Фирма Tactus

Камерная музыка для гитары Франко Марголы была написана в основном в последние годы его жизни. Хотя Маргола изначально был скрипачом, с 1967 года он написал более 450 произведений для гитары. Его музыка сочетает в себе неоклассическую ясность с контрапунктом в стиле барокко и намеренно держится в стороне от авангардистских тенденций своего времени. В центре этой записи - "Соната в Sol maggiore" dC 242 и "Сонатина" dC 259 для скрипки и гитары 1979 и 1980 годов Их дополняют более короткие пьесы для скрипки и гитары, альта и гитары и гитары соло, в том числе несколько ранее не публиковавшихся произведений. Характерно тесное камерное сочетание инструментов: Гитара не только аккомпанирует, но и берет на себя самостоятельную, контрапунктическую роль. На этой записи играют Мауро Торторелли и Лучано Торторелли, которые уже много лет работают с итальянским репертуаром XX века. Этой записью они посвящают себя композитору, чье обширное творчество до сих пор малоизвестно.

С захватом власти Гитлером представители так называемого "дегенеративного искусства", разнородной, в основном космополитичной и современной художественной сцены всех жанров, подверглись массовому остракизму и преследованиям как в личном, так и в профессиональном плане. Музыка не избежала этой участи даже в странах, оккупированных или "поддерживаемых" Германией, таких как Италия.

Леоне Синигалья пережил смертельный сердечный приступ, когда нацистские приспешники пытались забрать его в трудовой лагерь; Альдо Финци, выдающийся композитор своего поколения, умер незадолго до окончания войны; другие композиторы, такие как Вито Леви и Курт Зонненфельд, пережили репрессии. Роберто Фаббричиани, Джакоббе Стеванато и Давиде Казали - солисты этой специальной коллекции музыки, в которой собраны произведения итало-еврейских композиторов той мрачной эпохи.

Музыкальная капелла Санта-Мария ин Кампителли под руководством маэстро Винченцо Ди Бетта, который уже был ответственным за такие важные возрождения, как "Missa in angustia pestilentiae" Орацио Беневоли, "Messa de'Morti" Бонавентуры Рубино и "Messa a Quattro" Франческо Джованнини, теперь посвящает себя этой новой и особенно интересной музыкальной постановке. В центре этого нового открытия - две священные оратории XVII века, написанные двумя композиторами, активно работавшими в неаполитанской среде: Франческо Николо де Росси, священника апулийского происхождения, и Кристофоро Каресана, венецианца по происхождению, бывшего органиста церкви Святого Марка. Эти два произведения, исполненные с присущим ансамблю мастерством, прерываются инструментальной пьесой Андреа Фальконьери, написанной в духе барочной театральности, которая является главной составляющей этих произведений и священных шедевров XVII века.

Последние сочинения Диего Конти для струнного ансамбля можно отнести к эстетическому контексту, который условно можно определить как постмодернистский. Существует множество подходов к теме звука, в основе которых лежат различные и несовпадающие стратегии. От расширения серийных сочетаний на материальную и стилистическую морфологию, как у Лигети, до модуляции и многоязычного моделирования, как у Берио, от синтеза минималистских итераций и тональных порядков, как у Джона Адамса или Луи Андриссена, до отхода от методов 1970-х годов. Эта запись - результат сотрудничества композитора со струнным квартетом Chaos, который был основан в студенческой среде Моцартеума в Зальцбурге, одного из самых известных международных музыкальных институтов.