Народная музыка

"On the Wing" - первый исключительно инструментальный диск Стефана Микуса с 1990 г. В отличие от "Life" (2004), где в музыке запечатлен японский дзен-коан, здесь нет "либретто", нет непрерывного сюжета. Даже если названия пьес свидетельствуют о тесной связи музыканта с природой, они скорее ассоциативны, чем описательны. Тем не менее "На крыльях" определенно задуман как единое целое. "Для меня это как путешествие: Движение, которое начинается, несколько раз трансформируется и, наконец, завершается", - говорит Стефан Микус о своей сюите из десяти композиций. Первые четыре пьесы, например, подготавливают почву для масштабной пятой, "Невеста", которая также занимает центральное место благодаря своему церемониальному жесту.

Среди инструментов из Китая, Тибета, Ирака, Египта, Японии, Бирмы, Индонезии, Кореи, Индии, Испании, Швейцарии и США три выделяются как главные действующие лица: Саттар - струнный инструмент уйгуров из западного Китая, состоящий из одной звучащей металлической струны и десяти резонирующих струн; Мудбедш - тростниковый инструмент из Ирака; и, наконец, Хне - тростниковый инструмент из Мьянмы (Бирмы), который Микус впервые посетил в 1974 году в сложных политических условиях и который стал ему особенно дорог в течение четырех длительных путешествий. "Хне - очень мощный и пронзительный инструмент, используемый в основном на открытом воздухе. Каждый раз, когда я бывал в Бирме, я брал уроки у исполнителей на хне, поэтому для меня было так важно наконец-то включить хне в композицию"

Стефан Микус, родившийся в 1953 году, начал свои обширные исследования еще подростком, откуда привез домой почти неисчислимый арсенал инструментов. Четыре из них впервые появляются на альбоме "On the Wing": помимо Хне и Мадбедша, это мандобахар, очень редко встречающийся смычковый басовый инструмент из Индии, который Микус случайно разыскал в Калькутте несколько десятилетий назад, и перкуссионный инструмент ханг, вдохновленный карибскими стальными барабанами. С самого начала Микус не довольствовался обучением технике игры на типичных инструментах на месте, а всегда старался понять соответствующие культуры во всей их сложности и прочувствовать повседневную жизнь.

Особенно интенсивно он увлекся игрой на ситаре во время длительного пребывания в Индии сразу после окончания школы. "В то время я занимался по многу часов каждый день в течение трех лет", - рассказывает Микус. затем в 1976 году я написал пьесу "As I crossed a Bridge of Dreams" (ECM/Japo 60017), в которой впервые использовал ситар в сочетании с гитарой и вокалом. После тридцатилетнего перерыва я написал еще одно произведение для этого инструмента, впервые для ситара соло. Проблема для меня всегда заключалась в том, что он так тесно связан с традиционной индийской музыкой и ее величайшими мастерами. Однако для меня главное - оторвать инструменты от их первоначального контекста и создать для них совершенно новый звуковой мир. Именно это трудно сделать с ситаром, поскольку он обладает очень уникальным, сразу узнаваемым звучанием. Я много лет экспериментировал с разными струнами и всевозможными перенастройками. В конце концов я снял все струны, кроме двух. Это вернуло меня к начальным этапам создания ситара, который в своей первоначальной персидской форме имел всего три или четыре струны, без всех резонирующих струн, которые добавили индийцы

Микус часто играет на инструментах в своей собственной, неординарной технике или модифицирует их, приспосабливая к своим представлениям о звуке. Особенно его интересуют нетрадиционные сочетания нескольких инструментов для создания больших групп. "Саттар и Мадбедш никогда раньше не играли вместе, просто потому, что они родом из очень далеких стран, между которыми практически не было музыкального обмена. Но поскольку они так естественно сочетаются как компиляция струнных и деревянных духовых, они могли бы стать просто классическим составом", - считает Стефан Микус.

Микус работал над "On the Wing" в своей студии в течение трех лет, с 2003 по 2006 год. "Запись моих произведений всегда очень трудоемка, поскольку я сам играю на всех инструментах, и музыка состоит из множества треков, записанных один за другим. За исключением нескольких концертов, я все свое время посвящаю студийной работе". Не только техническая реализация многодорожечных записей, но и сочинительство Микуса происходит по особым правилам. "Я не записываю свою музыку в нотной записи, а работаю с записывающими устройствами с самого начала. Я импровизирую на каком-либо инструменте до тех пор, пока не наткнусь на фразу, которая покажется мне интересной. Затем эта фраза становится ядром для развития и разработки. Наличие записывающих устройств означает, что у меня всегда есть зеркало моей работы, даже после длительного перерыва. Оставить его и прослушать позже - очень важный для меня процесс. Я экспериментирую со связями и различными комбинациями и позволяю им органично развиваться"

"On the Wing" - 17-я запись Стефана Микуса для ECM.

