Orchesterwerke

"Картинки с выставки" - сюита из десяти частей (плюс повторяющийся променад), написанная для фортепиано русским композитором Модестом Мусоргским в 1874 г. Он был настолько вдохновлен, что смог закончить произведение за 20 дней (2-22 июня 1874 г.). Эта сюита является самым известным фортепианным сочинением Мусоргского и входит в репертуар многих пианистов-виртуозов. Она также стала известна благодаря различным оркестровкам и аранжировкам других музыкантов и композиторов, наиболее популярной из которых является аранжировка Мориса Равеля, представленная здесь. Эта запись была сделана в Миннеаполисе (штат Миннесота) в апреле 1959 года с Миннеаполисским симфоническим оркестром под управлением Антала Дорати.

Интерпретации Караяна ортодоксальны и образцовы. Он владеет всеми симфониями, включая трудную Третью, которая явно не вызывает у него никаких проблем...... Исполнение Второй симфонии обладает прекрасным лирическим, золотым качеством, богатой, теплой фразировкой и мощью в заключительных частях". Gramophone

Интерпретации Караяна ортодоксальны и образцовы. Он владеет всеми симфониями, включая трудную Третью, которая явно не вызывает у него никаких проблем...... Исполнение Второй симфонии обладает прекрасным лирическим, золотым качеством, богатой, теплой фразировкой и мощью в заключительных частях". Gramophone

Рецензии

HiFi-Vision 12/87: "Интерпретация и качество звука: очень хорошо"

Битвы судьбы и звуковая поэзия: Героический Бетховен - лучшее от титана классики на 2 LP.

спустя 250 лет после своего рождения Бетховен продолжает говорить с нами через свою музыку - ликующие хоры Девятой, а также поэтические произведения, такие как "Фюр Элизе" или "Лунная соната". Сборник "Героический Бетховен" на двух пластинках предлагает познакомиться с его огромным творчеством - самыми волнующими частями симфоний, камерных произведений, концертов, фортепианных и вокальных пьес, естественно, в интерпретации величайших звезд классической музыкальной сцены.

Начало года, насыщенного юбилеями, прошло на высоком уровне

Вся имевшаяся заранее информация свидетельствовала о том, что "Новогодний концерт Венской филармонии 2020" пополнит ряды первоклассных выступлений в Золотом зале венского Музикферайна.

Андрис Нельсонс впервые встал за дирижерский подиум Новогоднего концерта 1 января 2020 года. Но уже тогда можно было не сомневаться, что он прекрасно работает с Венским филармоническим оркестром. Латвийца считают одним из самых талантливых дирижеров своего поколения, и он уже дирижировал Венским филармоническим оркестром в абонементных концертах в Вене и в концертных турах по Европе, Северной Америке и Азии. Записи полного собрания симфоний Бетховена, выпущенные в 2019 году, безусловно, являются подтверждением высокого качества звучания.

Традиции определяют многое в новогоднем концерте. В том числе и включение в программу предстоящих юбилеев начинающегося года. В 2020 году Вена будет отмечать 80-й Новогодний концерт, 100-летие Зальцбургского фестиваля, 150-летие Венского Музикферайна и 250-летие со дня рождения Людвига ван Бетховена. Также отмечается 150-летие со дня смерти Йозефа Штрауса.

в 2020 году премьеры Новогоднего концерта вновь состоятся из девяти произведений. Концерт начался увертюрой к оперетте Карла Михаэля Цирера "Ландштрайхер". Йозеф Штраус, которому в этом году уделяется особое внимание, исполнил вальс "Liebesgrüße", "Лихтенштейнский марш" и французскую польку "Cupido". Эдуард Штраус выступил с быстрой полькой "Knall und Fall" и полькой-мазуркой "Eisblume", Йозеф Хелльмесбергер-младший - с "Гавотом", а Ханс Кристиан Лумбье - с "Postillon-Galopp". Людвиг ван Бетховен еще никогда не звучал в Новогоднем концерте. По случаю его 250-летия прозвучали номера 1, 2, 3, 7, 8 и 10 из его "12 кончертанте" WoO 14.

