Фирма MDG

Трудно представить себе более счастливое сочетание поэзии и виртуозности: 20-летний Фредерик Шопен сочинил эти два концерта, еще находясь в Варшаве, для своего нашумевшего дебюта в Париже. И Кристиан Захариас, как никто другой, знает, как заставить сиять интимные и экстравертные моменты этой музыки. В серии "Preziosa" MDG фортепианные концерты Шопена были свежепереизданы, ремикшированы и отшлифованы, и теперь впервые доступны на Super Audio CD - для всеобъемлющего приятного звучания, типичного для MDG

. Тот факт, что запись 2003 года звучит так же росисто, как в первый день, объясняется не только феноменальным исполнением артистов, но и тщательностью и аккуратностью, с которой была сделана запись. Как и всегда в случае с Preziosa, босс лейбла Вернер Дабрингхаус увлекательно и интересно рассказывает о процессе создания альбома,

позволяя артистам полностью погрузиться в музыку, которую можно прочувствовать от первой до последней ноты. Особенно трогательны личные моменты медленных средних частей, излучающие интимность, проникающую прямо в сердце, включая несбывшуюся романтику "сна в прекрасную, лунную весеннюю ночь"...

Кристиан Захариас был главным дирижером в Лозанне в течение нескольких лет; запись концертов Шопена - один из ярких моментов чрезвычайно плодотворного сотрудничества. То, как оркестр подготавливает сцену для солистов, доставляет истинное удовольствие: это сотрудничество - чистая радость!

Рецензии

Stereoplay 07/05: "Безошибочная радость от игры непосредственно отражается в элегантности и фразировке, которая столь же разумна, сколь и красива, тонкая артикуляция и прекрасный тон полностью служат тому, чтобы музыка стала звуком."

Марсель Дюпре - один из величайших виртуозов французской органной музыки; как ученик, а затем преемник Видора, он возглавил великую традицию французского органного романтизма в современную эпоху. Тобиас Франк и его ансамбль Vox ad hoc представляют до сих пор совершенно неизвестную сторону творчества Дюпре: вокальные произведения с фортепианным или органным сопровождением, соло или чисто a cappella, которые до недавнего времени скромно и почти незаметно лежали в архивах Французской национальной библиотеки.

Марсель Дюпре вырос на хоровой музыке: хор его отца еженедельно репетировал в гостиной родительского дома. Поэтому его ранние композиции были охарактеризованы тем, что он там слышал: Бах, но также Бетховен и Россини безошибочно узнаются в Прелюдии 1901 года, которая предваряет op. 1 всего собрания этих жемчужин.

Большинство преимущественно светских хоровых композиций были написаны в студенческие годы Дюпре. С одной стороны, они являются отражением времени, не в последнюю очередь благодаря выбору зачастую мифологических или патриотических сюжетов. Экзотика, популярная в конце Belle Epoque, также отражена, например, в Danse orientale. Программа предлагает интересные изменения цвета, поскольку некоторые песни исполняются солистами - сольную партию Вокализа-этюда исполняет саксофонист Кристиан Зегемель. В дальнейшем это в основном эпизодические произведения до последней композиции, очень личностно окрашенного "Сувенира", вокализа а капелла "Andante nostalgico" 1970 года.

Тобиас Франк, пожалуй, погрузился в творчество Дюпре как никто другой - более 20 лет он исследует нетронутое достояние композитора, к которому имеет почти эксклюзивный доступ благодаря личным отношениям. Завораживает единство последовательности произведений на этом SACD, прослеживающих композиторский путь Дюпре и столь разнообразных - несомненно, это также результат личной преданности, которая слышна в каждой ноте.

С тремя произведениями из op. 55 Лейпцигский струнный квартет вновь посвящает себя зрелому квартетному творчеству Йозефа Гайдна. Сборник демонстрирует композитора на пике классической эпохи, чье уникальное, непревзойденное мастерство вновь находится в лучших руках Лейпцигского квартета.

В сборник включен Бритвенный квартет, экземпляр которого, согласно легенде, Гайдн подарил концертному агенту и издателю Джону Бланду в обмен на свою собственную английскую бритву, когда тот нанес Гайдну неожиданный визит во время бритья и тот пожаловался на неадекватность своего континентального инструмента...

Даже без этого анекдота произведение примечательно: это одно из немногих произведений, которое начинается не с оживленного Allegro, а с медленной, экспрессивной вариационной части, которая также выдержана в экспрессивном фа миноре. Чередование минора и мажора создает тональный лимб, который, кажется, ставит под сомнение классическую стабильность.

Как и в случае с опусом 54, Гайдн снова оставил маркетинг квартетов опуса 55 своему доверенному лицу со времен эстерхази, Иоганну Тосту - вероятно, он предпочел сосредоточиться на своем творчестве, а не на переговорах с издателями. Это, очевидно, пошло на пользу сборнику: результат стал настоящим украшением классической камерной музыки!