Джаз и Блюз на SACD

В преддверии выхода ее дебютного альбома "Come Away With Me" критики уже стояли на ушах. Такие журналы, как Rolling Stone и Entertainment Weekly, уже называли тогда еще только 22-летнюю певицу и пианистку одним из величайших талантов современности.
Действительно, артистка, выросшая в Техасе, а ныне живущая в Нью-Йорке, которая еще в студенческие годы в Далласе была отмечена джазовым журналом Down Beat за свой вокальный и композиторский талант, овладела редким искусством. Почти незаметно для себя это миниатюрное создание соединяет блюз, кантри, фолк, джаз и поп-музыку в единое целое.
Ее игру на фортепиано сравнивают с Биллом Эвансом, а вокал - с Джони Митчелл и Томом Уэйтсом. Но в конечном итоге NORAH JONES звучит как Нора Джонс. Ее интерпретации Хэнка Уильямса ("Cold, Cold Heart") и Джона Д. Лаудермилка ("Turn Me On") необычайно свежи, ее песни собственного сочинения ("Nightingale") или песни ее сопровождающих музыкантов и компаньонов Ли Александра и Джесси Харриса - интенсивны и интимны.
При поддержке двух лучших продюсеров Крейга Стрита (Кассандра Уилсон, Холли Коул) и Арифа Мардина (Bee Gees, Чака Хан, Арета Франклин, Уитни Хьюстон), а также нескольких лучших музыкантов (Брайан Блэйд, Билл Фризелл), "Come Away With Me" - сенсационный дебютный альбом, который делает NORAH JONES главной поп-надеждой Blue Note. Босс Blue Note Брюс Лундвалл открыл настоящую жемчужину.

Но и это еще не все: "Come Away With Me" с головокружительной скоростью ворвался в чарт Billboard TOP 200 Pop Album Charts, заняв в последний раз 58-е место.
Вот это дебют!

Отзывы

U. Pipper in Stereo 5/02: "Полные легкости и не требующие амбициозных амбициозных усилий, композиции плавают от трека к треку От одного трека к другому, так что 14 песен превращаются в короткое недолговечным удовольствием, которое, как правило, слишком быстро заканчивается радует и обнадеживает то, что на первом же отличное качество записи с самого начала качество предлагается"

Саксофонист Марион Медоуз (сопрано, тенор и баритон-саксофон) обладает стилем - в том числе и в одежде, поскольку он предпочитает носить черное, а его черные дреды вызывают восхищение у поклонниц джаза. В музыкальном плане он является образцом для подражания для многих гладких саксофонистов, которые стремятся перенять холодную непринужденную, но выразительную игру Мэриона Медоуза. До сих пор никто не смог превзойти его, а с новым альбомом Player's Club это будет сделать еще сложнее, чем раньше. При поддержке клавишника Майкла Би, гитариста Фредди Фокса и басиста Мела Брауна саксофонист выкладывается на полную катушку на протяжении одиннадцати композиций. Результат - гладкий джаз в лучшем его проявлении. Также доступен на CD.

Информация о продукте

В альбоме Player's Club саксофонист / композитор / продюсер Мэрион Медоуз отдает дань уважения своим коллегам-музыкантам и коллегам по цеху. Легко перемещаясь между современным джазом и душевным R&B, эта запись - девятый альбом сексуального саксофониста и четвертый для Heads Up - является продолжением In Deep, его самого продаваемого релиза 2002 года.

player's Club" посвящен моим коллегам - всем саксофонистам и музыкантам, которые каждый вечер выходят на сцену и выкладываются по полной", - говорит Медоуз. "Это избранная группа, которая действительно заслуживает такого звания, братство игроков, которые сохраняют свои позиции на протяжении многих лет, а это говорит о многом в музыкальном бизнесе в наши дни"

Player's Club включает одиннадцать выдающихся композиций. Медоуз высекает искры в открывающем треке "Players Club", играя на теноре и сопрано при помощи баритон-саксофона Мэтта Кинга. В песне "Sweet Grapes" он привносит в свое соблазнительное звучание элементы хип-хопа, нео-соула и R&B, приправляя свой сопрано-саксофон тонкими грувами самым естественным образом. Мелодия песни "Diggable" навевает европейские клубные вибрации, стирая границы между инструментальной поп-музыкой и джазом, как это может сделать только Медоуз.