Когда в 1802 году Бетховен завершил работу над своими контрдансами, этот бальный танец уже вышел из моды. Его танцы-контрдансы, с одной стороны, являются типичными представителями своего рода по своему размашистому, зажигательному характеру, с другой - несут на себе личный почерк Бетховена. Необычные для балетного репертуара, они составили музыкальную основу одной из двух балетных интерлюдий в телевизионной трансляции. Вместе с традиционным фильмом в антракте, который также посвящен дню рождения Людвига ван Бетховена, балетные интерлюдии составляют дополнительный материал DVD и Blu-ray издания "Новогоднего концерта".

В 2020 году Новогодний концерт в 62-й раз транслировался телеканалом ORF из великолепного Золотого зала Венского Музикферайна. Весь концерт был записан 14 камерами с изображением в формате HD и с объемным звуком Dolby Digital 5.1. Во всем мире этот традиционный концерт посмотрели более 50 миллионов зрителей в более чем 90 странах.

Пусть гламурное и приятное начало с Андрисом Нельсонсом сопровождает вас в новом году. Теперь "Новогодний концерт Венского филармонического оркестра 2020" доступен на CD, виниле, DVD и Blu-ray Disc.

Отзывы

"Нельсонс всегда проявлял себя как мастер динамики, который любит вмешиваться в действие и помимо своей роли на подиуме, сам взяв в руки трубу в "Postillon-Galopp" Ханса Кристиана Лумбье" (Kronen Zeitung, 1.1.2020)

"В целом, очень неплохой концерт, в котором Нельсонс коротко и сосредоточенно взял в руки трубу и подал "Марш Радецкого" в новой филармонической версии, чтобы публика хлопала" (Der Standard, 1.1.2020)

"Признанный дебют с сильными музыкальными анонсами" (Kurier, 1.1.2020)

"Полнокровный музыкант Нельсонс с большим чувством бьет в венский танец, заставляет пульсировать танцевальные ритмы, переливаться цветовые сочетания, нагнетает атмосферу" (концерты)

Современная критика считала 1-ю симфонию Брамса эпигонской, что объяснялось патетическим жестом, драматургической структурой и частичным мотивным сходством с симфониями Бетховена. Осознавая огромное симфоническое наследие, Брамс 14 лет работал в тихой камере, прежде чем представил свое первое произведение публике. Сдержанная серьезность, обескураживающий аскетизм лаконичных тем произведения, "которое не хвалит себя тем, что приятно" (Брамс), не раз склоняли интерпретаторов к эмоциональному смягчению или преувеличенному драматизму. Старый мастер Джордж Селл избегает этой опасности, энергично используя музыкальный текст. Чернеющее минорное вступление в тональности 6/8 стремительно продвигается вперед, темпы остаются напряженными, а все детали неровной партитуры проступают в полной мере. В заключительной части возвышенность "альфорной" темы с ее синкопированной, стремительной струнной секцией переходит в задыхающийся furioso. Обилие многочисленных сравнительных записей этого вершинного сочинения свидетельствует о том, что и слушателю приходится бар за баром разбираться в том, что же так восхищает в "Erster" Брамса. Данная запись как нельзя лучше подходит для этого.

Рецензии

"Интерпретирующая мощная и в то же время деликатная запись Первой симфонии Брамса на очень хорошо ремастированном альбоме" (LP, 2/2020)

Грамотный обзор творчества советского композитора Георгия Свиридова
Русско-советский композитор Георгий Васильевич Свиридов начал свое музыкальное образование в Ленинградской консерватории как ученик Шостаковича. За короткое время он превратился из эпигона Шостаковича в одного из самых значительных композиторов вокальной музыки в Советском Союзе. Его запоминающиеся мелодии и патриотические темы, связанные с русской литературой и народными сказками, пользовались большой популярностью. Безусловно, консервативный и популярный подход Свиридова не мешал лучшим дирижерам страны, среди которых Владимир Федосеев, Геннадий Рождественский, Рудольф Баршай, регулярно исполнять его произведения.
Данная подборка записей лучших сочинений музыканта включает как чисто оркестровые произведения, так и вокальные сочинения для смешанного хора или солистов. В альбом вошли его наиболее известные произведения "Триптих, маленькая симфония", "Метель - музыкальные иллюстрации по Пушкину", симфоническая сюита из музыкального фильма "Время! Vorwärts!" и "Nachtwolken", кантата по Блоку для хора a cappella.

