Новинки в разделе Поп, Рок, Джаз (CD)

Techno Club Classix Vol. 1" знаменует собой начало новой серии CD, которая возрождает время, когда транс заключил вечный договор с туманными машинами, потными танцполами и бесконечными ночами. Два имени сразу же выходят на первый план: "Talla 2XLC" и "Quicksilver". В кои-то веки это классическое возрождение с анонсом - и это именно та идея. Вместо того чтобы фокусироваться на модных звуках, здесь речь идет о чувствах, мелодике и той самой особой трансовой энергии.

Двойной CD представляет собой два диджейских сета, которые определяются не просто треклистами, а потоком. Вы быстро поймете, что это не тупой микс, а тщательно подобранный. Переходы точны, драматургия выстраивается аккуратно, и постоянно появляются треки, которые заставляют вас подумать: "О, здорово, я совсем забыл об этом" Именно этот момент и делает альбом таким привлекательным. Между эмоциональными брейкдаунами, классическими синтезаторными линиями и драйвовыми ударами возникает звуковой ландшафт, который одновременно вызывает ностальгию и удивительно свеж. Особенно интересно то, насколько по-разному работают два сета - если один больше сосредоточен на эйфорических полетах фантазии, то другой с большим напором движется к клубному прайм-тайму. Тем не менее, общий пакет остается целостным и кажется отлитым из одной формы.

После выхода последнего альбома Дерк Аккерманн хотел и дальше развивать звучание и творческие возможности и поэтому решил разделить написание песен с другими музыкантами. Сотрудничество с Хенриком Вагером в качестве автора текстов и его поддержка в разработке мелодий привели к созданию нового материала с новым звучанием для нового альбома. Сотрудничество между Аккерманном и Вагером легло в основу нового состава SARIS. Дальнейшие альбомы выходят как проект с приглашенными музыкантами под названием SARIS. Первым из этих проектов стал шестой альбом SARIS "Project: OFF WORLD" с 73 минутами симфонического прогрессивного рока.

Песни на "Project: OFF WORLD" вдохновлены парадигмами сегодняшнего мира. Они о власти, политике, паранойе, религии и мести, технологиях и искушениях, коррупции и противоречиях, о наших корнях и путях отступления. О нашей потребности защищать себя от других, а иногда и защищать других от себя.

Чем более технологически развитыми мы становимся, тем сильнее, кажется, растет наша потребность в духовном центре. Будем ли мы и дальше просвещаться или отступим перед примитивными инстинктами? Великий Великой музыке нужны великие идеи, благородной музыке - благородные мысли. Мы вложили в этот альбом всю свою душу и сердце и надеемся, что он будет сопровождать вас на вашем Сопровождать вас на вашем жизненном пути.

Состав
Хенрик Вагер Лид и бэк-вокал
Дерк Аккерманн Гитары, клавишные
Лутц Гюнтер Бас
Джимми Киган Барабаны и перкуссия
Марек Арнольд Саксофон
Мартин Шнелла Гитары

Не требуется много времени, чтобы быть очарованным энергичной и яркой музыкой Эмилии Майер. То же самое можно сказать и об интерпретации квартета Constanze, которая ничем не обязана музыке. Вы можете с нетерпением ждать [...] второго тома", - сказал один известный блогер после знакомства с тремя струнными квартетами мекленбургского композитора (jpc 11166695) Этому человеку можно помочь, и не только он будет в восторге от второй части запланированной полной записи: Эмилия Майер, которая при жизни прославилась прежде всего как симфонистка, проявила себя как мастер классических форм, тонких линий и изысканной гармонии в высшей дисциплине камерной музыки; многие будут сожалеть, что из ее двенадцати квартетов сохранилось только семь - как раз столько, чтобы в ближайшем будущем заполнить третий диск.

Примерно в то же время, что и Георг Фридерик Гендель, Иоганн Давид Хайнихен, студент Лейпцигской школы Святого Фомы, в 1710 году отправился в большое путешествие в Италию. Изучая юриспруденцию, он уже не мог сопротивляться тяге к музыке и был быстро вознагражден за свое "большое турне": новейшие музыкальные тенденции захватили его, музыка Антонио Вивальди, Алессандро Скарлатти и Франческо Гаспарини оказала на него прямое воздействие, а уже старые мастера, такие как Монтеверди и Кариссими, - косвенное, и когда он вернулся домой в 1716 году, он уже не был прежним. Вскоре он стал капельмейстером Дрезденского двора, который он обогащал соответствующими вкладами до самого конца своей жизни (1729). Помимо прочего, Хайнихен оставил после себя около пяти десятков сольных кантат: пять из этих очаровательных, карманного размера оперных сцен, вдохновленных Италией, составляют программу данной постановки, солист которой владеет тональной теорией аффектов во всех ее проявлениях.