Бальзамная и изящная "Suede" включает в себя угрюмые роговые линии в олдскульном ритме, а "Deska" - чувственная и знойная, название которой является прозвищем новой невесты Медоуза. Player's Club предлагает новое прочтение "Romantica" ЛеРуа Хэмптона III и великой мелодии Кельвина Билли Рэя "Wishing on a Star", ставшей знаменитой благодаря Роуз Ройс.

В состав группы Player's Club вошли лучшие музыканты современного джаза, включая давнего басиста Медоуза Чипа Ширина, гитаристов Чили Минуччи (из Special EFX), Фредди Фокса и новичка Дарнелла Тейлора, а также вокалиста Дага Майерса. Клавишник/продюсер из Феникса Майкл Брёнинг вернулся в продюсерское кресло и сотрудничал с Медоузом в работе над семью композициями. Басист Мэл Браун (Mel Brown) сыграл на шести композициях.

"Мы с Чипом Ширином работаем вместе уже более десяти лет", - говорит Медоуз. чип нашел Дарнела - он играет на акустической гитаре в стиле фанк, который действительно отличается от других и очень интересен". Чип также привлек к проекту вокалиста Дуга Майерса. Он помогал нам, когда требовалось звучание, напоминающее Слая Стоуна или Эла Грина". Конечно, Чили Минуччи - феноменальный игрок, и он тоже отлично поработал для нас"

"Я старался приблизить ощущение от этой записи к живому выступлению, ближе к слушателю. Как артистам, нам пора выходить на новый уровень - потому что мы должны делать это более интересным для поклонников. А мои вкусы (как и моя коллекция пластинок) всегда были эклектичными, так что все получилось"

Утвердившись в качестве одного из наиболее характерных голосов в smooth jazz, Медоуз завоевал уважение в конце 80-х годов, работая с гигантом клавишных Бобом Джеймсом, а затем заключил свой первый контракт с RCA и записал ряд успешных альбомов.

После переезда из своего дома в Коннектикуте в Феникс, штат Аризона, и подписания контракта с Heads Up в 1999 г. Медоуз выпустил целый ряд солидных дисков. Его первые два альбома, выпущенные Heads Up, Another Side of Midnight (1999) и Next To You (2000), отражали различные аспекты его опыта работы в Нью-Йорке - от R&B в верхней части города до латинских ритмов. Его альбом 2002 года In Deep объединил элементы этих вибраций со смесью ретро-соула и современного хип-хопа.

в "Player's Club" я хочу немного расширить границы", - говорит Медоуз. "Моя цель - продолжать развиваться, чтобы музыка не стала слишком однородной. Я хотел бы привнести в современную джазовую сцену немного больше новизны"

Присоединяйтесь к клубу!

(concordmusicgroup. com)

Информация о продукте

Долгожданное продолжение нашумевшего альбома Pointless Nostalgic. Выходит на лейбле Universal Classics and Jazz.

Записанный в лондонской студии Mayfair Studio альбом Twentysomething содержит смесь джазовых стандартов, современных мелодий и душераздирающих баллад. Над записью работал американский продюсер Стюарт Левин, ветеран сессий с Simply Red, B. B. King, George Benson, David Sanborn и Masters at Work. Из-за акустического характера музыки Левин решил записывать и микшировать Twentysomething полностью на аналоговую пленку. Поскольку альбом был записан почти полностью "вживую", без необходимости корректировать или улучшать исполнение, Левин не видел необходимости в бесконечном количестве дорожек и компьютерных "улучшайзеров", которые дает цифровая запись. Таким образом, Twentysomething имеет более теплое, чистое и реалистичное звучание.

Некоторые джазовые стандарты, такие как What a Difference a Day Made, Singing In The Rain и I Get A Kick Out Of You, были написаны 70 лет назад, но звучат сегодня так же актуально, как и прежде. Точно так же и современные песни - "Lover, You Should Have Come Over" Джеффа Бакли и "Wind Cries Mary" Хендрикса - исполнены Джейми по-своему, что делает их его собственными.

Что немаловажно, Twentysomething также демонстрирует авторское чутье как Джейми, так и его брата Бена. Заглавная композиция - это современная, жизненная и веселая песня о том, как "сходить с ума в двадцать лет", а These are The Days - это летний гимн в духе Вэна Моррисона для тех, кого бросили! А первым синглом, скорее всего, станет радио-дружелюбная All At Sea, написанная однажды скучным днем, когда Джейми работал на круизных лайнерах.