90 лет Эдисону Денисову: раритет из радиоприемника
в 2019 году выдающемуся российскому композитору Эдисону Денисову исполнилось бы 90 лет. Его музыка в 1970-80-е годы была отмечена во всем мире, за исключением его родины, СССР, где музыка Денисова была практически запрещена к исполнению вплоть до конца советской эпохи. Сейчас "Мелодия" выпускает уникальный фонографический документ: это радиозапись первого концерта собственных сочинений Эдисона Денисова, состоявшегося на территории бывшего СССР. Знаменательно, что этот концерт не мог быть осуществлен до 1990 года.

Симфония до минор Мендельсона - первая в большой оркестровке, проложившая путь к последующим значительным симфоническим произведениям. Увертюра "Мелузина" и Концерт для фортепиано с оркестром № 2, отличающиеся ярким звучанием, имеют инструментарий и гармонию, которые изысканно передает интерпретация на старинных инструментах. В этих произведениях романтической эпохи нет ничего мрачного, напротив, повсюду буйная радость жизни, полная порывистого и страстного нетерпения, как сама молодость.

Солист этой записи Кристиан Безуиденхаут, играющий на фортепиано работы Эрара (Париж, 1837), с сезона 2017-2018 годов является художественным руководителем Фрайбургского барочного оркестра наряду с Готфридом фон дер Гольцем. Постоянным приглашенным дирижером является многогранный Пабло Херас-Касадо.

Отзывы

"Как и в предыдущих выпусках, фрайбуржцы играют с большой готовностью к риску, со смесью элегантности, демоничности и виртуозной легкости - что в любом случае делает этот цикл чем-то особенным" (Fono Forum, август 2019)

"В игре чувствуется неслыханный динамизм, живость и радость игры, что делает Мендельсона справедливым во всех отношениях" (PIANOnews)

Он был учеником и другом Малера в Вене в период перед Первой мировой войной, а затем стал одним из самых известных дирижеров XX века. Записи, сделанные Бруно Вальтером для американской фирмы Columbia в период с 1941 по 1961 год, за год до его смерти, всегда считались эталонными. Теперь Sony Classical впервые представляет всю его дискографию Columbia Masterworks в издании на 77 дисках. На 31 диске представлены полные стереозаписи, заново отреставрированные с оригинальных двух- и трехдорожечных аналоговых лент. Еще 29 монозаписей также были ремастированы с оригинальных матриц и магнитных лент с частотой 24 бит / 192 кГц. Таким образом, многие ранние записи впервые появляются на CD на лейбле Sony Classical. Издание представляет собой всеобъемлющий обзор творчества Бруно Вальтера: Симфонии, увертюры и другие оркестровые произведения Моцарта, Гайдна, Бетховена, Шуберта, Брамса, Вагнера, Шумана, Дворжака, Рихарда Штрауса, Сметаны и других авторов, записанные с Нью-Йоркским филармоническим оркестром и Симфоническим оркестром Колумбии; Концерты с Рудольфом Серкиным, Зино Франческатти, Пьером Фурнье, Натаном Мильштейном, Исааком Стерном, Йозефом Шигети и Леонардом Роузом; оперные арии и песни с Дези Халбан, Лоттой Леманн, Лили Понс, Элеонорой Стебер, Эцио Пинца и Джорджем Лондоном. В комплект входит богато иллюстрированная 200-страничная книга в твердом переплете с эссе биографа Бруно Вальтера Эрика Райдинга, фотографиями и факсимиле из архива Нью-Йоркской филармонии, полными дискографическими заметками, указателем произведений и дискографией Bruno Walter / Columbia, а также 8 CD с интервью и фрагментами репетиций.

