Kammermusik

Отзывы

"Рамму удается очень убедительно соединить музыкальную традицию с современным новаторством. Прямое сравнение с легендарными записями Ростроповича на Decca сюит №№ 1 и 2 определенно выдерживает интерпретация Рамма. ...успешный дебют молодого виолончелиста, за которым стоит следить" (Pizzicato "Supersonic Award")

"Сюиты Бриттена играть даже на порядок сложнее, чем Баха, и Александр Рамм задает здесь высокую планку" (Fono Forum, июль 2019)

Энрико Майнарди был виолончелистом, чья художественная точка зрения представляла собой утончение немецкой виолончельной школы под влиянием Нового объективизма на музыкальном фоне его родной Италии. В период с апреля 1950 по октябрь 1955 года он записал цикл в монофоническом формате для лейбла Archiv. Бах Майнарди нетороплив и созерцателен. Он размышляет над благоприятным смыслом произведения - это музыкальная дельта вкрадчивых низких нот, магическая молитва древнего монаха. Это мастерское исполнение, ценность которого существенно отличается от сегодняшнего.

Популярные Виолончельные сюиты Баха в перекомпоновке, современной и грандиозной! В "Recomposed by Peter Gregson: Bach - The Cello Suites" не один солист, а шесть виолончелистов, включая самого Грегсона, играют произведения, которые он поместил в тонкое электронное звуковое ложе. Грегсон рассказывает, что он воспринимал сочинения Баха не как картину, т.е. двухмерную, а как скульптуру. Даже если объект остается одним и тем же, его можно поворачивать и поворачивать, смотреть на него с разных точек зрения, направлять на него свет и видеть различные теневые формы, распознавать различные структуры.

На этом релизе впервые собраны два "секстета" Райха: Секстет 1984 года и Двойной секстет 2007 года, удостоенный Пулитцеровской премии, который впервые появился на LP.

Заметное различие между этими двумя произведениями заключается в том, что ритмический мир Секстета состоит в основном из метрового желобка, в то время как Двойной секстет работает с громоздкими, необычными метрами, напоминающими о "Техиллиме" Райха (и Стравинского).

Эккозон придает этим произведениям уникальное камерное звучание и колорит, сохраняя при этом динамичный характер.

Пабло Казальс на саммите Баха:

Сюиты Иоганна Себастьяна Баха для виолончели соло - это что-то вроде Евангелия для виртуозов низкого струнного инструмента. Многие из них ждут внутренней зрелости, прежде чем взяться за этот знаменитый цикл произведений. Одним из величайших виолончелистов был Пабло Казальс, и он дождался шестидесяти лет, прежде чем решиться на этот шаг. Можно, конечно, предположить, что зрелость у этого верховного отца виолончели наступила раньше - в отличие от возможностей фонографии. Записи Казальса 1936, 1938 и 1939 годов относятся к золотому веку шеллака.

Несмотря на достереофоническую технологию записи, эти документы принадлежат к величайшему наследию истории звукозаписи. Теперь, спустя более семидесяти лет, они появились на 180-граммовом виниле - в роскошно оформленном лимитированном боксе из 3 пластинок.

Выразительная музыка из пабов и салонов Англии XVII века
"Страсть музицирования" - так называется фантазия шотландского солдата и композитора Тобиаса Хьюма, давшая название последнему компакт-диску диктофонщицы и многократной обладательницы премии Echo Klassik Доротеи Оберлингер. Вместе со своим Ансамблем 1700, выдающимся гамба-исполнителем Витторио Гьельми и его квартетом гамба "Il Suonar Parlante" Оберлингер дает представление о разнообразной "частной музыке", процветавшей в элегантных салонах, а также в пабах и трактирах в неспокойные времена в Англии XVII века. В поисках разнообразного и яркого репертуара камерной музыки того времени музыканты также идут по следам традиционной музыки с кельтским влиянием в художественном стиле барокко Англии, Шотландии и Ирландии и рисуют разнообразную картину музыкальной практики того времени с помощью произведений Тобиаса Хьюма, Генри Перселла, Николы Маттеиса, Орландо Гиббонса, Мэтью Лока и других.