Это большой альбом, варьирующий от мюзиклов пятидесятых до альт-рока девяностых, от написанного самостоятельно до актуального душевного джаза. И в этом, говорит Джейми, заключается другая сторона двадцатилетнего возраста - возможность переходить от одного жанра к другому. Быть слишком молодым, чтобы беспокоиться о различиях. Достаточно взрослым, чтобы постичь многообразие возможностей музыки. "Я все еще учусь, я все еще открываю для себя новое", - настаивает он. Джейми только начал". (jamiecullum. com)

Диззи Рис, конечно, не первый Диззи, о котором думаешь, когда слышишь эти имена в мире джаза. Он родился на Ямайке, вырос в Англии и там же учился джазу. Когда он приехал в Нью-Йорк в 1959 году, ему пришлось нелегко, но его сравнительно необычная игра позволила ему в 1960 году записаться на фирме BlueNote. Его манера игры на трубе иногда звучит так, как будто он находится под водой, и тогда четвертные и восьмые ноты совершенно неожиданно появляются в музыке. Необычный опыт и часть истории джаза.

Вы слышите квартет, который ранее уже играл вместе в Village Vanguard и поэтому также вошел в студию, чтобы передать эту живую энергию. Диззи Рис на трубе, Уолтер Бишоп-младший на фортепиано, Даг Уоткинс на басу и Арт Тейлор на барабанах.

Этот релиз входит во вторую серию из 25 гибридных SACD-дисков, на которых представлены лучшие записи из каталога Blue Note. Все треки были переведены с аналоговых лент из архива Blue Note в стереоверсии и ремастированы на студии Analogue Productions в Калифорнии Кевином Греем и Стивом Хоффманом. Даже CD-дорожка явно превосходит более ранние ремастеры, а также оригинальные LP 50-х годов.

Рецензии

С.Рихтер в Stereo 10/06: "Отполированное качество звука делает очевидным, насколько влиятельной является эта запись качество звука позволяет понять, насколько влиятельна эта запись с ее новаторским сочетанием фолка и джаза"

На одной из ранних стереозаписей 1957 года компания BlueNote представила Клиффа Джордана и Джона Гилмора, двух тенор-саксофонистов, которые были одними из самых горячих музыкантов Чикаго, но не были известны остальной стране но были неизвестны в остальной части страны. Сочетание с Хорасом Сильвером на фортепиано, Керли Расселом на басу и Артом Блэйки на барабанах. Уже здесь слышны разные стили саксофонистов. Джордан обладает более теплым и спокойным тембром, в то время как Гилмор В то время как Гилмор с его более жесткой игрой уже склонялся к хард-бопу. В последующие годы Гилмору предстояло стать королем хард-бопа в Нью-Йорка, а Клиффорду Джордану предстояло стать частью группы Sun Ra.

Данный релиз является частью второй серии из 25 гибридных SACD-дисков с лучшими записями из каталога Blue Note. Все треки были переведены с аналоговых лент из архива Blue Note в стереоверсии и ремастированы на Analogue Productions в Калифорнии Кевином Греем и Стивом Хоффманом. Даже CD-дорожка явно превосходит более ранние ремастеры, а также оригинальные LP 50-х годов.

Арт Тейлор был постоянным участником хаус-бэнда BlueNote в течение многих лет, но это единственный альбом барабанщика под его именем за всю его долгую карьеру в BlueNote. Альбом 1960 года демонстрирует влияние калипсо, и особенно в песне "Cookoo and Fungi" двойной духовой состав великолепно передает почти нервную энергию труппы.

Дэйв Бернс, труба
Пол Чемберс, бас
Уинтон Келли, фортепиано
Арт Тейлор, ударные
Стэнли Туррентайн, тенор-саксофон
Карлос "Картошка" Вальдес, конга

Этот релиз является частью серии из 25 гибридных SACD-дисков, на которых представлены самые яркие произведения из каталога джазовых гигантов Blue Note. Все треки были перенесены с аналоговых лент из архива Blue Note в стереоверсии и ремастированы на студии Analogue Productions в Калифорнии. Даже CD-дорожка явно превосходит более ранние ремастеры, а также оригинальные LP 50-х годов.

