым успешным и популярным композитором-концертмейстером. За двадцать лет (ок. 1758-1778 гг.) он написал около шестидесяти сольных концертов для различных инструментов, в том числе тринадцать для флейты. Два самых ранних концерта для флейты Хофмана не могут быть идентифицированы и, возможно, не сохранились; они известны только по их появлению в описи музыкальных произведений семьи Эстерхази, составленной около 1758 года. Тринадцать сохранившихся концертов, вероятно, датируются 1760-ми годами, хотя не исключено, что по крайней мере некоторые из них были написаны в 1770-х годах. Поскольку увлечение сочинением флейтовых концертов невозможно совместить с его профессиональными обязанностями церковного музыканта или исполнителя - Хофман был прекрасным скрипачом и клавишником, - представляется вероятным, что большинство, если не все, произведения были написаны по заказу.
В отличие от многочисленных камерных сочинений Хофмана для флейты, которые явно были написаны с расчетом на широкую любительскую аудиторию, его флейтовые концерты вполне могли быть написаны для профессиональных исполнителей. Безусловно, ни по структурной организации произведений, ни по стилю оркестровой литературы они ничем не отличаются от других его концертов, в том числе написанных для собственного использования. При жизни Хофмана ни одно из сочинений не было опубликовано, хотя их появление в современных каталогах позволяет предположить, что они были достаточно хорошо известны за пределами Вены. Сохранение большинства концертов в одном собрании - Хофбиблиотеке фюрста Турна и Таксиса в Регенсбурге - предполагает некую связь композитора именно с этим двором. Эта точка зрения подкрепляется наличием партитуры концерта для флейты в автографе (G3) - единственного известного нам автографа Хофмана для инструментального произведения, который в других случаях совершенно неизвестен. Среди видных представителей княжеской музыкальной жизни Регенсбурга был знаменитый флорентийский флейтист Флоранте Агостинелли. Безусловно, концерты были приобретены для Агостинелли, и не исключено, что ряд произведений - возможно, те, о которых нет других источников или подтверждающих каталожных записей, - были написаны по его заказу или для него.
По форме, стилю и структуре флейтовые концерты Хофмана имеют большое семейное сходство с другими его концертами. Схож и их музыкальный язык, но, как и в других произведениях, высокая идиоматичность сольного письма придает им особое качество. Флейта, по-видимому, особенно хорошо подходит для музыкального языка Хофмана, и, возможно, его увлечение этим инструментом свидетельствует о том, что он сам осознавал этот факт. Главные достоинства инструмента - подвижность и тонкость тембра; он способен на мерцающие пробежки, быстрые пассажи и тонкие филигранные орнаменты, составляющие неотъемлемую часть концертного стиля Хофмана. Мягкость тембра флейты ставит перед композитором ряд задач, и Хофман тщательно следит за тем, чтобы инструмент никогда не заслонял оркестр, даже в его низкой тесситуре. Легкость стиля и ясность фактуры делают эти придворные, элегантные произведения прекрасными представителями своего времени и места.
Из четырех концертов, представленных на этой записи, D1, безусловно, самый известный. По иронии судьбы, своей скромной славой он обязан ошибочному признанию Гайдна, которое увековечивалось издателями и исполнителями на протяжении более двухсот лет. Довольно сложная историческая судьба этого произведения связана с ошибкой в VI дополнении (1771) каталога Брейткопфа, где оно было приписано Гайдну. Атрибуция была исправлена в Дополнении XIV (1781), и вряд ли ошибка сильно повлияла на распространение рукописных копий, поскольку каталог Рингмахера уже в 1773 году правильно приписал D1 Хофману. Более того, можно было бы ожидать, что сохранилось большее количество копий, если бы считалось, что это произведение принадлежит Гайдну. В качестве "гайдновского" произведения сохранилась лишь одна рукопись в коллекции Циттау Экснера, и, несмотря на неверную атрибуцию и отсутствие роговых партий, именно эта копия, по-видимому, послужила основой для большинства современных изданий. Экземпляр D1 (как Гайдна) был представлен в аукционном каталоге Breitkopf and Härtel 1836 года (№ 1022), и Поль упоминает этот экземпляр в своих рукописных заметках о Гайдне, хранящихся в Венском обществе музыкальных товарищей. В течение многих лет D1 привлекал внимание ряда ученых, но вопрос об авторстве Гайдна был окончательно решен только в 1933 году, когда английский ученый Карлетон Спрэг-Смит в статье, опубликованной в журнале Music Quarterly, рассказал о предпосылках долгой путаницы с авторством, основывая свои выводы на более поздней, исправленной записи в Breitkopf. Смит, по-видимому, не знал ни одной сохранившейся копии произведения, приписываемого Хофману. Кроме источника "Гайдн" в Циттау и до-мажорной версии сочинения для гобоя, хранящейся в будапештском музее Бартока Белы Зенемувешети Szakiskila Könyvtár, известны только две копии D1: первая хранится в Государственной библиотеке Берлина, вторая - в Хофбиблиотеке Турна и Таксиса в Регенсбурге. Оба экземпляра совпадают в большинстве деталей, хотя берлинский источник содержит ряд вопиющих ошибок в оркестровых партиях. Если порядок появления флейтовых концертов Хофмана в каталоге Брайткопфа хоть в какой-то мере соответствует действительности, то D1, вероятно, относится к числу поздних произведений, наряду с G4 (1772) и el (1781). Он, безусловно, задуман более масштабно, чем некоторые другие концерты, а сложность первой части и симфонический размах финала напоминают о таких произведениях, как блестящий Концерт для виолончели с оркестром D (Badley D3), написанный, вероятно, для Йозефа Вайгля в начале 1770-х годов.
О трех остальных произведениях, представленных на этой записи, известно немного, за исключением того, что они были выставлены на продажу в каталоге Брейткопфа в 1769 году вместе с двумя другими концертами для флейты, G1 и A1. То, что все пять сочинений до сих пор хранятся в Регенсбурге, позволяет предположить, что они могли быть приобретены в комплекте. Копия G2 хранится в Народном музее в Праге, а D6, за вычетом рогов, - в аббатстве Кремсмюнстера; это произведение также значится в каталоге Рингмахера.

