Фирма Alpha

Французский пианист Пьер-Лоран Эмар, одна из ведущих фигур современной классической музыки и чуткий интерпретатор основного фортепианного репертуара, теперь подписал контракт с лейблом Alpha Classics и знаменует начало этого сотрудничества альбомом, который давно был ему дорог: фортепианные произведения Шёнберга. Он ждал возможности записать их более сорока лет. Еще в 1973 году, во время учебы в Парижской консерватории, Эмар, став победителем конкурса имени Оливье Мессиана, исполнил опус 11 Шёнберга в прямом эфире по телевидению. В эпоху, когда музыка этого композитора часто неправильно понималась, Эмар установил прочную связь с её оригинальностью и выразительностью. В этой долгожданной записи он прослеживает художественное развитие композитора на примере пяти знаковых фортепианных произведений — от экспрессионизма опуса 11 (1909) до опуса 33b (1931), написанного накануне эмиграции Шёнберга в Соединённые Штаты и отражающего как брамсовскую традицию, так и меняющийся мир.

В альбоме «Per il Luigi», 17-м выпуске серии «Edition Haydn 2032», прозвучат некоторые из самых ранних симфоний Гайдна, призванные продемонстрировать талант музыкантов, поступивших в придворный оркестр Эстерхази в то же время, что и сам Гайдн. Центральным местом программы занимает Симфония № 13 ре мажор 1763 года, оркестрованная с использованием четырёх валторн и в заключительной части которой предвосхищается знаменитая тема симфонии «Юпитер» Моцарта, написанной 25 лет спустя. Скрипичный концерт до мажор в каталоге сочинений Гайдна обозначен как «fatto per il Luigi» и посвящён Луиджи Томазини (1741–1808) — скрипачу-виртуозу, уроженцу Пезаро и другу Гайдна. Два столетия спустя молодой виртуоз-скрипач барочного стиля Дмитрий Смирнов вместе с Базельским камерным оркестром под управлением Джованни Антонини блестяще исполняет этот репертуар.

Этот двадцатый том полного собрания симфоний Гайдна под руководством Джованни Антонини наглядно демонстрирует популярность музыки Гайдна в Англии в 1790-х годах. Хотя сам Гайдн не смог поехать в Лондон, он вместо этого отправил туда свои произведения, ведь не менее одиннадцати его симфоний прозвучали в течение двенадцати вечеров первого концертного сезона «Grand Concert» в 1782 году — в год смерти Иоганна Кристиана Баха, младшего сына Иоганна Себастьяна, который руководил этой серией концертов в Лондоне. Этот альбом посвящён ему, поскольку помимо симфоний Гайдна № 76, 77 и 78 Базельский камерный оркестр и Джованни Антонини записали симфонию И. К. Баха соль минор, соч. 6 № 6, опубликованную в 1769 году. В буклете к альбому также стоит прочитать увлекательный анализ Антонини, посвящённый «английскому юмору» в симфониях Гайдна!

После альбома «Wanderer Without Words» (Alpha 984), в котором она продемонстрировала свой талант как транскриптор и пианистка, — «мы высоко ценим как композиторское мастерство, так и исполнение, в котором чередуются тонкие жесты и страстные всплески», написал журнал «Diapason», — Жюльет Журно теперь посвящает себя «исповеди любви к немецкому постромантизму», зародившемуся на рубеже XIX и XX веков и осмеливающемуся объединить «возвышенное и тривиальное, красоту и уродство, экстаз и муки, божественное и чувственное». Композиторы постепенно отходят от классических структур, границы тональности сдвигаются, а система организации звуков вокруг стабильного центра притяжения переворачивается с ног на голову: «Постромантизм мутит чистую воду», — продолжает французская пианистка. Эти противоречия особенно впечатляюще воплощаются в произведении, шоковые волны которого потрясли всю вторую половину XIX века: «Тристан и Изольда», премьера которой состоялась 10 июня 1865 года. «Дело Вагнера» на десятилетия заворожило музыкальный мир, и молодые венские композиторы пошли по стопам мастера: Вольф, Землинский, Шёнберг, Шрекер, Браунфельс и Корнгольд — их произведения включены в программу этого сольного концерта, который содержит множество транскрипций самого пианиста и даёт увлекательное представление об этом историческом переломном моменте.