Корпорация Telarc International с гордостью сообщает, что Мишель Камило удостоен премии Latin GRAMMY® в номинации "Лучший классический альбом", присуждаемой Латинской академией звукозаписи за альбом Rhapsody in Blue, выпущенный 28 февраля 2006 г. Победители были объявлены на 7-й ежегодной церемонии вручения премии Latin GRAMMY® в четверг, 2 ноября, в Мэдисон Сквер Гарден в Нью-Йорке. Церемония транслировалась в прямом эфире на канале Univision Network.

В композиции "Rhapsody in Blue" пианист доминиканского происхождения отдает дань уважения Джорджу Гершвину при участии Барселонского симфонического оркестра (Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya) из 95 человек под управлением Эрнесто Мартинеса Искьердо. Вслед за двумя лучшими на сегодняшний день записями музыканта - удостоенной премии "Грэмми" Live at the Blue Note (2003) и интимной Solo (2004) - Rhapsody in Blue органично объединяет джазовые и симфонические чувства в уникальном исполнении бессмертной "Rhapsody in Blue" Гершвина, за которой следуют менее известные произведения великого американского композитора - Концерт для фортепиано с оркестром, а затем Прелюдия № 2 для фортепиано соло с импровизированной блюзовой ноткой.

"Это так здорово, - говорит Камило, - для меня большая честь получить свою первую латинскую премию GRAMMY® в номинации "Лучший классический альбом". Это похоже на исполнение мечты, ведь мне потребовалось несколько лет подготовки, чтобы сделать этот альбом реальностью и отдать дань уважения одному из моих любимых композиторов, Джорджу Гершвину, и его музыке. Я благодарен моему продюсеру Элейн Мартоне и дирижеру Эрнесту Мартинесу Искьердо за то, что они с самого начала поняли и поддержали мое личное видение этих произведений, а также позаботились о том, чтобы запечатлеть и передать прекрасную игру всех замечательных музыкантов Барселонского симфонического оркестра. Удивительно, как легко мы все соединились и смогли вместе создавать музыку. Спасибо также Бобу Вудсу и всем сотрудникам компании Telarc за веру в меня, а самое главное - моей жене Сандре за ее постоянную любовь и за то, что она всегда вдохновляла меня на творчество"

"Я очень рада получить свою первую латинскую премию GRAMMY®", - говорит продюсер Элейн Мартоне, исполнительный вице-президент по производству компании Telarc. "Эта запись - прекрасный пример того, как музыка преодолевает самые разные границы. Идея испанского оркестра, играющего традиционно американский репертуар с джазовым пианистом, может вызвать у некоторых скепсис. Я бы посоветовал этим людям послушать эту запись. Гершвин наверняка одобрил бы свинговую и энергичную игру замечательного Мишеля Камило и стилистическое сопровождение Барселонского симфонического оркестра и его дирижера. Когда мы записывали это произведение, я чувствовал силу и магию музыки"

24 апреля 2007 года Камило возвращается к формату прямого трио, выпустив альбом Spirit of the Moment с участием басиста Чарльза Флореса и барабанщика Дафниса Прието.

С 1980 года компания Telarc была удостоена 49 премий GRAMMY® за исполнение, производство и инженерное обеспечение. Среди других важных наград - французские Grand Prix du Disque и Diapason d'Or; японская "Запись года"; немецкий "Аудиофильский CD года"; "Лейбл года" по версии журнала Gramophone в 2004 году. Хотя компания Telarc начинала свою деятельность как производитель исключительно классических записей, в настоящее время ее каталог насчитывает более 1000 записей, начиная от классики и классического кроссовера и заканчивая джазом, современным джазом, американой, поп-музыкой и блюзом. Ежегодно Telarc выпускает около пятидесяти пяти пластинок, сотрудничая с известными исполнителями.

Латинская академия звукозаписи - организация, основанная на членстве и объединяющая артистов, музыкантов, продюсеров и других творческих и технических специалистов в области звукозаписи, которые стремятся улучшить качество жизни и культурные условия для латинской музыки и ее создателей. Помимо вручения премии Latin GRAMMY® Awards, которая присуждается за достижения в области звукозаписывающего искусства и науки, Латинская академия звукозаписи осуществляет образовательные и гуманитарные программы для латиноамериканского музыкального сообщества.

Хотя первые корни джаза уходят глубоко в афроамериканский блюз, музыка не стала бы такой, какой она является сегодня, если бы не огромная волна иммигрантов, которые привнесли свои музыкальные и культурные особенности в зарождающуюся форму искусства в первые десятилетия XX века.

