Музыка и песни Ferruccio Busoni (1866-1924) / Ferruccio Busoni (1866-1924)

Прогрессивные скрипичные сонаты Бузони

Удивительно, что именно скрипичная соната считается новаторским главным произведением молодого фортепианного виртуоза: из двух скрипичных сонат Ферруччо Бузони, написанных в 1889 и 1898 годах, вторая, op. 36a, следует рассматривать как абсолютно ключевое произведение. Именно это произведение, по собственному признанию Бузони, определило его композиторскую индивидуальность. В основе всего произведения лежит хорал Баха, и оно завершается грандиозной серией вариаций на этот хорал. Однако огромный успех у публики и восхищение его композиторскими приемами транскрипции заставили Бузони усомниться, и он подумал, что ушел по традиционному пути, что, однако, не соответствовало действительности. Первая соната, op. 29, гораздо более традиционна. В рамках своего времени и биографического контекста это произведение сегодня необычайно ясно обращается к нам как дань уважения Брамсу, который поддерживал Бузони, или даже как продолжение творчества пианистического матадора того времени Антона Рубинштейна, который сам опубликовал три скрипичные сонаты.

Информация о продукте

Прогрессивные скрипичные сонаты Бузони

«Давно уже ни один вундеркинд не вызывал у нас столько симпатии, как маленький Ферруччо Бузони. Именно потому, что в нём так мало от вундеркинда, а зато много от хорошего музыканта — как пианиста, так и начинающего композитора». Так высказался в 1876 году Эдуард Ханслик, известный венский музыкальный критик, о десятилетнем Ферруччо Бузони. К тому времени Бузони уже сочинил множество произведений — в основном для кларнета с другими инструментами, и все эти произведения в значительной мере были проникнуты духом его отца, который играл на кларнете. В своё время Фердинандо Бузони был известным виртуозом и произвёл фурор как гастролирующий артист, исполняя оперные фантазии и виртуозные концертные пьесы. Из двух скрипичных сонат его сына, сочинённых в 1889 и 1898 годах, вторая соната, op. 36a, следует считать абсолютно ключевым произведением. По собственному признанию Бузони, именно в ней впервые проявился его уникальный композиторский характер. Все произведение построено на хорале Баха и завершается великолепной вариационной частью на эту тему. Однако огромная популярность у публики и восхищение его техникой транскрипции заставили Бузони усомниться в себе: он полагал, что сбился на традиционные пути — что, однако, не соответствовало действительности. Первая соната, op. 29, гораздо более традиционна. В рамках своих ограничений, вполне соответствующих жизни и эпохе композитора, это произведение сегодня необычайно ясно обращается к нам — как дань уважения Брамсу, который поддерживал Бузони, или как связь с великим пианистом того времени Антоном Рубинштейном, который сам опубликовал три скрипичные сонаты.

Рецензии

FonoForum 06/2020: «Соната № 1, соч. 29, наглядно демонстрирует музыкальные сложности, которые несет в себе эта музыка: она начинается как скрипичный концерт, а затем приобретает камерный характер, который трудно согласовать с виртуозностью концертного исполнения, требуемой также от фортепиано.​ Но именно в этой переменчивости и заключается несравненное очарование этой музыки.​ Во второй скрипичной сонате op. 36a это, возможно, еще более усиливается: Эта соната — первое произведение, которое Бузони и впоследствии полностью признал — содержит даже вариации на хорал Баха (кто бы не вспомнил здесь скрипичный концерт Берга!), что делает её совершенно уникальным, завораживающим произведением.​ Турбан и Шепс интерпретируют всё это с потрясающим музыкальным интеллектом; порой они буквально беззастенчиво погружаются в эту музыку и предлагают резко контрастные интерпретации во всех сферах выражения.​«