В комплект CD входит 16-страничный буклет с примечаниями к инструментам и полной дискографией.

Рецензии в прессе:

Стефан Микус - человек, которому можно позавидовать. В то время как у простых смертных одна жизнь, он, кажется, живет тремя разными жизнями одновременно: одна - путешествует, другая - учится, третья - записывает целую вереницу компакт-дисков с собственными композициями. И все это он делает, ничуть не теряя спокойствия. Его музыка - яркое тому подтверждение.
Многие из его инструментов, большинство из которых родом из Азии и Африки, представляют собой вековые музыкальные традиции, находящиеся под угрозой исчезновения. С этой точки зрения композиторское творчество Микуса можно рассматривать как Ноев ковчег звука. Возьмите экземпляр его последнего альбома - On the Wing - и послушайте Ancient Trees - это удивительное сочетание шести шакухачи, двух саттаров (смычковый инструмент, используемый уйгурами в Западном Китае) и четырех мандобахаров (чрезвычайно редкий смычковый басовый инструмент из Индии). Мучительно медленно Микус дает своим инструментам почувствовать себя в полифонической звуковой структуре. Вместе они создают необычайно красивую, похожую на ламент историю, в которой каждая музыкальная фраза словно заканчивается вопросительным знаком. Конечный результат далек от традиционной музыки Японии, Западного Китая или Индии. Напротив, грубовато-зернистое звучание инструментов словно специально создано для этой композиции.
Или возьмем душераздирающе прекрасную "Зимнюю лампу" на том же диске, исполненную на трех саттарах. Характерно, что звучание саттара обладает беспрецедентно широким гармоническим спектром, создаваемым десятью сочувствующими струнами. Зимний свет" звучит как старинная многоголосная молитва, напоминающая русскую православную церковную музыку. Множество гармоник (обертонов) придает пронзительной мелодии ослепительную харизму.
Его музыка не потеряла своей невинности, но приобрела много мудрости. Его уединенный образ жизни и склонность работать в одиночку позволили ему выработать свое собственное, очень своеобразное звучание, не поддающееся никаким капризам моды. Стефан Микус заслуживает почетного места среди современных композиторов, лаврового венка за страсть к экспериментам и глубокого поклона за сольное мастерство. Саския Тёрнквист, Parool, Нидерланды

Пейзажи, которые представляешь себе, слушая эту музыку, кажутся усыпанными жемчужинами утренней росы, одетыми ветром и бризом и благоухающими гирляндами невест. Если рай еще существует, то он здесь, на этой пластинке. B!ritmos

Альбом On the Wing, как и все его записи, далек от всего, что отдаленно напоминает нью-эйдж: это еще один пример того, как чрезвычайно одаренный музыкант создает интроспективный звук ищущей души. Майкл Роф, The Australian

Как всегда неординарно, он объединяет звуки разных культур, открывая совершенно новые миры для прослушивания или разрабатывая свои собственные техники игры и новые инструменты, которые, тем не менее, кажутся совершенно естественными. В то же время его спокойно-радужные произведения приобретают все большую интенсивность благодаря своей ассоциативности. Чрезвычайно органичный альбом. Ханс Петри, Jazzthing

Концертный диск французской аккордеонистки и певицы.
Lydie Auvray и Auvrettes - это фирменный знак, магическая формула, которая в полной мере раскрывается именно на концерте. Так происходит и на "Soirée", концертном альбоме французской аккордеонистки и певицы, который был записан 3 ноября 2007 года в Культуркирхе в Кельне. По ходу концерта она и ее аккомпанирующий ансамбль рисуют на лицах слушателей само собой разумеющиеся улыбки. В этом чудесном процессе не последнюю роль играет личность самой Лиди Оврей: она не просто играет свои произведения, она практически живет ими. Ее парящая, легкая и зажигательная музыка с элементами джаза сочетает в себе жизнерадостность вальсов мюзетт, чувственность танго и жизнерадостность карибской музыки. Нежным голосом она рассказывает мясистые истории о беспризорниках в Рио, о потере идентичности и невозможности написать песню о любви, не скатившись в банальность. альбом "Soirée" выпущен как в виде CD, так и в виде концертного DVD с участием таких гостей, как Эльке Хайденрайх, Ханнес Вадер и Штефан Штоппок.