Информация о продукте

MAESTRO OF ENERGY AND GRACE Полное собрание американских записей Бруно Вальтера


Перед Первой мировой войной он был учеником и другом Малера в Вене, а затем стал одним из самых выдающихся дирижеров столетия. Поэтому записи, сделанные Бруно Вальтером для американской компании Columbia в период с 1941 по 1961 год, за год до его смерти, всегда пользовались особым авторитетом. Теперь Sony Classical с гордостью представляет всю его дискографию для Columbia, впервые объединенную в один релиз на 77 компакт-дисках, в который вошли его полные стереозаписи, недавно ремастированные с оригинальных аналоговых лент, а также многие ранние записи, впервые появившиеся на CD. Бруно Вальтер (Шлезингер) родился в Берлине в 1876 г. и был приверженцем звукозаписи на протяжении всей своей исключительно долгой карьеры, как до, так и после того, как рост нацизма вынудил его эмигрировать из Германии и Австрии. Хотя он записал более 150 различных произведений, многие из них в нескольких версиях, он сосредоточился на нескольких австро-немецких композиторах: Моцарте, Бетховене, Шуберте, Брамсе, Вагнере, Брукнере и Малере. Его лебединой песней в Европе под управлением Венского филармонического оркестра стали первые в истории записи малеровских "Лжи об Эрде" в 1936 году и Девятой симфонии в 1938 году, премьера которых состоялась в Вене вскоре после смерти композитора. В 1939 году он поселился в Америке (вскоре став соседом вдовы Малера Альмы из Беверли-Хиллз), где дирижировал многими ведущими оркестрами страны, но свои студийные записи для Columbia делал почти исключительно с Нью-Йоркским филармоническим оркестром (в 1942 году он отказался от должности музыкального руководителя оркестра, сославшись на возраст). Вскоре после начала работы над симфонией Малера "Воскресение" в феврале 1957 г., ставшей его первой записью в стерео, дирижер перенес сердечный приступ. После этого он свернул свою деятельность, оставаясь поблизости от дома в Калифорнии, но завершив запись Малера в Нью-Йорке в феврале 1958 г. За месяц до этого, вернувшись в Лос-Анджелес, он уже начал новый цикл симфоний Бетховена для Columbia с избранным ансамблем музыкантов из Лос-Анджелесской филармонии и голливудских студий. Так Вальтер начал свою знаменитую серию записей "Бабьего лета" с Симфоническим оркестром Columbia, в основном переделав классический австро-немецкий репертуар, который он записывал в Нью-Йорке, но теперь с использованием современных стереотехнологий. Среди удовольствий, которые доставляет полный комплект Вальтера от Sony Classical, - возможность сравнить версии и проследить эволюцию подхода Вальтера к симфониям, увертюрам и концертам, с которыми он жил и которые исполнял на протяжении десятилетий с "энергией и изяществом", по выражению его биографов. И все же, дорожа всеми этими записями, можно сделать вывод, что в ранних исполнениях Бетховена, записанных им с Нью-Йоркским филармоническим оркестром (Филадельфийским оркестром для "Пасторали") в 1940-х и начале 50-х годов, больший акцент сделан на "изящество" в лос-анджелесских стерео-ремейках конца 1950-х - начала 60-х годов - например, в сияющей поздней "Пасторали", непревзойденная запись, которая в превосходном современном стерео передает легендарную красоту классической довоенной версии Вальтера для Венского филармонического оркестра и его филадельфийского ремейка 1946 года, который также включен сюда. Аналогичное сравнение можно провести и с многочисленными записями Брамса, премьеры симфоний которого состоялись при жизни Вальтера, а камерную музыку которого он играл как пианист, когда она еще была в новинку. Аналогичным образом, нью-йоркские записи Второй, Четвертой и Пятой симфоний Малера навсегда сохранят свой знаковый статус, в то время как завершающие качества лос-анджелесской Девятой 1961 года в полной мере оправдывают надежды исторически важной, но технически несовершенной венской премьерной записи. А "Ложь из Эрде" 1960 года, в которой Вальтер в последний раз участвует в записи с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, является, пожалуй, самым удовлетворительным воплощением этой возвышенной партитуры из всех, когда-либо записанных на диск. Он был знаменитым вагнеровским дирижером в оперном театре, и хотя он так и не сделал полной записи, он оставил нам манящие расширенные фрагменты, включая великолепные исполнения Columbia Symphony "Прелюдии и музыки Страстной пятницы" из "Парсифаля" и "Прелюдии и музыки Венусберга" из "Тангейзера" (с хором). За свою карьеру Вальтер записал "Зигфрид-идиллию" Вагнера не менее шести раз, и его великолепная "Зигфрид-идиллия" 1953 года в исполнении Нью-Йоркской филармонии включена в этот комплект, что знаменует ее первое появление на CD, наряду с последней из шести записей, сделанной в Лос-Анджелесе в 1959 году, - исполнением необычайной нежности и чувствительности. Любовь и заботу, с которыми оно было создано, можно услышать и почувствовать в бесценной 45-минутной записи репетиции, также переизданной здесь. В самом начале Уолтер восклицает: "Все поют!", и в дальнейшем он часто призывает своих исполнителей "петь" и избегать чрезмерного акцентирования в длинных фразах, чтобы добиться "поющего" инструментального качества, которое отличает его музыку. В этом наборе всего семь драгоценных дисков с записями репетиций Вальтера, его воспоминаниями о Брамсе, Брукнере, Моцарте, Малере, Иоганне Штраусе, Вене, сотрудничестве с Кэтлин Феррье, а также со словами благодарности от многих ведущих артистов и продюсеров. Большая часть этих материалов впервые издается на CD. Бруно Вальтер, по меткому замечанию его биографов, "постоянно стремился создать у слушателей ощущение мировой премьеры... Плоское неприятие рутины, стихия внезапного вдохновения, стремление проникнуть в суть музыкального произведения - все это придавало лучшим интерпретациям Вальтера атмосферу свежести, первозданности" Новый полный комплект американского звукозаписывающего наследия бессмертного маэстро станет неиссякаемым источником радости для всех ценителей великой музыки и великого музицирования.

