BeBop/Hard Bop

Одна из самых знаменитых дат записи в истории современного джаза, потрясающее взаимодействие Аддерли, Майлза Дэвиса, Хэнка Джонса, Сэма Джонса и Арта Блэйки. Их радикальные переделки "Autumn Leaves" и "Love For Sale" - шедевры. Заглавная мелодия Майлза и "One For Daddy-O" Нэта Аддерли - классика.

Когда Джулиан Эдвин Аддерли вышел на нью-йоркскую джазовую сцену в 1955 году, он произвел фурор своим проникновенным стилем игры на альт-саксофоне, который заставил критиков тянуться за суперважными словами. Они проводили прямые сравнения с Чарли Паркером, который умер в том же году. Но метко прозванный "Пушечное ядро" был действительно чем-то особенным. Благодаря своей потрясающей технике, мастерскому владению инструментом и страстному чувству игры Аддерли поднял современный джаз на еще более высокий уровень.

Удивительно слышать молодого новичка рядом с Майлзом Дэвисом - бесспорным "королем холода" - на альбоме, который уже давно считается классическим. Их стили явно отличаются, что можно услышать с самого начала удивительно расслабленной "Autumn Leaves". Майлз задает темп и настроение, его приглушенная труба исследует тему с деликатностью, которую иначе как волшебной не назовешь. кажется, что "следуй за этим" - это послание его партнеру у студийного микрофона, и Аддерли принимает вызов со сдержанным, уважительным ответом.

Однако вскоре его энергия вырывается наружу в водовороте нот в первом из многих продолжительных соло. В группе, состоящей из гигантов, играющих на своих инструментах, восхитительно слышать, как они сдерживают свою самоуверенность (другими словами, свое эго) ради общей цели - создать идеальную музыку вместе.

Ограниченное 6 000 пронумерованных копий, отпечатанных в RTI на тихом MoFi SuperVinyl и отмастеренных с оригинальных мастер-лент, коллекционное издание Mobile Fidelity UltraDisc One-Step 180g 45RPM 2LP отдает должное достоинствам пластинки и включает бонус-трек "Allison's Uncle". Это впечатляющее коллекционное издание предлагает ясный, прозрачный, ультрадинамичный и пристальный взгляд на веху, в которой Аддерли и Дэвис единственный раз в своей легендарной карьере разделили обязанности рожка - договоренность, которая возникла из-за того, что Аддерли присоединился к величественному секстету Дэвиса годом ранее.

Высококачественная упаковка и прекрасная презентация издания UD1S "Somethin' Else" соответствует его чрезвычайно изысканному статусу. Он помещен в роскошный слипкейс, имеет специальные обложки с фольгированным тиснением и достоверные иллюстрации, подчеркивающие великолепие записи. Никаких затрат не было пощажено. Акустически и визуально это переиздание UD1S - артефакт, который нужно беречь, обрабатывать и изучать. Оно создано для взыскательных слушателей, ценящих качество звука и производства и желающих полностью приобщиться к искусству - ко всему, что связано с альбомом, от культовых фотографий до роскошных поверхностей.

Живая сила раскрывается совершенно открыто на аналоговом устройстве, воспроизводящем весь диапазон ансамбля, в который входят пианист Хэнк Джонс, басист Сэм Джонс и барабанщик Арт Блэйки. Каждый удар, удар вниз и всплеск тарелок, зарегистрированный последним, приобретает реалистичные пропорции, расцветая и угасая, как будто он стоит прямо перед вами на сцене. Фундаментальные басовые линии Джонса прописаны с необычной глубиной и осязаемостью, податливость струн и полнота инструмента воплощают определение ритма. Уверенные 88-е также выдающиеся. Возвышенные по диапазону, тональности и осязанию, с таким разграничением, что вы можете практически мысленно разделить белые и черные клавиши. А плавное взаимодействие Аддерли и Дэвиса? Захватывающе реалистичное по тембру, естественности, чистоте и присутствию. Это коллекционное издание перенесет вас туда - в легендарную студию Руди Ван Гелдера в Нью-Джерси в марте 1958 года, где все это разворачивается снова и снова.

Процесс UltraDisc One-Step (UD1S)

Технология UltraDisc One-Step (UD1S) компании Mobile Fidelity Sound Lab позволяет избежать потерь поколений при традиционном трехэтапном процессе нанесения покрытия, исключив два этапа: производство отцовских и материнских дисков, предназначенных для создания многочисленных штампов из каждого срезанного лака. При покрытии UD1S штампы (также известные как "конверты") производятся непосредственно из лаков. Поскольку из каждого лака получается только одна форма, необходимо вырезать несколько лаков. Процесс UD1S от Mobile Fidelity позволяет получить пластинку с минимально возможным шумовым полом. Благодаря отсутствию двух этапов в процессе лакирования раскрываются музыкальные детали и динамика, которые были бы потеряны при обычном многоэтапном процессе. Благодаря UD1S каждый аспект производства винила оптимизирован для создания винилового альбома с наилучшим звучанием на сегодняшний день.

MoFi SuperVinyl

Разработанный компаниями NEOTECH и RTI, MoFi SuperVinyl - это самый сложный виниловый микс из когда-либо созданных. Аналоговые энтузиасты никогда не видели (и не слышали) ничего подобного. Необычайно дорогой и чрезвычайно сложный специальный микс нацелен на две конкретные области улучшения: Снижение фонового шума и улучшение четкости канавок. В состав винила входит новый краситель, не содержащий углерода (поднесите диск к свету и увидите его), который создает самую тихую поверхность в мире. Эта формула высокой четкости также позволяет создавать чистые канавки, неотличимые от оригинального покрытия. MoFi SuperVinyl максимально приближен к тому, что слышат инженеры лейбла в мастеринг-лаборатории.

