Disco

Прошло более 25 лет с тех пор, как Джефф Уэйн снял музыкальную версию "Войны миров". За основу была взята книга Уэллса 1898 года, положившая начало целому жанру SF - завоеванию Земли инопланетянами. в 1938 году Орсон Уэллс вызвал панику фальшивой радиопередачей. Музыкальная версия Джеффа Уэйна считается настоящей классикой после 12 миллионов проданных пластинок, породив новое поколение восторженных подражателей, с гениальным сочетанием прогрессивного рока с классическими и литературными влияниями, обогащенным и связанным волнующим повествованием дикторов, в первую очередь, конечно, Ричарда Бертона, а также Дэвида Эссекса, Фила Лайнотта, Джули Ковингтон, Джастина Хейворда, Криса Томпсона и других с хитами "The eve of the war" и "Forever autumn".

Отзывы

альбом "Monster On A Leash" был записан в 1991 г. и стал дебютом нового вокалиста Тома Боуса (Tom Bowes), вполне подходящего для группы. Хотя этот альбом, возможно, и не был тем, чего ожидали многие поклонники T O P в то время, он считается альбомом, который подтверждает неизменно высокое качество, которым славятся T O P. После трудных времен, связанных с новыми музыкальными веяниями и желанием продолжить свой стиль и не заменять рога клавишными синтезаторами, Tower of Power вернулись с альбомом Monster of a Leash в отличной форме, полным захватывающих текстов и фанковых мелодий; "Funk the Dumb Stuff" и "You Can't Fall Up" - это безошибочное звучание T O P 70-х годов, в сочетании со стилем T O P 80-х годов на "Attitude Dance" и "How Could This Happen".

Этот альбом - демонстрация великолепного музыкального мастерства, абсолютный монстр на поводке!

Саундтрек к фильму "Девушки мечты" (2006) был написан спустя 25 лет после его премьеры на Бродвее. Мюзикл рассказывает о соул-трио и не случайно напоминает историю группы Supremes, которая в 1960-е годы была одним из главных двигателей продаж лейбла Motown Records, а Дайана Росс была ее фронтвумен. В фильме снялись Бейонсе, Джейми Фокс, Эдди Мерфи и Дженнифер Хадсон, получившая за эту роль премию "Оскар" в номинации "Лучшая женская роль второго плана". Музыка - это, конечно же, соул в его лучших проявлениях, а номера Эдди Мерфи особенно удивительны.

Шедевр, веха, новаторский поступок - "My Life In The Bush Of Ghosts" - альбом, который и через 25 лет после своего первого выхода не утратил ни малейшей привлекательности. "Полевые записи", экзотические инструменты, голоса, бытовые шумы, запись всего этого и упаковка в музыку или звуковые коллажи - все это уже существовало раньше, Пьер Шеффер начал разрабатывать свою "музыкальную графику" в конце 1940-х годов. Но никогда прежде (и, собственно, никогда с тех пор) музыкантам не удавалось реализовать это так красочно и последовательно, как Брайану Ино и лидеру группы Talking Heads Дэвиду Бирну в их совместной работе. На почти гипнотизирующих ритмических поверхностях, на которых играют, в частности, Билл Ласвелл на басу и барабанщик Heads Крис Франц, они разворачивают совершенно новый звуковой мир с сэмплами ливанских горных певцов, радиопередач, южных священников, египетской поп-музыки или экзорцизма, несовместимые элементы соединяются в единство. Дикий, захватывающий, легендарный. С семью бонус-треками и новой обложкой-слипкейсом

Информация о продукте:

Когда в 1981 году вышла совместная работа Дэвида Бирна и Брайана Ино "My Life in the Bush of Ghosts", Rolling Stone назвал ее "бесспорно потрясающим подвигом магнитофонного монтажа и ритмической изобретательности" Этот альбом был признан переломным для будущих жанров - от world music до электроники, и почти 25 лет спустя влияние My Life in the Bush of Ghosts прослеживается в самых разных музыкальных произведениях - от работ The Bomb Squad для Public Enemy до Моби, Kruder and Dorfmeister и Goldie. Компания Nonesuch переиздала альбом с ремиксами, ремастерингом и семью бонус-треками в честь его 25-летия, в 2006 году.

В соответствии с оригинальным духом альбома и лицензиями Creative Commons, все мультитреки с двух песен альбома будут доступны для скачивания на сайте bush-of-ghosts. com. Пользователи смогут делать ремиксы на эти композиции и загружать их на сайт, слушать и оценивать чужие ремиксы, а также загружать видео, сделанное ими самими. На сайте также будет размещена архивная пресса с момента выхода альбома, эссе, фотографии с оригинальных сессий, поляроиды, сделанные Дэвидом Бирном, и видео, снятое Брюсом Коннером на песню "Mea Culpa", которая также включена на сам CD.

Альбом My Life in the Bush of Ghosts вдохновлен общей любовью Бирна и Ино к африканской поп-музыке и их особым увлечением музыкой Западной Африки 1970-х годов. Помимо игры Бирна и Ино, в альбом включены разнообразные "найденные" голоса: ведущих ток-шоу на радио, ливанских горных певцов, проповедников, церемоний экзорцизма, мусульманских песнопений, египетской эстрады и др. В записи My Life in the Bush of Ghosts также приняли участие одиннадцать музыкантов, в том числе Билл Ласвелл, Тим Райт, Дэвид ван Тигем и Крис Франц из Talking Heads.

Пояснения Бирна и Ино к "My Life in the Bush of Ghosts" вполне могли бы стать описанием пластинок, выпущенных два десятилетия спустя и считавшихся новаторскими для своего времени. Ино говорит: "Это почти коллажная музыка, как бы прививка части одной культуры к части другой культуры к части другой культуры, и попытка заставить их работать как целостную музыкальную идею, а также попытка сделать что-то, под что можно танцевать"

Далее Бирн рассказывает о процессе записи: "В то время еще не было сэмплеров, поэтому найденный вокал вставлялся в музыку методом проб и ошибок. У нас одновременно работали два магнитофона, на одном из которых был трек, а на другом - вокал, и, если богам было угодно, а это часто случалось, происходила серендиптика, вокал и трек, по крайней мере, чувствовали, что они принадлежат друг другу, и это был "дубль" Все это было "наиграно" и сделано на скорую руку. Не было никакой постепенной подстройки и временной коррекции, которые возможны при использовании современных сэмплеров и компьютеров, поэтому наложение вокала на дорожку было в нашем случае почти спектаклем"

Рецензии

C. Hammer in Audio 6/06: "Новаторская работа во многих отношениях" производство: Как гуру грува Бирн и технарь Ино Ино обращались с языком и диалектами как с элементами в своих собственных Элементы, как они - этнологически ссылаясь на "говорящие барабаны" из к "говорящим барабанам" африканской народной музыки или или культуре австралийских аборигенов, - ритмы уже не использовали ритмы не только как основу для "песни", но и делали их ритмы не только как основа для "песни", но и превращали их в событие англо-американские музыканты до тех пор именно таким образом таким образом"

В. Андресен в stereoplay 6/06: "Эти два провидца звука экспериментировали с африканскими ритмами и экологическими и техническими шумами - фестиваль грувов и звуковых пилотов" Новое издание дополнено 7 треками из оригинальной сессии и Сессии и подчеркивает звуковое разнообразие рукотворной рукотворной музыки и сэмплов"