Passionsmusik

Выдающийся хор Pygmalion занимает центральное место в этой новой записи "Страстей по Иоанну". Его пронзительное присутствие ощущается на протяжении всего произведения, как и его образцовая артикуляция, коллективная энергия и артистизм в формировании драмы и передаче ее эмоционального веса. Гибкие, точные жесты Рафаэля Пишона придают произведению новую драматургическую форму и предъявляют к уникальному ансамблю высочайшие требования в плане исполнения и музыкальной правдивости. Прочтение, абсолютно убедительное благодаря ясному стилю и силе исполнения.

"В [музыке Баха] есть уникальный баланс между сердцем и разумом. Это музыка, которая говорит с нами, как с другом. В ней нет ничего простого, и все же она близка и знакома нам" (Рафаэль Пишон)

Отзывы

"Закончилась не только смерть Иисуса на кресте во второй раз, но и запись всех трех великих хоровых произведений Баха, осуществленная (относительно) начинающим Иоганном Себастьяном Рафаэлем Пишоном и его чудесным вокально-инструментальным ансамблем Pygmalion. После блестяще принятых "Страстей по Матфею" и Мессы си минор, теперь, как раз к Пасхе, следует последняя работа - Страстная история по Евангелию от Иоанна в окончательной версии 1749 года Версия Святого Иоанна более лаконична, более сжата, более контрастна, даже более сурова, чем версия Святого Матфея, но именно эти характеристики Пишон не подчеркивает: он стремится к красочному размыванию, напряжение мягче, рефлексивнее, тоньше.это снимает остроту тонального действия, но при этом остается драматическим повествованием, которое ведет вперед грозный хор с разнообразной дикцией и интонацией, вплоть до мучительно повествовательного Евангелиста, которого поет проверенный, но не рутинный Жюлиан Прегардьен Другие солисты-вокалисты - Ин Фанг, Люсиль Ричардо, Лоренс Килсби, Хью Монтегю Рендалл, Кристиан Имлер и Этьен Базола - звучат на столь же достойном уровне, прямолинейно чеканно и сбалансированно по вокальной окраске Оркестровый подход в соло и тутти также характеризуется знающей гибкостью, завораживающим мелодизмом и захватывающим звучанием, которое одновременно спланировано и в то же время кажется спонтанным; даже знакомое звучит захватывающе ново, особенно потому, что динамика и темп органично меняются.создается впечатление, что это почти по образцу остроумной декламации французских придворных опер, с которой ансамбль хорошо знаком. Рафаэль Пишон наконец-то поставил себя в один ряд с современными баховскими композиторами, так сразу трогательно, пронзительно и сострадательно. Замечательное пасхальное яйцо" (rondomagazin.de)

"Музыкальный результат необычен во всех отношениях. Подобно захватывающему триллеру, почти невозможно избежать притяжения этой интерпретации "Страстей по Иоанну". С первой же секунды эта версия рассказывает о страданиях и смерти Иисуса с огромным драматизмом.арии, чутко исполненные и очень простые для понимания, проникают прямо в сердце; хоралы и хоры комментируют или выносят приговор во всех музыкальных оттенках, а речитативы (тайные звезды этой записи) живо и эмоционально проводят слушателя через события (Джулиан Прегардьен в роли евангелиста).рафаэль Пишон долго готовился к этой записи - и это того стоило. Вместе со своим надежным ансамблем он проводит слушателя через весь спектр человеческих эмоций. Тот, кто сравнивает будущие интерпретации "Страстей по Иоанну" - одного из музыкальных эталонов - не сможет обойти стороной эту запись" (oe1.orf.at)

"Вступительный хор "Страстей по Иоанну" Баха часто звучит в сдержанной, торжественной манере, сосредоточенной на грядущих страданиях Иисуса. С Рафаэлем Пишоном и ансамблем "Пигмалион" все меняется с первых же тактов.это вступление вряд ли когда-либо звучало столь заряженным, нервным и полным предвкушения "бах-бах", за которым следует Евангелист, отличающийся суверенной (по тексту) ясностью и интонацией: Жюлиан Прегардьен до самого конца доказывает, что является авторитетом благодаря естественности.хью Монтегю Рендалл в роли Иисуса берет на себя вторую большую сольную партию, довольно мягкую и бальзамическую, но также имеющую текстообразующий характер. Хоры прекрасно настроены и составляют каркас этой записи: комментаторы и непосредственные участники событий, наблюдатели и актеры. Сцена распятия, например, невероятно яркая. Оркестр также показывает, насколько Пигмалион знаком с музыкой Баха. Только послушайте взаимодействие духовых инструментов в начале арии "Von den Stricken". Не одна из многих записей, но одна, впечатляющая своей жизненной силой." (concerti.de)

Баховские "Страсти по Иоанну" - самая ранняя из сохранившихся страстей или ораторий И. С. Баха, впервые исполненная в 1724 году. Эта версия состоит из двух частей и сохраняет эту структуру в последующих версиях и редакциях 1725, 1730, 1736 и 1749 годов. В версии 1749 года Бах добавил несколько номеров, но некоторые арии из этих редакций можно найти только в приложениях к современным изданиям. Таким образом, не существует "окончательной" версии, созданной композитором, как в случае с более поздними "Страстями по Матфею", не существует единой рукописи, как в случае с Бранденбургскими концертами, и не существует переработанного печатного издания, как в случае с Гольдберг-вариациями. Мы имеем лишь различные попытки Баха, по мере того как он переходил от исполнения к исполнению, реализовать то, к чему он сознательно и бессознательно стремился. В этой музыке много оперного, и идея о том, что "Страсти по Иоанну" - это опера Баха, вряд ли оригинальна. В этой записи использовано новое издание музыковеда Малкольма Бруно.

Первое крупное произведение Леонардо Гарсиа-Аларкона, La Passione di Gesu, - "канонический лабиринт в форме оратории", дань уважения контрапункту и всем композиторам, сделавшим это искусство великим, прежде всего Иоганну Себастьяну Баху. Вдохновленная Евангелием от Иуды, эта страсть нашего времени уделяет особое место фигуре апостола, предавшего Христа, и женщинам, которые его окружали. Со своим ансамблем Cappella Mediterranea и командой преданных и очень увлеченных солистов аргентинский дирижер приглашает нас в необыкновенное путешествие в форме лабиринтного повествования - очень в стиле Хорхе Луиса Борхеса, еще одного источника вдохновения - в котором сочетаются языки, стили и инструменты, как современные, так и старинные, включая, конечно же, бандонеон: "Закодированные инструкции, сопровождающие певческий текст, похожи на загадки, которые нужно разгадать, чтобы помочь слушателю найти выход из лабиринта - или не найти", - заключает Леонардо Гарсия-Аларкон.