Народная музыка

Образованная в 1968 г. группа Nazareth выросла из пабов и клубов родной Шотландии и стала одной из самых успешных рок-групп в мире, записав за это время множество хитов. Всегда трудолюбивые, честные и искренние, Nazareth не поддавались влиянию моды и оказали влияние на многих великих исполнителей. Спустя полвека и 20 миллионов альбомов, проданных по всему миру, Nazareth по-прежнему зажигают!

альбом "Hair Of The Dog" был выпущен в 1975 году и является шестым студийным альбомом Nazareth. Сейчас альбом переиздан на виниле фиолетового цвета и на CD с бонус-треками.

Ансамбль "Волга", чья музыка звучала в кинохите Спилберга "Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа", представляет самые красивые и известные песни "матушки России", Украины, Грузии (Кавказа) и других регионов. В богатом репертуаре представлен весь спектр традиционных звуков с обоих берегов Урала: и старинные русские народные песни, и известные богослужебные мелодии православной церкви, и новейшие произведения современных композиторов. Музыканты аккомпанируют себе на различных традиционных русских инструментах и передают весь спектр русской музыкальности - уникальной в своем проявлении и по-прежнему истинно традиционной.

Вот уже более 20 лет Quadro Nuevo является, так сказать, коллекционером бабочек мировой музыки: как новаторский и самый успешный немецкий ансамбль мировой музыки, деревообработчик Муло Франсель, басист и перкуссионист Дитмар Ловка, аккордеонист Андреас Хинтерзеер и арфистка Эвелин Хубер выслеживают аутентичные звуки и магнитные мелодии по всему миру, фиксируют их и помещают в свою собственную музыкальную систему координат - всегда с уважением вдохновляясь чужими культурами, их людьми и мифами. Для этого нужно любить музыку так же сильно, как и путешествия.

"Grand Voyage" - типичное название одного из альбомов группы, получившего множество наград, в том числе Echo Jazz. Совсем недавно они побывали в ранее не посещаемом Буэнос-Айресе для масштабного альбома-проекта "Танго", а теперь стирают очередное белое пятно, вернее, преодолевают его на ковре-самолете: Вместе со своими коллегами по world music из Cairo Steps они отправляются на "ковре-самолете" египетской суфийской музыки.

Старый знакомый южногерманского квартета, джазовый пианист Маттиас Фрей, предложил встретиться с Cairo Steps, одним из основателей которого он является, в прошлом году. Этот коллектив, существующий всего несколько лет, уже является одним из самых известных межкультурных ансамблей в Германии, а также одним из самых успешных в Египте. Другой основатель группы, египетский уд-гитарист Басем Дарвиш, помимо Фрея, был участником таких выдающихся египетских групп, как D'u Nil, Salamat, Abdel Radi (с Мохамедом Муниром), Rahalat (с Хуссамом Шакиром) или Sharkiat (с обладателем премии "Грэмми" Фатхи Саламой), с начала девяностых годов живет в Германии, работал, в частности, с лауреатом Нобелевской премии Гюнтером Грассом и клезмерским революционером Дэвидом Орловски, и считается самым важным послом египетской музыки в этой стране.

В пересечении суфийской звуковой культуры с джазом и мировой музыкой, практикуемом Cairo Steps, принимают участие Себастьян Мюллер-Шробсдорфф на фортепиано, а также аранжировщик и музыкальный руководитель, Макс Клаас на перкуссии, Штефан Хергенрёдер на басу и иракский игрок на нае и дудуке Рагед Уильям.

Отзывы

"Запись ... производилась в нескольких студиях от Кельна до Каира, пока не получился увлекательно пестрый сборник, играющий импульсами из обоих миров, чье музыкальное и творческое изобилие завораживает своим разнообразием и тонкостью звучания" (stereoplay, май 2017 г.)

"В формообразующих унисонных пассажах двойной ансамбль обретает оркестровую силу, которую, в свою очередь, филигранно разбивают солисты" (Stereo, июнь 2017 г.)

"...сверхъестественный шедевр" - Пит Тауншенд, 1969 г. Эта цитата навсегда останется связанной с альбомом. Она была использована в рекламе во время выхода альбома. Вопреки множеству ложных обещаний в рекламе, она выдержала испытание временем.

