Фирма MYRIOS

На пути к полной записи симфоний Франсуа-Ксавье Рот и Кёльнский оркестр Гюрцениха исследуют начало симфонического творчества Антона Брукнера в пятой части.
Между Линцем и Веной органист из тихих провинций нашел свой собственный музыкальный язык и сочинил свою первую "настоящую" симфонию в 1866 году в возрасте более 40 лет, после так называемой "Учебной симфонии" фа минор 1863 года. Однако официальный симфонический дебют был не более чем респектабельным успехом; признание как симфонического композитора не заставило себя долго ждать. Однако как органный виртуоз Брукнер уже прославился и в 1871 году был даже удостоен чести быть представителем
австрийского органного искусства на Всемирной выставке в Лондоне в 1871 году. Посещение пульсирующего мегаполиса произвело на него неизгладимое впечатление. Еще во время поездки он начал наброски для новой симфонии, которую закончил вскоре после возвращения. Два года спустя состоялась премьера симфонии в исполнении Венского филармонического оркестра, который первоначально отверг ее после репетиции в 1872 году. Хотя в прессе то тут, то там появлялись положительные отклики (даже Эдуард Ханслик, который в других случаях критически относился к Брукнеру
Эдуард Ханслик, который в иных случаях критиковал Брукнера, также нашел несколько хвалебных слов), но и на этот раз ожидаемый прорыв не состоялся. Слишком смело, слишком фрагментарно, слишком много идей - таковы были суждения критиков, хотя Брукнер еще до премьеры смягчил некоторые фрагменты и в последующий период внес в произведение ряд изменений.
Как и в случае с симфониями, уже записанными в получившем признание критиков цикле записей, Рот выбирает первые версии этих двух симфоний, еще раз демонстрируя богатство современных идей Брукнера и его стремительную радость от экспериментов.

В новом двойном альбоме пианиста Кирилла Герштейна "Музыка во время войны" музыка Комитаса, основателя армянской национальной музыкальной школы, соседствует с музыкой Клода Дебюсси, который очень восхищался музыкой Комитаса. Оба композитора были глубоко затронуты разрушением своих миров - Комитас - геноцидом армян турками, Дебюсси - Первой мировой войной. Проект возник из увлечения Герштейна способностью музыки отражать исторический сюжет
в этом проекте Герштейн увлекается способностью музыки отражать исторический рассказ. Он объединил 12 этюдов Дебюсси 1915 года с "Армянскими танцами" Комитаса для фортепиано, написанными в следующем году, а также включил подборку поздних фортепианных пьес Дебюсси, написанных для сбора средств на военные нужды. К Герштейну на альбоме присоединились армянское сопрано Рузан Манташян, пианист Томас Адес и пианистка Катя Сканави, которые вместе исполняют избранные произведения для голоса и фортепиано,
Фортепиано в четыре руки и для двух фортепиано. Проект будет выпущен в виде двойного альбома и книги, написанной на трех языках. Последняя содержит серию иллюстраций, но прежде всего четыре подробных эссе историка Аннет Беккер, историка Хатчига Мурадяна, музыковеда Артура Аванесова и композитора Хайнца Холлигера, посвященных влиянию войны и геноцида на общество и реакции художников на эти события
События. В этих эссе представлен социально-исторический контекст музыки Дебюсси и Комитаса и их влияние на творчество во времена катастроф. Таким образом, альбом олицетворяет творческое любопытство Герштейна и его проницательный подход к курированию необычных проектов.