Одним из наиболее значимых имен в этой ранней главе истории джаза является Джордж Гершвин. Родившийся в 1898 году в Бруклине (штат Нью-Йорк) в семье иммигрантов, Гершвин благодаря своим глубоким европейским корням сумел соединить Старый Свет с Новым и дать новое определение американскому джазу так, как до него не удавалось ни одному музыканту.

Перенесемся на несколько десятилетий вперед, в конец 1970-х годов, когда Мишель Камило, молодой пианист из Доминиканской Республики, прибыл в тот самый культурно насыщенный Нью-Йорк, который в конце 1800-х годов принимал родителей Гершвина. Влюбленность Камило в американский джаз в целом и в Гершвина в частности лежит в основе новой записи Rhapsody in Blue, выпущенной компанией Telarc 28 февраля 2006 г. Альбом отдает дань уважения Гершвину при участии Барселонского симфонического оркестра (Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya) из 95 человек под управлением Эрнеста Мартинеса Искьердо.

Вслед за двумя лучшими на сегодняшний день записями - удостоенной премии "Грэмми" "Live at the Blue Note" (2003) и интимной "Solo" (2004) - в новой работе Камило на лейбле Telarc органично сочетаются джазовые и симфонические настроения: уникальное исполнение бессмертной "Rhapsody in Blue" Гершвина, а затем и менее известные произведения великого американского композитора - Концерт для фортепиано с оркестром, Прелюдия № 2 для фортепиано соло, с примесью импровизационного блюза.

"Я большой поклонник Гершвина. Я всегда им был", - говорит Камило, который с первых дней своей карьеры включает музыку Гершвина в свой сценический и студийный репертуар. "Причина в том, что он раздвигал все границы, переходя из одного музыкального мира в другой, и делал это без всякого страха. Я стараюсь делать то же самое в своей карьере, переходя от джаза к партитурам к фильмам, от экспериментов с world beat к сольным выступлениям с симфоническими оркестрами"

Фернандо Гонсалес, управляющий редактор журнала Jazziz и автор примечаний к Rhapsody in Blue, делает еще один шаг вперед. "Как и Джордж Гершвин до него, Камило - неудержимый романтик Нового Света", - говорит Гонсалес. "И его музыка, и его игра открыты, щедры и амбициозны, полны энергии и дерзкого оптимизма"

Для Камило главным в этом проекте было сохранить свежесть и непосредственность музыки Гершвина, что было не так уж и сложно, когда рядом с ним играли еще 95 музыкантов. "В этой музыке есть определенная спонтанность, которую я хотел передать. Я обсуждал это с Эрнестом и оркестром, и мы все стремились к этой магии", - говорит Камило. я не хотел, чтобы она звучала слишком формально, а наоборот, немного дико... В такой музыке исполнитель часто "играет чернилами", то есть играет ноты, которые Гершвин написал для фортепианной партии. Но я старался, чтобы это звучало так, как будто я импровизирую, допуская некоторые вольности, хотя и играю чернилами. Именно этот дух я и пытался передать"

Одобрил бы Гершвин джазовую интерпретацию своего произведения в XXI веке? Гонсалес в этом не сомневается. Rhapsody in Blue Мишеля Камило - это "уличный подход к творчеству Гершвина", - говорит он. "Уважительный, но не благоговейный, точный, но в то же время свингующий, классический по форме, но джазовый по духу - этим Гершвин мог бы гордиться"

Ее горячий голос и фортепианное мастерство превратили ее из джазовой находки в международную суперзвезду с золотыми альбомами и распроданными концертами за последние двадцать лет. Восемь шедевров Дайаны Кралл, от интимного трио до свингующего биг-бэнда, теперь выпущены в 180-граммовом виниловом издании в честь 60-летия Verve.

Для всех поклонников Кралл, которые смогут заново открыть ее для себя на проигрывателе, для всех начинающих поклонников винила, которые смогут познакомиться с ней впервые, и для всех нас вместе, чтобы полюбоваться на красивую обложку большой пластинки: Диана Кралл уникальна во всех отношениях.

Отзывы

H. Sterner в stereoplay 10/01: "Юная дива, возмужавшая в гостиничных барах, поет сама с собой в гостиничных барах, поет себя в позе повествования, в которой она придает каждому слову тот вес, которого оно заслуживает кто еще может развлекать так далеко от всякого китча? развлекать?"