Легко забыть, как быстро развивались события в первой инкарнации King Crimson: Они образовались 13 января 1969 г.; к апрелю они регулярно выступали в таких клубах, как The Marquee и The Speakeasy, и вместе с Tyrannosaurus Rex выступали в Lyceum; в мае они записали первую из двух сессий на BBC; в июне состоялась первая (прерванная) запись альбома; а в начале июля - большой прорыв - они выступили перед 650 000 зрителей в Гайд-парке в качестве открывающей группы для The Rolling Stones.

Записали альбом в августе, подписали контракт с Island Records (и Atlantic в США), пропустили фестиваль Isle of Wight из-за болезни/изнурения, дали еще несколько концертов и вторую сессию на BBC в сентябре, единодушно оценили альбом в Топ-5 в Великобритании, а через несколько недель дебютировали в Топ-30 в США, затем отправились в турне по США - выступали на таких легендарных площадках, как Boston Tea Party, kinetic Playground в Чикаго, Fillmore East в Нью-Йорке и еще одно выступление с Rolling Stones - на этот раз на фестивале в Майами, а затем, после серии концертов в декабре, в Fillmore West в Сан-Франциско, все закончилось так же быстро, как и началось - путь группы от образования до распада продлился немногим более 11 месяцев. После них остался культовый - как с музыкальной точки зрения, так и с точки зрения оформления обложки - дебютный альбом собственного производства, грозная концертная репутация и ощущение, что группа за короткое время своего существования определила свой собственный путь.
За прошедшие годы King Crimson выступали в разных составах, каждый из которых отличался от своих предшественников. С двумя концертами в Palladium в конце 2018 года и тремя концертами в Royal Albert Hall в июне 2019 года нынешний состав выступил перед большим количеством зрителей в Лондоне, городе, где группа начала свою карьеру, чем когда-либо с 1969 года, сыграв больше материала 1969 года, чем любой другой состав со времен первоначального. Нынешний состав неоднократно называли "лучшей концертной группой в мире" - то же самое говорили и об оригинальной группе
спустя 50 лет студийные записи первого состава King Crimson по-прежнему остаются сверхъестественными шедеврами.

Концертный диск французской аккордеонистки и певицы.
Lydie Auvray и Auvrettes - это фирменный знак, магическая формула, которая в полной мере раскрывается именно на концерте. Так происходит и на "Soirée", концертном альбоме французской аккордеонистки и певицы, который был записан 3 ноября 2007 года в Культуркирхе в Кельне. По ходу концерта она и ее аккомпанирующий ансамбль рисуют на лицах слушателей само собой разумеющиеся улыбки. В этом чудесном процессе не последнюю роль играет личность самой Лиди Оврей: она не просто играет свои произведения, она практически живет ими. Ее парящая, легкая и зажигательная музыка с элементами джаза сочетает в себе жизнерадостность вальсов мюзетт, чувственность танго и жизнерадостность карибской музыки. Нежным голосом она рассказывает мясистые истории о беспризорниках в Рио, о потере идентичности и невозможности написать песню о любви, не скатившись в банальность. альбом "Soirée" выпущен как в виде CD, так и в виде концертного DVD с участием таких гостей, как Эльке Хайденрайх, Ханнес Вадер и Штефан Штоппок.

Рецензии

J. Seibold в журнале Audio 12/08: "Легкая, как перышко, и с очевидной радостью в музыке радостью в своей музыке, она извлекает из своего громоздкого инструмента Инструмента любое желаемое эмоциональное состояние буквально одним нажатием кнопки Нажатием кнопки"

Электро-сцена Востока и Запада открывает для себя балканские биты.
Балканы грув и грув и грув. То, что началось в начале 90-х годов с первых релизов западных исследователей, уже давно превратилось в мировое клубное движение. Тем временем юго-восточные биты перекинулись и на другие сцены, и даже хип-электро продюсеры открыли для себя балканскую энергию. Сначала в виде робких духовых сэмплов, а теперь в виде напитанного ритмом балканского дэнсхолла. Запад продолжает расставлять акценты с помощью таких вертушечных мастеров, как Ульф Линдеманн (Ulf Lindemann) aka [dunkelbunt] или Стефано Миле (Stefano Miele) aka Riva Starr из Италии. Но есть и культурные слияния, связанные с эмиграцией, такие как боснийско-датский проект Fagget Fairys или берлинец Валентино Валленте. Запад смешивается с Востоком. Или даже Восток смешивается с Западом, как в случае с сербскими Shazalakazoo и французскими Watcha Clan. Времена жесткого разделения сцен прошли. Кроссовер по всем фронтам. Брасс встречается с драм-н-бейсом, фолк - с минималом. Кстати, более половины треков на "Balkan Grooves" - эксклюзивные и неизданные.

