Фирма DGG

В десяти произведениях Кристиан Лёффлер более подробно рассматривает записи эпохи шеллака Deutsche Grammophon. Как и в случае с переделками к 250-летию Бетховена, немецкий композитор использовал для своего альбома "Parallels: Shellac Reworks" оцифрованные оригинальные записи 1920-30-х годов. Его цель - перенести великие шедевры музыкальной истории в настоящее и с помощью современных интерпретаций сделать их доступными для людей, которые обычно не слушают "старых мастеров".

Вы уже можете получить представление о необыкновенной работе Лёффлера благодаря его "Переработке Бетховена". Они завершат альбом Лёффлера "Parallels". Бетховенским переделкам предшествуют аранжировки записей И. С. Баха, Бетховена, Шопена, Вагнера, Сметаны и Бизе. Лёффлер выбрал эти произведения по различным, отчасти личным причинам, но он всегда анализировал записи с одинаковой тщательностью: Лёффлер отфильтровал характерные паттерны в музыке, будь то ритмические или мелодические, и использовал их в качестве основы для своей современной версии.

Совместно с Google Arts and Culture компания Deutsche Grammophon щедро отреставрировала и оцифровала все шеллаковые записи, чтобы отметить 120-летие лейбла. Только благодаря этому новаторскому проекту "Shellac Project" экспериментальный альбом "Parallels: Shellac Reworks" мог быть реализован в такой форме.

Легендарный американский кинокомпозитор Джон Уильямс впервые дирижирует Венским филармоническим оркестром - "Визит от дорогого Бога" стал названием эталона, "стоящие прямолинейные ликующие хоры при их первом появлении: как будто Бога приняли земные ученики" Джон Уильямс в Вене документирует историческое исполнение - "особая честь" в жизни композитора Симфоническое голливудское звучание на сцене венского Музикферайн - всемирно известный оркестр играет культовые темы из "Звездных войн", "Гарри Поттера", "Индианы Джонса", "Парка юрского периода" и других вех в истории кино Звездный гость Анна-Софи Муттер с приспособлениями для скрипки, аранжированными специально для нее Уильямсом Звездные войны", "Гарри Поттер", "Индиана Джонс", "Парк Юрского периода" - саундтреки мастера кинематографической магии Джона Уильямса являются одними из самых популярных в истории кино и получили множество престижных наград, в том числе пять "Оскаров", пять "Эмми", четыре "Золотых глобуса" и двадцать пять "Грэмми". Теперь легендарный американский кинокомпозитор впервые записал с Венским филармоническим оркестром самые известные, красивые и трогательные культовые темы. "Звездные моменты музыки к кино" - заголовок "Венского Цайтунга", "Голливудский гроссмейстер взволновал публику отрывками из своей жизни в Венском филармоническом оркестре" Два концерта Вильямса в венском Музикферайн 18 и 19 января 2020 года стали первыми выступлениями композитора, когда-либо дирижировавшего в континентальной Европе. По его словам, работа с Венской филармонией была "особой честью" в его жизни. Помимо Уильямса и оркестра, в первой половине концерта на сцене выступала еще одна исключительная артистка: Анне-Софи Муттер. Таким образом, дирижер и скрипачка продолжили свое творческое сотрудничество после выхода совместного альбома Across the Stars. Новый альбом "Джон Уильямс в Вене" объединяет культовые темы из E. T., Great White Shark, Star Wars, Harry Potter, Jurassic Park, Indiana Jones и других вех в истории кино, а также две ранее неизданные адаптации, специально аранжированные Уильямсом для матери, для скрипки "Дьявольский танец" из The Witches of Eastwick и "Марш рейдеров" из Индианы Джонс: Охотники за потерянными сокровищами. Конечно, всемирно известный "Имперский марш" из "Звездных войн" не должен быть пропущен. "Одно из лучших выступлений этого марша, которое я когда-либо слышал", - отметил Уильямс. Ограниченный набор LP с двумя 180-градусными винилами в высококачественной упаковке в форме ворот содержит на обложке благородную золотую фольгу.

В своем новом альбоме Элен Гримо переносит нас в Зальцбург, где она увлекательно сопоставляет В.А. Моцарта и украинского композитора Валентина Сильвестрова (р. 1937). После успешного дебютного альбома "Credo", выпущенного DG, это новаторское сочетание является типичным для ее подхода и знаменует собой новое начало.

Она тщательно отобрала музыку Моцарта (до- или ре-минор), которая вписывается в общую драматургию: От знаменитой неоконченной ре-минорной фантазии Моцарта она плавно переходит к большому ре-минорному концерту К. 466 - одному из самых популярных среди 27 концертов Моцарта (и одному из всего двух ля-минорных). Здесь до-минорная Фантазия знаменует "конец Моцарта" и новое начало: "Вестник" начинается с темы, напоминающей о Моцарте, и, подобно вестнику, устанавливает связь между настоящим и миром, существовавшим прежде.

