Klavier- und Cembalomusik

"Фортепиано завтрашнего дня", - писал критик New York Times в 1930 году о четвертьтоновом фортепиано, на котором Ханс Барт играл в Карнеги-холле. Теперь, почти век спустя, на этом альбоме представлена первая запись нового четвертьтонового фортепиано, разработанного в Финляндии. Разработанный Сампо Хаапамяки и Элизой Ярви, новый клавишный инструмент сохраняет привычное ощущение фортепиано, позволяя исполнять четвертьтоновые партии и аккорды одной рукой - в соответствии с требованиями современной музыки. В альбоме представлена разнообразная смесь исторических произведений и современных финских микротональных композиций, услышанных благодаря технологии MIDI-записи и акустическому резонансу "Дисклавиера". Эта музыка отправляет слушателя в путешествие по природным звуковым ландшафтам, микротональным гармониям и акустическим иллюзиям. Альбом связан с постдокторской работой пианистки Элизы Ярви в Академии Сибелиуса при Университете искусств в Хельсинки.

Георгий Иванович Гурджиев (ок. 1866-1949) - греко-армянский философ, композитор и мистик, возглавивший международное движение за пробуждение людей к высшему сознанию и человечности. Его глубокое музыкальное наследие воплощает в жизнь знаменитый армянский пианист Айк Меликян. Гурджиев, родившийся на перекрестке культур, переплетает в своей музыке армянские, греческие, курдские, персидские и среднеазиатские народные традиции, отражающие его пожизненный поиск духовной мудрости. Переписанные Томасом де Хартманном (1885-1956), эти атмосферные фортепианные произведения соединяют восточный мистицизм и западный артистизм, передавая древние ритуалы, танцы и песнопения. Чувственные интерпретации Меликяна воссоединяют музыку Гурджиева с ее армянскими корнями, превращая каждое произведение в яркое повествование. Laudamus преодолевает разрыв между прошлым и настоящим, предлагая слушателям вневременное путешествие по мировому духовному и музыкальному наследию.

Откройте для себя исключительную интерпретаторшу, пианистку Софию Лю! Для своей первой записи София Лю выбрала репертуар романтической музыки с контрастными сторонами Ференца Листа и Фредерика Шопена, которые сами были пианистами. Помимо виртуозности, молодой проворной солистке удается сочетать лиризм и поэтическое чувство с необычной зрелостью, которая уже сейчас ставит ее в ряд восходящих звезд клавира.

Британский пианист Александр Ульман представляет программу настроений, песен и лирических пьес Эдварда Грига. Как и Шопен, Григ тоже создавал изысканные миниатюры, а не масштабные оркестровые произведения. Оба они также сочиняли фортепианные концерты, и пример Грига является одним из самых популярных в репертуаре, но именно в небольших сольных произведениях его поэтическое музыкальное выражение раскрылось в полной мере. В программу также включены песни, которые композитор переложил для фортепиано соло.

Роберт Шуман точно знал, кто тайно слушает его Фантазию до мажор (ор. 17), когда в 1839 году написал это стихотворение поэта и философа Фридриха Шлегеля в начале опубликованной партитуры. Когда в 1836 году Шуман сочинил этот шедевр, он был в полном отчаянии: Он хотел жениться на блестящей молодой пианистке Кларе Вик, с которой был тайно помолвлен, но которая была младше его на девять лет. Хотя он знал ее еще маленькой девочкой и даже жил с ней в одном доме в Лейпциге, когда учился у ее собственнического отца Фридриха, невинная дружба постепенно переросла в глубокую и страстную любовь в ноябре 1835 года.

Господин Вик был в ярости от того, что такая опасная и для него невозможная связь развилась прямо у него под носом, и теперь делал все возможное, чтобы разлучить этих двоих. Вся история его отчаянной кампании была ужасной и часто унизительной для Шумана; только в сентябре 1840 года, после преодоления всех юридических препятствий, пара наконец смогла пожениться - накануне 21-го дня рождения Клары. Но непреднамеренным следствием их вынужденной разлуки стало то, что Шуман выразил свои самые глубокие чувства - от страха и отчаяния до экстаза и надежды - в потоке фортепианных произведений, которые практически стали серией частных писем к Кларе.

Таким образом, она могла следить за его чувствами, тоской и призывами, словно читая серию закодированных писем, а мы - счастливые подслушиватели, сидящие на ее плечах, когда она в восторге и волнении листает страницы, узнавая в фантазиях цитаты из культового песенного цикла Бетховена "На ферне Гелибте" и другие личные музыкальные послания. Шуман сказал ей, что это "самая страстная вещь, которую я когда-либо писал, - глубокий плач по тебе". (challengerecords. com)