50 классических произведений, которые вы должны были слышать! Альбом-бестселлер с Лондонским филармоническим оркестром

В кино, в рекламе или по радио - весь мир полон захватывающей дух классической музыки. Пышные звуки струнных, трогательная фортепианная музыка или зажигательные фанфары: снова и снова вы слышите волнующие красивые мелодии, которые не отпускают вас

The 50 Greatest Pieces of Classical Music теперь объединяет самые популярные классические хиты в захватывающей интерпретации Лондонского филармонического оркестра и действительно позволяет каждому открыть для себя прекрасный мир классической музыки: как новичкам, для которых этот альбом станет идеальным введением, так и экспертам, которые могут с нетерпением ждать новых захватывающих записей своих любимых произведений в оптимальном качестве звучания.

Филипп Ярусский - звездный контртенор и постоянный покоритель хит-парадов классической музыки - интенсивно изучил 37 опер итальянского композитора эпохи раннего барокко Франческо Кавалли и составил свой новый сольный концерт примерно из десятка. "Богатство и современность его произведений поистине поразительны", - говорит певец. "Такого размаха воображения, юмора и эмоций не найти ни в одной опере его времени" Альбом, включающий в себя роскошные инструментальные пьесы, а также многогранные арии и дуэты, возвращает почти забытого мастера оперы в заслуженное поле зрения.

Рецензии

"Мало что можно добавить к гимнам безупречному ведению голоса, мягкому тембру, чувственности в сочетании с той виртуозностью, с которой Филипп Жарусски превращает особенно вокальные произведения старинной музыки в американские горки эмоций" (WAZ)

"Портрет Кавалли между утонченной комедией и элегантно прославленной трагедией, который прежде всего - одно: в высшей степени музыкальное и чувственное удовольствие от прослушивания" (WZ)

"Новый альбом, в котором мелодии легко ложатся на слух" (Aachener Zeitung)

"Как бы ни была красочна и разнообразна музыка Кавалли, Филипп Жарусски и его ансамбль Artaserse придают ей особые нюансы, которые они нашли в ходе долгого сотрудничества" (NDR Kultur)

"Настоящее удовольствие!" (stereoplay, май 2019 г.)