И от произведений Моцарта, и от Сильвестрова исходят меланхолия и надежда, грусть и ликование. Элен давно увлекается музыкой Сильвестрова, которую некоторые называют постмодернистской или даже неоклассической. "Как и у Арво Пярта, музыка Сильвестрова гармонична, что вовсе не является слабостью, а само по себе просветление и очень мощная в своей простоте", - говорит она. Об этом убедительно свидетельствует "Вестник" - одно из самых красивых и исполняемых произведений Сильвестрова (к тому же в сольной фортепианной версии).

"Мне всегда было интересно соединять произведения так, как вы этого не ожидаете, потому что я чувствую, что произведения, даже написанные разными композиторами, проливают особый свет друг на друга" - Элен Гримо

Прошло девять и десять лет с тех пор, как пианистка Элен Гримо записала только Моцарта. Как будто в ее многогранном творчестве не было места для зальцбургского композитора. И действительно, объясняет Гримо, "легкость бытия", с которой у нее ассоциируются фортепианные произведения Моцарта, раньше ее не удовлетворяла. Однако теперь появляется "Посланник": Моцарт вступает здесь через переводчика в пианистический диалог с композитором нашего времени, украинцем Валентином Сильвестровым. И снова Гримо представляет концептуальный альбом, который будет выпущен Deutsche Grammophon 2 октября 2020 года. Перед этим 21 августа будет выпущена третья часть 20-го фортепианного концерта Моцарта, а 11 сентября - "Посланник" Сильвестрова для фортепиано соло в виде электронного сингла и видеозаписи концерта. Запись, сделанная совместно с Камерой Зальцбурга, была осуществлена в начале года в месте, где работал сам Моцарт, - Большом университетском зале в Зальцбурге. В нее вошли неоконченная Фантазия Моцарта К. 397, знаменитый Концерт для фортепиано с оркестром К. 466 и Фантазия К. 475. Пьесы звучат на "Вестнике" в том порядке, в котором они были написаны, причем структурная и драматическая сложность возрастает от одной к другой. И еще одна особенность: это одни из немногих произведений в обширном творчестве Моцарта, написанных в минорной тональности. По словам Гримо, противостояние Моцарта судьбе и провидению обозначает эту тональную идиому, но при этом он отмечает, что Моцарт - это нечто большее, чем аполлоническая идиома: "Мне потребовались долгие годы внутреннего развития, чтобы осознать всю глубину срочной, непредсказуемой турбулентности, омывающей трансцендентную красоту" В творчестве Сильвестрова музыка Моцарта находит "отклик и эхо" - принцип композиторского творчества Сильвестрова. По сути, это музыка, использующая стилистические приемы прошлых эпох и переносящая их в новый контекст, но при этом "прошедшая через процедуры XX века", как объясняет музыковед Доротея Редепеннинг. В "Вестнике - 1996", который был записан для этой пластинки в версии для струнного оркестра и фортепиано, а также в версии для фортепиано соло, моцартианские мотивы свободно ассоциируются. Подобно вестнику, она устанавливает связь между миром, который когда-то существовал, и настоящим. Глубоко печальная пьеса была написана Сильвестровым в память о его покойной жене Ларисе Бондаренко; в медленном исполнении Гримо она как будто слушает тоскующие воспоминания Сильвестрова. Гримо также записала "Два диалога" Сильвестрова с Postscript. Она интерпретирует это произведение 2001 года, перекликающееся с Шубертом и Вагнером, со сдержанной, мягкой интенсивностью. Сам Сильвестров понимал себя как композитора как "демпфер на фортепиано", как фильтр, который улавливает что-то из уже существующей музыки и преобразует ее. Так же понимает свою роль интерпретатора на фортепиано Элен Гримо. Она видит себя "медиумом, посредником между композитором и слушателем". Однако в этом альбоме она размышляет и о себе как о художнике, и о том, что меняется. Если Сильвестров сохраняет прошлое в настоящем, то Моцарт, по словам Гримо, предвосхищает будущее. На альбоме "The Messenger" она играет музыку, которая отражает возможность жизни - возможность перемен.

Вокал высшего класса - Франко Фаджиоли представляет первые фантастические записи барочных арий
В новом альбоме "Veni, Vidi, Vinci" Франко Фаджиоли в очередной раз демонстрирует свое артистическое превосходство, исполняя произведения неаполитанского композитора эпохи барокко Леонардо Винчи. Он стал первым исполнителем, записавшим около половины из 14 арий, великолепно раскрыв виртуозную красоту музыки и собственную вокальную выразительность. Дерзкая аллюзия на известное высказывание Юлия Цезаря "veni, vidi, vici" - "Я пришел, я увидел, я победил" - подчеркивает стремление аргентинского контртенора дотянуться до звезд в музыке и довести каждый проект до совершенства с пылкой страстью.