Рецензии

J. Seibold в журнале Audio 12/08: "Легкая, как перышко, и с очевидной радостью в музыке радостью в своей музыке, она извлекает из своего громоздкого инструмента Инструмента любое желаемое эмоциональное состояние буквально одним нажатием кнопки Нажатием кнопки"

Первый студийный альбом за девять лет: Балканский оркестр романтизирует классику
"Maskarada" - так называется первый релиз ведущего балканского и цыганского коллектива мира после получившего широкую известность концертного альбома "Band Of Gypsies". Новый альбом сочетает в себе типичное звучание тараф-де-хайдуков с классическими композициями. В XX веке многие композиторы вдохновлялись народной музыкой, особенно музыка синти и цыган казалась подходящей для создания экзотического видения Востока. Сейчас "Тараф де Гайдуки" переворачивает ситуацию, буквально латинизируя произведения Арама Хачатуряна, Белы Бартока, Мануэля де Фальи, Исаака Альбениса, Альберта Кетелби и др. Затрагиваются самые разные жанры, и в итоге группа возвращается к тому, за что ее любят и ценят с начала 90-х годов: к аутентичному, зажигательному цыганскому звучанию.

Кстати, певица и цимбаломанка Виржиника Думитру - это первый случай, когда женщина стала гостьей румынского мужского ансамбля.

Образованная в 1968 г. группа Nazareth выросла из пабов и клубов родной Шотландии и стала одной из самых успешных рок-групп в мире, записав за это время множество хитов. Всегда трудолюбивые, честные и искренние, Nazareth не поддавались влиянию моды и оказали влияние на многих великих исполнителей. Спустя полвека и 20 миллионов альбомов, проданных по всему миру, Nazareth по-прежнему зажигают!

альбом "Hair Of The Dog" был выпущен в 1975 году и является шестым студийным альбомом Nazareth. Сейчас альбом переиздан на виниле фиолетового цвета и на CD с бонус-треками.

Электро-сцена Востока и Запада открывает для себя балканские биты.
Балканы грув и грув и грув. То, что началось в начале 90-х годов с первых релизов западных исследователей, уже давно превратилось в мировое клубное движение. Тем временем юго-восточные биты перекинулись и на другие сцены, и даже хип-электро продюсеры открыли для себя балканскую энергию. Сначала в виде робких духовых сэмплов, а теперь в виде напитанного ритмом балканского дэнсхолла. Запад продолжает расставлять акценты с помощью таких вертушечных мастеров, как Ульф Линдеманн (Ulf Lindemann) aka [dunkelbunt] или Стефано Миле (Stefano Miele) aka Riva Starr из Италии. Но есть и культурные слияния, связанные с эмиграцией, такие как боснийско-датский проект Fagget Fairys или берлинец Валентино Валленте. Запад смешивается с Востоком. Или даже Восток смешивается с Западом, как в случае с сербскими Shazalakazoo и французскими Watcha Clan. Времена жесткого разделения сцен прошли. Кроссовер по всем фронтам. Брасс встречается с драм-н-бейсом, фолк - с минималом. Кстати, более половины треков на "Balkan Grooves" - эксклюзивные и неизданные.

Дружбу можно увидеть. Дружбу можно почувствовать. Ханнес Вадер и Аллан Тейлор, два замечательных автора песен, доказывают, что дружбу можно и услышать, выпуская свой первый совместный альбом, записанный во время успешного концертного тура в 2011 году.

Ханнес Вадер снова у всех на устах со своим нынешним альбомом "Nah dran", который был выпущен в прошлом году к его 70-летию. Аллан Тейлор известен своим сотрудничеством с группой Fairport Convention и является большим именем на международной фолк-сцене.
Вадер и Тейлор знают друг друга уже несколько десятилетий и неоднократно встречались в турах и на фестивалях. К радости их поклонников, совместные концерты, запечатленные на этом альбоме, наконец-то состоялись. Вы сможете услышать самые известные композиции из копилки обоих исполнителей, от "Heute hier, morgen dort" до "It's Good To See You", а также классику, такую как "Where Have All the Flowers Gone".
Ханнес Вадер говорит: "Авторы песен в конечном счете все одиночки, поэтому тем приятнее, когда они собираются вместе"
Слушатели этого альбома могут только подтвердить это!

Отзывы

"Альбом OLD FRIENDS IN CONCERT теперь дарит вам Впечатления от их совместных выступлений, которые они исполняли в одиночку с вокалом и фингерпиком на акустической гитаре. Это двуязычная немецко-английская фолк-встреча: Вадер и Тейлор поют традиционные и свои собственные песни в основном в двуязычных дуэтах. Например, Тейлор, гастролировавший в 70-е годы с Fairport Convention, добавляет строки "Day To Day, Town To Town" к песне Вадера "Heute hier, morgen dort", или Вадер переводит песню Тейлора "It's Good To See You" с "Good to be here again"." (Good Times, апрель/май 2013 г.)

эти два пенсионера прекрасно ладят друг с другом, и все, кто неравнодушен к этой музыкальной эпохе, получат огромное удовольствие от концертной записи" (Stereo, апрель 2013 г.)

ханнес Вадер и Аллан Тейлор говорят на одном музыкальном языке, они освоили азы игры на акустической гитаре, а их приятные звучные голоса звучат в унисон (Stereoplay, апрель 2013 г.)