"On the Wing" - первый исключительно инструментальный диск Стефана Микуса с 1990 г. В отличие от "Life" (2004), где в музыке запечатлен японский дзен-коан, здесь нет "либретто", нет непрерывного сюжета. Даже если названия пьес свидетельствуют о тесной связи музыканта с природой, они скорее ассоциативны, чем описательны. Тем не менее "На крыльях" определенно задуман как единое целое. "Для меня это как путешествие: Движение, которое начинается, несколько раз трансформируется и, наконец, завершается", - говорит Стефан Микус о своей сюите из десяти композиций. Первые четыре пьесы, например, подготавливают почву для масштабной пятой, "Невеста", которая также занимает центральное место благодаря своему церемониальному жесту.

Среди инструментов из Китая, Тибета, Ирака, Египта, Японии, Бирмы, Индонезии, Кореи, Индии, Испании, Швейцарии и США три выделяются как главные действующие лица: Саттар - струнный инструмент уйгуров из западного Китая, состоящий из одной звучащей металлической струны и десяти резонирующих струн; Мудбедш - тростниковый инструмент из Ирака; и, наконец, Хне - тростниковый инструмент из Мьянмы (Бирмы), который Микус впервые посетил в 1974 году в сложных политических условиях и который стал ему особенно дорог в течение четырех длительных путешествий. "Хне - очень мощный и пронзительный инструмент, используемый в основном на открытом воздухе. Каждый раз, когда я бывал в Бирме, я брал уроки у исполнителей на хне, поэтому для меня было так важно наконец-то включить хне в композицию"

Стефан Микус, родившийся в 1953 году, начал свои обширные исследования еще подростком, откуда привез домой почти неисчислимый арсенал инструментов. Четыре из них впервые появляются на альбоме "On the Wing": помимо Хне и Мадбедша, это мандобахар, очень редко встречающийся смычковый басовый инструмент из Индии, который Микус случайно разыскал в Калькутте несколько десятилетий назад, и перкуссионный инструмент ханг, вдохновленный карибскими стальными барабанами. С самого начала Микус не довольствовался обучением технике игры на типичных инструментах на месте, а всегда старался понять соответствующие культуры во всей их сложности и прочувствовать повседневную жизнь.

Особенно интенсивно он увлекся игрой на ситаре во время длительного пребывания в Индии сразу после окончания школы. "В то время я занимался по многу часов каждый день в течение трех лет", - рассказывает Микус. затем в 1976 году я написал пьесу "As I crossed a Bridge of Dreams" (ECM/Japo 60017), в которой впервые использовал ситар в сочетании с гитарой и вокалом. После тридцатилетнего перерыва я написал еще одно произведение для этого инструмента, впервые для ситара соло. Проблема для меня всегда заключалась в том, что он так тесно связан с традиционной индийской музыкой и ее величайшими мастерами. Однако для меня главное - оторвать инструменты от их первоначального контекста и создать для них совершенно новый звуковой мир. Именно это трудно сделать с ситаром, поскольку он обладает очень уникальным, сразу узнаваемым звучанием. Я много лет экспериментировал с разными струнами и всевозможными перенастройками. В конце концов я снял все струны, кроме двух. Это вернуло меня к начальным этапам создания ситара, который в своей первоначальной персидской форме имел всего три или четыре струны, без всех резонирующих струн, которые добавили индийцы

Микус часто играет на инструментах в своей собственной, неординарной технике или модифицирует их, приспосабливая к своим представлениям о звуке. Особенно его интересуют нетрадиционные сочетания нескольких инструментов для создания больших групп. "Саттар и Мадбедш никогда раньше не играли вместе, просто потому, что они родом из очень далеких стран, между которыми практически не было музыкального обмена. Но поскольку они так естественно сочетаются как компиляция струнных и деревянных духовых, они могли бы стать просто классическим составом", - считает Стефан Микус.