В сочинениях Леонардо Винчи Франко Фаджиоли может проявить себя с наилучшей стороны, ведь уже во времена Георга Фридриха Генделя композитор был известен тем, что давал певцам все возможности проявить себя с лучшей стороны и своим экспрессивным стилем определял развитие итальянской оперы XVIII века. Вместе со специалистами по старинной музыке из ансамбля Il Pomo d'Oro, блистающими на самом высоком уровне под руководством Зефиры Валовой, Франко Фаджиоли переносит очарование барочных арий в наши дни.

Отзывы

NDRkultur 05/2020: "Гибкость и изменчивость певца фантастически гармонирует с выразительной игрой ансамбля Il pomo d'oro под руководством концертмейстера Зефиры Валовой. Тот, кто хочет открыть для себя что-то новое, кто ценит высокий вокальный артистизм, кто хочет хотя бы душой посидеть в неаполитанском оперном театре, получит здесь богатый подарок"

Concerti 05/2020: "Несмотря на округлую форму героических арий, Франко Фаджиоли еще более очарователен в произведениях пасторального, соблазнительного и тонально окрашенного характера, включая семь мировых премьер. Il pomo d'Oro идеально гармонирует с Фаджиоли. Как оперный композитор, Винчи сформировал смену вокальных поколений в Неаполе около 1725 года, что повторилось сто лет спустя с Пачини и Доницетти.если Фаджиоли и нужна какая-то вокальная осторожность, то аргентинский контртенор блестяще ее скрывает. В целом, антология Винчи - это еще и стратосферное исполнение, в котором категории виртуозности, красоты и выразительности теряют свою актуальность"

"В аффектах Il pomo d'oro действует четко, без ономатопоэтических преувеличений, голос Франко Фаджиоли приятно мягко вливается в партии с приглушенным вокальным звучанием" (Fono Forum, август 2020)

В своем третьем проекте для Deutsche Grammophon - после впечатляющих альбомов Philip Glass Piano Works и Johann Sebastian Bach - Викингур Олафссон устанавливает связь между двумя великими представителями французской музыки: Клодом Дебюсси и Жаном-Филиппом Рамо. Очевидно, что у Дебюсси были особые отношения с "Ньютоном гармонии", о чем можно судить по "Hommage à Rameau" из первого тома Images.

Когда Викингур Олафссон начал углубленно изучать сочинения Рамо, перед ним открылся настоящий мир чудес: богатство фантазийных произведений, которые редко исполняются. И чем больше времени он проводил с фортепианной музыкой Рамо, тем больше осознавал родство с Дебюсси: младший - революционер, открыто бросивший вызов традиции, старший - музыкант, определивший силу функциональной гармонии. Оба они обладали редкой формой непреклонной интеллектуальной независимости - формой, которая меняет парадигмы.

В этом альбоме пьесы из "Пьесы для клавира" Рамо чередуются с пьесами из "Эстампов", "Детского уголка" и двух томов "Прелюдий" Дебюсси. В финале звучит "Hommage à Rameau". Это жест одного великого художника по отношению к другому, означающий скорее признание духовного родства, чем благодарность ученика своему учителю.

Викингур Олафссон, родившийся в Исландии в 1984 году, уже давно стал признанным музыкальным деятелем на своей родине и уже четыре раза признавался "Музыкантом года". в 2008 году пианист окончил Джульярдскую школу, где учился у Роберта Макдональда. С тех пор он ведет активную концертную и камерную деятельность и регулярно сотрудничает с известными исполнителями, в том числе с дирижером Владимиром Ашкенази и Бьорк. Он также является художественным руководителем основанного им фестиваля камерной музыки Reykjavik Midsummer Music, а с 2016 года - фестиваля Vinterfest в Швеции.

Искусство созерцания

Мари Самуэльсен представляет свой первый альбом для Deutsche Grammophon.

Просто MARI - так называется дебютный альбом норвежской скрипачки Мари Самуэльсен на Deutsche Grammophon. Музыка MARI, записанная с берлинским Концертхаусорхером под управлением Джонатана Штокхаммера, отражает противоречия жизни в наше время - ощущение спешки в повседневной жизни, постоянное общение, перемещение в безгранично мобильном мире, но MARI также обращается к тоске по тишине и покою, к месту в природе, чтобы снова обрести себя.

Сама художница родилась в норвежской глубинке, училась в Осло и Цюрихе. Для своего альбома она отобрала произведения, которые переводят различные проблемы современности в звуки. При этом она экспериментировала с различными комбинациями произведений и исследовала, как они соотносятся друг с другом и с целым. Репертуар состоит из произведений Макса Рихтера, Филипа Гласса, Брайана Ино, Йоханна Йоханнссона, Питера Грегсона, Владимира Мартынова, Петериса Васкса и Иоганна Себастьяна Баха.