С тех пор как в 1955 г. Арт Блэйки сделал первые записи со своим ансамблем Jazz Messengers, он в основном выступал в классическом составе хардбоп-квинтета: труба, тенор-саксофон, фортепиано, бас и ударные. Ситуация изменилась в 1961 году, когда Блэйки привлек тромбониста Кертиса Фуллера в качестве постоянного шестого участника, а также заменил Ли Моргана и Бобби Тиммонса на Фредди Хаббарда и Седара Уолтона. альбом "Mosaic" стал первым альбомом этого нового мощного состава, который предстал перед слушателями с пятью грандиозными хард-боповыми композициями, написанными Хаббардом, Уолтоном, Фуллером и Уэйном Шортером.

Виниловое издание Blue Note Classic: стерео, полностью аналоговое, отмастеринованное Кевином Греем с оригинальных мастер-лент, отпрессованное на 180-граммовом виниле в Optimal.

Компания Rhino добавила Арта Блэйки и Телониуса Монка к растущему списку титанов джаза, оказавшихся в центре внимания в рамках Месяца признания джаза, выпустив делюкс-издание Jazz Messengers With Thelonious Monk. В марте были анонсированы новые юбилейные издания невероятных альбомов Чарльза Мингуса (Mingus Three) и Джона Колтрейна (My Favorite Things).

Виниловая версия альбома помещена в репликацию оригинальной обложки с фотографиями той эпохи, включая изображение на обложке, сделанное Ли Фридландером, фотографом, получившим награду за портреты джазовых исполнителей, которые он снимал для Atlantic Records в 1950-х годах. Делюксовое издание CD и LP включает в себя новую ремастированную версию альбома 1958 года и неизданные ауттейки на втором диске.

14 и 15 мая 1957 года Телониус Монк записал одноразовый альбом для Atlantic Records с Артом Блэйки и Jazz Messengers; это было единственное выступление Монка на этом лейбле. Это также была его единственная запись с Jazz Messengers - постоянно развивающимся коллективом, возглавляемым барабанщиком Артом Блэйки, к которому на альбоме присоединились Джонни Гриффин на тенор-саксофоне, Билл Хардман на трубе и басист Спанки ДеБрест.

Монк и Блэйки часто записывались вместе в течение десяти лет, предшествовавших сессиям 1957 года, которые были спродюсированы Несухи Эртегуном и записаны на студии Capitol в Нью-Йорке. Эта связь делает альбом настоящей встречей умов, прекрасным сочетанием мелодий Монка и непоколебимого чувства свинга Блэйки в выдающихся версиях оригинальных композиций Монка, таких как "In Walked Bud", "I Mean You" и "Blue Monk".

Сборник сопровождается иллюстрированным буклетом с примечаниями историка музыки, журналиста и продюсера Эшли Хана. Его текст содержит историческую справку об исполнителях и глубокие комментарии к их творчеству. Он отмечает, что "Brilliant Corners" от Riverside и "Monk's Music", несомненно, являются классическими записями одного и того же периода 1956-57 годов, однако в них больше проявился студийный артистизм и введение нового материала. Альбом Art Blakey's Jazz Messengers With Thelonious Monk от Atlantic также был студийным, но он бурлит энергией, как и подобает ударной сессии, в которой есть все, что угодно.

Майлз Дьюи Дэвис (1926 - 1991) - американский джазовый музыкант (трубач, флюгельгорнист, композитор и бэнд-лидер) высочайшего класса. в 1945 году он играл вместе с Чарли Паркером. В оркестре Паркера Дэвис заменил блестящего Диззи Гиллеспи.

В этот бокс-сет вошел 21 оригинальный альбом периода расцвета Майлза Дэвиса:
"Blue Period" (1951) - "Young Man With A Horn" (1952) - "Miles Davis Plays The Compositions Of Al Cohn" (1953) - "Miles Davis Volume 2" (1953) - "Miles Davis Volume 3" (1954) - "Classics In Jazz" (1954) - "Blue Moods" (1955) - "Workin' With The Miles Davis Quintet" (1959) - "Cookin' With The Miles Davis Quintet" (1957) - "Steamin' With The Miles Davis Quintet" (1957) "Steamin' With The Miles Davis Quintet" (1961) - "Relaxin' With The Miles Davis Quintet" (1958) - "The New Miles Davis Quintet-Miles" (1956) - "Collectors Items" (1956) - "Blue Haze" (1956) - "Ascenseur Pour L'échafaud" (1958) - "Porgy And Bess" (1958) - "Miles Ahead" (1957) - "Sketches Of Spain" (1960) - "Miles Davis In Person At The Blackhawk, San Francisco" Vol. 1 (1961) - "Miles Davis In Person At The Blackhawk, San Francisco" Vol. 2 (1961) - "Kind Of Blue" (1961)

Вместе с виртуозом здесь играют такие выдающиеся товарищи, как Зут Симс, Джей Джей Джонсон, Арт Блейки, Хорас Сильвер, Джерри Маллиган, Кенни Кларк, Чарльз Мингус, Джон Колтрейн, Сонни Роллинз, Макс Роуч и многие другие суперзвезды американской джазовой сцены.

Рецензии

Джазовая вещь № 31: "Пять длинных песен упиваются Кониц традиционный и вдохновенный, Мехлдау восторженный и сосредоточенный и концентрированной музыкой Хейдена - подающей и уменьшающей, до таяния сердец во второй части концертной сессии есть все то, что было в первой части имеет все то, что уже отличало первую, и завершает завершает впечатление от прекрасного момента музыкальной энергии"