Древний и вечно молодой музыкальный рецепт успеха - мелодическое варьирование на фоне последовательно повторяющейся гармонической схемы. Оно столь же незаменимо в английских танцах и сонатах эпохи барокко, как и в джазе или поп-музыке. "Ground" или "Division upon a ground" - так в Англии XVII века называли пьесы на постоянный басовый мотив. Эти популярные в Англии композиции на остинато, а также театральные "танцы-маски" и сложные полифонические консортные композиции композиторов-первопроходцев английского барокко, таких как Генри Перселл или Мэтью Локк, составляют основу меланхоличных кельтских "мелодий", высоковиртуозных "рилов", айров и причитаний.

Мелодии были заново аранжированы для различных красочных инструментальных ансамблей, а также включены собственные сочинения Витторио Гьельми. Благодаря ирландскому скрипачу Caoimhín Ó Raghallaigh, который первым из ирландских музыкантов сыграл со своим ансамблем и ирландской делегацией перед королевой в Королевском Альберт-холле за день до начала записи в Deutschlandfunk Cologne, удалось завоевать настоящего "носителя" кельтской музыки, которая во многом основана на импровизации. Итальянский "волынщик" Фабио Ринаудо и его коллега по ансамблю Фабио Биале (Bhodrán) - еще одни специалисты, которые вдохновенно привнесли свой десятилетний опыт из работы в ансамбле "I Liguriani".

Этот многогранный репертуар дает возможность виртуозу скрипки Доротее Оберлингер, директору Института старинной музыки при Моцартеуме Зальцбурга, продемонстрировать свое "все неисчерпаемое искусство артикуляции и фразировки" (Kultiversum) в новом свете. "С кем бы Доротея Оберлингер ни давала концерты, (...) все становится броском, откровением. (...) Чистые мурашки по коже!" (Toccata) Ее последняя запись последовала за записью двойных концертов для скрипки Георга Филиппа Телемана.

Ансамбль 1700, основанный Доротеей Оберлингер в 2002 году, регулярно собирает для концертов и записей выдающихся музыкантов немецкой сцены старинной музыки. Ансамбль занимается европейской камерной музыкой XVII и XVIII веков на музыкально обоснованной и исполнительски практичной основе в сочетании с высочайшим техническим мастерством.

Диск одинаково хорошо подходит как для созерцательного прослушивания, так и для изысканного музыкального сопровождения дружеских встреч.

Отзывы

"Ансамбль 1700 играет (...) как будто с одного слепка: каждое предложение, каждое украшение или идея немедленно подхватываются и обрабатываются" (Kultiversum)

"В целом этот альбом дышит смесью радости открытия и радости музицирования, которая сразу же передается слушателю. Диск хочется слушать снова и снова..." (Stereo, март 2015 г.)

"Музыкальные жемчужины прекрасно собраны, некоторые из них чутко аранжированы Витторио Гьельми, а интерпретация Ensemble 1700 и Il Suonar Parlante буквально сметает вас с ног" (crescendo)

Хорошо известно, что сестра Феликса Мендельсона Фанни была очень талантливым музыкантом. Менее известны два других ее родных брата: Ребекка, одаренная певица, и Пауль, который был очень грамотным виолончелистом-любителем (он зарабатывал на жизнь в банке). Вероятно, большинство виолончельных произведений Феликса - его заслуга. Для записи Браутигам использует тот же рояль Pleyel 1830 года, с которым он уже записывал "Песни без слов". А Полтера покрыл свою виолончель Страдивари 1711 года жильными струнами. Таким образом, обоим музыкантам удалось добиться одновременно подвижного, прозрачного и мощного звучания, идеально подходящего для Мендельсона.