Информация о произведении

Из всех венских современников Гайдна Леопольд Хофман был, пожалуй, самым успешным и популярным композитором-концертмейстером. В течение двадцати лет (около 1758-1778 гг.) он написал около шестидесяти сольных концертов для различных инструментов, в том числе тринадцать для флейты. Два самых ранних флейтовых концерта Хофмана не могут быть идентифицированы и, возможно, не сохранились; они известны только по их появлению в описи музыкальных произведений, принадлежавших семье Эстерхази, составленной около 1758 г. Тринадцать сохранившихся концертов, вероятно, датируются 1760-ми годами, хотя возможно, что по крайней мере несколько произведений были написаны в 1770-х годах. Поскольку интерес Хофмана к сочинению флейтовых концертов невозможно совместить ни с его профессиональными обязанностями церковного музыканта, ни с его исполнительской деятельностью - Хофман был прекрасным скрипачом и клавишником, - представляется вероятным, что большинство, если не все, произведения были написаны на заказ.
В отличие от многочисленных камерных сочинений Хофмана для флейты, которые явно были написаны с расчетом на широкий любительский рынок, его флейтовые концерты вполне могли быть написаны для профессиональных исполнителей. Безусловно, ни по структурному построению, ни по стилю оркестрового письма эти произведения ничем не отличаются от других его концертов, в том числе написанных для собственного сочинения. Ни одно из произведений не было опубликовано при жизни Хофмана, хотя их появление в современных каталогах позволяет предположить, что они были достаточно хорошо известны за пределами Вены. Сохранение большинства концертов в одном собрании - Хофбиблиотеке фюрста Турна и Таксиса в Регенсбурге - позволяет говорить о некой связи композитора с этим двором. В пользу этой точки зрения говорит и наличие партитуры концерта для флейты в автографе (G3) - единственного известного нам автографа инструментального сочинения Хофмана, который в других случаях совершенно неизвестен. Среди наиболее выдающихся представителей княжеского музыкального истеблишмента в Регенсбурге был знаменитый флорентийский флейтист Флоранте Агостинелли. Концерты, несомненно, были приобретены для Агостинелли, и вполне возможно, что ряд произведений - возможно, те, о которых нет других источников или подтверждающих каталожных записей, - были написаны по его заказу или для него.
По форме, стилю и структуре флейтовые концерты Хофмана имеют большое семейное сходство с другими его концертами. Схож и их музыкальный язык, но, как и в других произведениях, идиоматичность сольного письма придает им особую выразительность. Флейта, по-видимому, особенно хорошо подходит для музыкального языка Хофмана, и, возможно, его увлечение этим инструментом свидетельствует о том, что он сам осознавал этот факт. Главные достоинства этого инструмента - подвижность и тонкость тембра; он способен исполнять переливы, быстрые пассажи и тонкие филигранные орнаменты, которые являются неотъемлемой частью концертного стиля Хофмана. Мягкость тембра флейты ставит перед композитором ряд задач, и Хофман тщательно следит за тем, чтобы инструмент не был замаскирован оркестром даже при игре в низкой тесситуре. В результате легкость стиля и ясность фактуры делают эти придворные, элегантные произведения прекрасными представителями своего времени и места.