Микус работал над "On the Wing" в своей студии в течение трех лет, с 2003 по 2006 год. "Запись моих произведений всегда очень трудоемка, поскольку я сам играю на всех инструментах, и музыка состоит из множества треков, записанных один за другим. За исключением нескольких концертов, я все свое время посвящаю студийной работе". Не только техническая реализация многодорожечных записей, но и сочинительство Микуса происходит по особым правилам. "Я не записываю свою музыку в нотной записи, а работаю с записывающими устройствами с самого начала. Я импровизирую на каком-либо инструменте до тех пор, пока не наткнусь на фразу, которая покажется мне интересной. Затем эта фраза становится ядром для развития и разработки. Наличие записывающих устройств означает, что у меня всегда есть зеркало моей работы, даже после длительного перерыва. Оставить его и прослушать позже - очень важный для меня процесс. Я экспериментирую со связями и различными комбинациями и позволяю им органично развиваться"

"On the Wing" - 17-я запись Стефана Микуса для ECM.

В комплект CD входит 16-страничный буклет с примечаниями к инструментам и полной дискографией.

Рецензии в прессе:

Стефан Микус - человек, которому можно позавидовать. В то время как у простых смертных одна жизнь, он, кажется, живет тремя разными жизнями одновременно: одна - путешествует, другая - учится, третья - записывает целую вереницу компакт-дисков с собственными композициями. И все это он делает, ничуть не теряя спокойствия. Его музыка - яркое тому подтверждение.
Многие из его инструментов, большинство из которых родом из Азии и Африки, представляют собой вековые музыкальные традиции, находящиеся под угрозой исчезновения. С этой точки зрения композиторское творчество Микуса можно рассматривать как Ноев ковчег звука. Возьмите экземпляр его последнего альбома - On the Wing - и послушайте Ancient Trees - это удивительное сочетание шести шакухачи, двух саттаров (смычковый инструмент, используемый уйгурами в Западном Китае) и четырех мандобахаров (чрезвычайно редкий смычковый басовый инструмент из Индии). Мучительно медленно Микус дает своим инструментам почувствовать себя в полифонической звуковой структуре. Вместе они создают необычайно красивую, похожую на ламент историю, в которой каждая музыкальная фраза словно заканчивается вопросительным знаком. Конечный результат далек от традиционной музыки Японии, Западного Китая или Индии. Напротив, грубовато-зернистое звучание инструментов словно специально создано для этой композиции.
Или возьмем душераздирающе прекрасную "Зимнюю лампу" на том же диске, исполненную на трех саттарах. Характерно, что звучание саттара обладает беспрецедентно широким гармоническим спектром, создаваемым десятью сочувствующими струнами. Зимний свет" звучит как старинная многоголосная молитва, напоминающая русскую православную церковную музыку. Множество гармоник (обертонов) придает пронзительной мелодии ослепительную харизму.
Его музыка не потеряла своей невинности, но приобрела много мудрости. Его уединенный образ жизни и склонность работать в одиночку позволили ему выработать свое собственное, очень своеобразное звучание, не поддающееся никаким капризам моды. Стефан Микус заслуживает почетного места среди современных композиторов, лаврового венка за страсть к экспериментам и глубокого поклона за сольное мастерство. Саския Тёрнквист, Parool, Нидерланды

Пейзажи, которые представляешь себе, слушая эту музыку, кажутся усыпанными жемчужинами утренней росы, одетыми ветром и бризом и благоухающими гирляндами невест. Если рай еще существует, то он здесь, на этой пластинке. B!ritmos

Альбом On the Wing, как и все его записи, далек от всего, что отдаленно напоминает нью-эйдж: это еще один пример того, как чрезвычайно одаренный музыкант создает интроспективный звук ищущей души. Майкл Роф, The Australian

Как всегда неординарно, он объединяет звуки разных культур, открывая совершенно новые миры для прослушивания или разрабатывая свои собственные техники игры и новые инструменты, которые, тем не менее, кажутся совершенно естественными. В то же время его спокойно-радужные произведения приобретают все большую интенсивность благодаря своей ассоциативности. Чрезвычайно органичный альбом. Ханс Петри, Jazzthing