Отзывы

"Привлекательная подборка и интерпретация произведений Мендельсона для виолончели и фортепиано" (Fono Forum, февраль 2018 г.)

Он обладает прекрасным чувством фразировки и передает все необходимое о танцевальном характере каждой части. Серьезные прелюдии, особенно до-мажорная и ре-минорная сюиты, звучат прекрасно, а тембр их чрезвычайно контрастен. Клеман позволяет струнам C и G звучать в хорошем, звучном тоне... Жан-Макс Клеман играет партии арпеджио с четкой техникой, отличным тембром и продуманной гармонией". (Журнал "Граммофон")

Цикл Жана-Макса Клемана можно рекомендовать по многим причинам. Он - коммуникабельный музыкант, и хотя некоторые темпы его исполнения довольно медленны, чем принято сейчас считать, в его музыке есть особая спонтанность, которая оставляет приятное впечатление, что музыка была только что написана и как бы создана на лету. Он извлекает из своего инструмента огромные, богатые, сочные звуки, а его разнообразное вибрато придает его игре тональные оттенки, полные сочности. Он ничего не имеет против использования portamenti для достижения особого выразительного эффекта. Он также не стесняется использовать со вкусом подобранное rubato, чтобы выделить тот или иной пассаж. Особенно мне нравится мрачная задумчивость в Сюите № 5, где прекрасно выверены переливы и приливы меланхоличной сарабанды. В движениях с более быстрыми танцами присутствует ритмическая живость. Эти записи, безусловно, находятся в высшей лиге и, учитывая их возраст, имеют прекрасное звучание". (Стивен Гринбэнк, Music Web International)

Звуковое искусство барокко в новом обличье: Трио Баха с Йо-Йо Ма, Крисом Тайлом и Эдгаром Мейером
Он прошел с виолончелью через весь классический репертуар, покорил древнее музыкальное наследие Шелкового пути и импровизировал в народном стиле аппалачских регионов. Нет никаких сомнений: виолончелист Йо-Йо Ма - один из самых увлекательных пересекателей границ на музыкальной сцене. И к тому же один из самых успешных: 18 раз награжденный "Грэмми", а также другими важными премиями, он с уникальной креативностью перемещается между стилями. Вместе с виртуозом мандолины в стиле блюграсс Крисом Тайлом и контрабасистом Эдгаром Мейером он представил музыку Баха в новом свете.

Фолк, камерная музыка, зажигательная импульсивная игра на мандолине - все это смешалось в этих версиях самых разных трехчастных произведений Баха - сонат, прелюдий, фуг и хоральных обработок. Эти три музыканта уже сотрудничали в 2011 году в рамках импровизационного альбома The Goat Rodeo Sessions. Йо-Йо Ма и Эдгар Мейер впервые встретились более двадцати лет назад на фестивале Appalachia Waltz. Ма, который после десятилетий международного успеха оставил традиционный классический репертуар, выразил свой энтузиазм по поводу такого расширения горизонтов: "Как часто вам доводится иметь дело с людьми, которые являются виртуозами и композиторами - и при этом живут сразу в нескольких музыкальных традициях?" Старина Бах был именно такой личностью - и, как известно, создавал самые разнообразные аранжировки своих произведений. И Ма, Тиле и Мейер продолжают его путь - по-своему.

Отзывы

"...Композиции совершенно по-новому раскрываются в этом необычном инструментарии виолончели, мандолины и контрабаса. Даже Трио-соната № 6 соль мажор BWV 530, которая на слуху как органное произведение, сверкает, словно свежеотполированная. С одной стороны, это может быть связано с тембром мандолины, которая словно легкомысленно танцует в контрапунктической сетке; с другой стороны, Ма, Тайл и Мейер прекрасно понимают дифференцированное построение своих голосов и чрезвычайно прозрачное взаимодействие" (crescendo, май 2017 г.)