Из четырех концертов, представленных на этой записи, D1 - самый известный. По иронии судьбы, своей скромной славой он обязан ошибочной приписке Гайдну, которая увековечивалась издателями и исполнителями на протяжении более двухсот лет. Довольно неровная историческая судьба этого произведения прослеживается по ошибке в VI дополнении (1771) каталога Брейткопфа, где оно приписывается Гайдну. Атрибуция была исправлена в Дополнении XIV (1781), и вряд ли эта ошибка оказала большое влияние на распространение рукописных копий, поскольку каталог Рингмахера правильно приписал D1 Хофману еще в 1773 г. Более того, можно было бы ожидать, что сохранилось большее количество копий, если бы считалось, что произведение принадлежит Гайдну. Только одна рукопись, хранящаяся в коллекции Экснера в Циттау, дошла до нас как "гайдновская", и, несмотря на неверную атрибуцию и отсутствие роговых партий, эта копия, по-видимому, послужила основой для большинства современных изданий. Экземпляр D1 (как Гайдна) был обнаружен в каталоге Versteigerungskatalog фирмы Breitkopf und Härtel за 1836 год (№ 1022), и Поль упоминает этот экземпляр в своих рукописных заметках о Гайдне, хранящихся в Венском обществе музыкальных друзей. В течение многих лет D1 привлекал внимание ряда ученых, но вопрос об авторстве Гайдна был окончательно решен только в 1933 году, когда английский ученый Карлетон Спрэг-Смит в статье, опубликованной в журнале Music Quarterly, рассказал о предпосылках долгой путаницы в вопросе об авторстве и сделал вывод на основе более поздней, исправленной записи в Breitkopf. Смит, по-видимому, не знал о существовании каких-либо сохранившихся экземпляров произведения, приписываемого Хофману. Помимо источника "Гайдн" в Циттау и до-мажорной версии сочинения для гобоя, хранящейся в будапештском хранилище Bartók Béla Zenemuvészeti Szakiskila Könyvtár, известны только две копии D1: первая из них хранится в Государственной библиотеке Берлина, вторая - в Хофбиблиотеке Турн унд Таксисше в Регенсбурге. Оба экземпляра совпадают в большинстве деталей, хотя берлинский источник содержит ряд явных ошибок в оркестровых партиях. Если порядок появления флейтовых концертов Хофмана в каталоге Брайткопфа хоть в какой-то мере соответствует действительности, то D1, наряду с G4 (1772) и el (1781), вероятно, относится к числу поздних произведений. Он, безусловно, задуман более масштабно, чем некоторые другие концерты, а сложность первой части и симфонический размах финала заставляют вспомнить о таких произведениях, как блестящий Концерт для виолончели с оркестром D (Badley D3), который, вероятно, был написан в начале 1770-х годов для Йозефа Вайгля.
О трех остальных произведениях, представленных на этой записи, известно немного, кроме того, что они были выставлены на продажу в каталоге Брейткопфа в 1769 году вместе с двумя концертами для флейты, G1 и A1. Сохранность всех пяти произведений в Регенсбурге позволяет предположить, что они могли быть приобретены в комплекте. Копия G2 хранится в Народном музее в Праге, а D6, за вычетом рогов, - в Штифте Кремсмюнстера; это произведение также включено в каталог Рингмахера.

Schiller выпускает свой новый альбом "Illuminate" в марте 2023 года.
С 8 альбомами номер 1 и многочисленными золотыми и платиновыми наградами, Кристофер фон Дейлен является электронным артистом номер 1 в Германии. На "Illuminate" фон Дейлен последовательно продолжает свой музыкальный путь, который в последнее время снова привел его в направлении эддических электронных битов с запоминающимися мелодиями.