"В 24 фрагментах из 15 опер открывается сундук сокровищ звуков, то ярко сияющих, то тонко мерцающих в мире" (Fono Forum, май 2019)

Дирижер бельгийского происхождения Андре Кюйтенс как никто другой ценит французский репертуар позднеромантического периода: в сотрудничестве с Оркестром Общества концертов консерватории он создал несколько поистине волшебных моментов в истории звукозаписи 1960-х годов: на этой пластинке представлены Болеро, Вальс и Испанская рапсодия - три абсолютных шедевра художника-импрессиониста Мориса Равеля, которые были роскошно ремастированы в 24 бит / 96 кГц с оригинальных пленок.

Дармштадтские сокровища
Хотя Телеман никогда не работал в Дармштадте, университетская и государственная библиотека Технического университета Дармштадта обладает, безусловно, самой большой коллекцией его произведений. Это тщательно выполненные копии, находившиеся в руках дармштадтского придворного капельмейстера Кристофа Граупнера или его заместителя Самуэля Эндлера. Граупнер вел оживленный обмен нотными материалами с несколькими коллегами (помимо Телемана, например, с Иоганном Фридрихом Фашем) и тем самым обогащал нотную библиотеку ландграфа Эрнста Людвига Гессен-Дармштадтского. Придворный оркестр располагал прекрасными музыкантами и необычайно богатым набором инструментов. Об этом свидетельствуют виртуозные партии рожка в великолепной увертюре TWV 55: F3, а также два очаровательных концерта для флейты TWV 51: D1 и D2 или необыкновенный скрипичный концерт ля минор TWV 51: a1. Алексис Косенко и его ансамбль Les Ambassadeurs представляют здесь некоторые произведения из дармштадтского репертуара и оказываются достойными продолжателями своих дармштадтских коллег XVIII века. Это не совсем случайная подборка, которая впечатляюще раскрывает изобретательский гений Телемана, "облаченный в юбку, которая то французская, то итальянская", как выразился композитор в своей автобиографии в 1740 году.

Рецензии

Toccata 07/2015: "Как и на концерте в Регенсбурге, ансамбль удивляет и поражает своей живостью и тембрами. (...) Слушать диск невероятно интересно!"

В "Оде к свободе" Леонард Бернстайн выразил эмоции, радость и ошеломляющий символизм, связанный с падением Берлинской стены на Рождество 1989 года. В честь тридцатой годовщины падения Стены Deutsche Grammophon выпускает эту легендарную запись на 2 LP с высококачественным 180-граммовым прессованием от Optimal. Леонард Бернстайн был не только увлеченным и волнующим музыкантом, но и политически активным человеком, который никогда не уклонялся от четких заявлений, чтобы продвинуть важные для него события. Так, он сразу же согласился принять участие, когда Юстус Франц предложил ему продирижировать Девятой симфонией Бетховена на Рождество: объединившись в музыке, которая всегда была одним из видов искусства, в наибольшей степени способствовавшим взаимопониманию между народами. Исполняя самую известную симфонию Бетховена, Леонард Бернстайн хотел не столько отметить политическое событие, сколько, как он сам сказал, отпраздновать праздник, "радостный праздник человеческой свободы".

Уверенный в собственной исторической значимости, Рихард Штраус стал известен американским солдатам как "композитор "Розенкавалера"", когда в конце войны они предстали перед дверью его виллы в Гармише. Более чем за четыре десятилетия до этого Штраус уже считал себя таким же интересным, как Наполеон или Александр Великий, и защищал свой эгоцентричный соч. 40 ("Ein Heldenleben"), говоря, что он не видит причин, почему бы ему не сделать симфонию о себе. В "Sinfonia Domestica", ор. 53, музыкальном собрании в гостиной, за столом и в спальне, посвященном семье, Штраус культивирует поразительно лирический тон. Джордж Селл и Кливлендский оркестр создают живую семейную идиллию, гармоничные отношения отца, матери и сына, которые временами радостны, галантны, ликуют, но также и ссорятся. Первооткрыватели Штрауса найдут в "Domestica", помимо привычного позднеромантического музыкального языка, явные намеки на независимый личный стиль, который может быть расположен как оригинальный Штраус. Обширные интервалы, энергичная игра с темами, неожиданные гармонические повороты и не в последнюю очередь буйная эвфония - вот безошибочные характеристики этой освежающей музыки, которая отражает сильное эго ее создателя.