альбом "Illuminate" будет выпущен в четырех физических изданиях: Впервые появится лимитированное премиальное делюкс-издание. 60-страничная книга в твердом переплете (28 x 28 см) содержит три CD, а также Blu-ray и эксклюзивный специальный принт с уникальным мотивом, подписанный вручную и выпущенный ограниченным тиражом. Blu-ray содержит основные моменты "Illuminate" в объемном звучании Dolby Atmos, а также множество визуальных материалов. Суперделюкс-издание, также выпущенное ограниченным тиражом, поставляется в виде переплетенного бокс-сета в слипкейсе с двумя компакт-дисками и Blu-ray. Делюкс-издание на 2 CD в диджипаке и двойной винил "Illuminate - Volume 1" дополняют картину.

Нина Хаген считается главной звездой немецкой музыкальной сцены с момента выхода ее сольного альбома "Nina Hagen Band" в 1979 году. Ее пронзительные выступления с такими песнями, как "TV-Glotzer", "Zarah", "Superboy", "Gott im Himmel", "African Reggae", "Heiss, "Rangehn" и "My Way", остаются непревзойденными. Диск "The Very Best Of Nina Hagen" показывает, что в Германии можно создать отличную репутацию артиста, даже не ограничиваясь мелкими условностями.

Фантастический двойной диск с яркими моментами карьеры оригинального гитариста Yes и одного из самых изобретательных музыкантов ранней эпохи прог-рока Питера Бэнкса!

В записи принимают участие Фил Коллинз, Стив Хакетт, Джон Уэттон, Билли Шервуд и Тони Кей!

Все треки подверглись цифровому ремастерингу для достижения наилучшего качества звучания!

Компиляция лучших выступлений Чика Кориа, записанных во время его шести выступлений на знаменитом фестивале в Монтрё с 1981 по 2010 год. Записи из Монтрё были полностью восстановлены и ремастированы.

Четвертый альбом Doro на цветном виниле

Доротея Пеш (Dorothee Pesch), более известная как Доро, - икона немецкого рока. Певица стала известна в 1980-х годах как солистка хэви-метал-группы Warlock, а в конце 80-х годов начала успешную сольную карьеру.

в 2021 году любители пластинок из числа ее поклонников могут рассчитывать на несколько специальных виниловых переизданий. Альбомы Doro "Doro" (1990), "True At Heart" (1991) и "Angels Never Die" (1993), а также альбомы Warlock "Burning The Witches" (1984), "Hellbound" (1985) и "True As Steel" (1986) будут выпущены ограниченным тиражом на цветном виниле.

"Angels Never Die" - четвертый сольный альбом Доро Пеша. Первоначально он был выпущен в феврале 1993 года, а двенадцать песен были записаны в Нью-Джерси с продюсерами Джеком Понти и Виком Пепе. Звучание альбома напоминает звучание ее второго сольного альбома "Doro": Тяжелый рок в сочетании с пауэр-балладами.

Здесь вы можете найти виниловые переиздания сольных альбомов "Doro " и "True At Heart ", а также альбомов Warlock "Burning The Witches", "Hellbound " и "True As Steel".

Когда на ум приходит имя Энди Дериса, сразу вспоминается одна из самых успешных и известных хэви-метал-групп во всем мире - Helloween. Более 5 млн. проданных альбомов по всему миру и последний студийный альбом "Straight Out Of Hell" (2013), занявший 4-е место в немецких чартах, говорят сами за себя.

Вместе со своей новой группой "The Bad Bankers" он обличает пороки экономики. С жесткими гитарными риффами, гулкими ритмами и язвительным голосом Дериса Andi Deris And The Bad Bankers дает всем банкам, менеджерам и банкирам этого мира высказать свое мнение и свести счеты с коррумпированной системой с коррумпированной системой. Это место, где впечатляющее авторское исполнение песен встречается с хард-роком и хэви-металом.

Энди Дерис объясняет: "Очевидно, что мы ненавидим все, что связано с банками, менеджерами и банкирами, которые ответственны за все это дерьмо, которое происходит сейчас и, вероятно, будет происходить в будущем. Нам было очень приятно сказать им в музыкальном плане, что мы о них думаем"

Группа Japan образовалась в Лондоне в 1974 году. Находясь под влиянием глэм-рока Дэвида Боуи и The New York Dolls, певец/автор Дэвид Сильвиан, басист Мик Карн, клавишник Ричард Барбиери, барабанщик Стив Янсен и гитарист Роб Дин обратились к синти-попу и исследовали этот жанр, создав несколько весьма экспериментальных работ. В марте 1978 года Japan дебютировали с альбомом "Adolescent Sex", за которым в октябре того же года последовал "Obscure Alternatives". в 1979 году последовал альбом "Quiet Life". Лучшие песни Japan обобщены в сборнике Best Of "Assemblage".