Orchesterwerke

Пааво Ярви и Цюрихский оркестр «Тонхалле» представляют в четвёртой части цикла Малера монументальное произведение: Симфонию № 2, состоящую из пяти частей и отличающуюся грандиозным оркестровым составом, который дополняют хор и солисты. «Вторая симфония Малера — гигантское произведение как по содержанию, так и по масштабу», — говорит Пааво Ярви. Это виниловое издание, выпущенное одновременно с CD-альбомом.

Интерпретации Бетховена Вильгельмом Фуртвенглером являются одними из важнейших страниц в истории дирижёрского искусства. Настоящее издание из 5 компакт-дисков собрало радиозаписи с Берлинским филармоническим оркестром, сделанные в период с 1940 по 1944 год, и документирует его глубокое изучение основных оркестровых произведений Бетховена. Широкие музыкальные дуги, гибкие темпы и крайние динамические контрасты характеризуют подход Фуртвенглера. В то же время эти записи несут на себе отпечаток эпохи своего создания: они были сделаны во время Второй мировой войны и в условиях нацистской диктатуры. Таким образом, особая интенсивность интерпретаций находится в поле исторических противоречий, которые до сих пор определяют их воздействие. Примечательно также качество звучания радиозаписей, которое было исключительным для того времени. Во многом оно обусловлено тесным сотрудничеством Фуртвенглера с звукорежиссёром Фридрихом Шнаппом, который с большой точностью воплощал его замыслы в отношении звучания.

В этой записи Хайнц Холлигер, один из самых выдающихся швейцарских музыкантов и старейшина швейцарской музыкальной сцены, обращается к двум ключевым произведениям Роберта Шумана. Будучи всемирно признанным гобоистом, композитором и дирижером, Холлигер обладает уникальным взглядом на музыку Шумана: он знает её как с точки зрения инструменталиста, так и с точки зрения композитора и дирижёра. Эта многогранность определяет его интерпретацию. Совместно с Базельским камерным оркестром он раскрывает творчество Шумана с необычайной прозрачностью и звуковой подвижностью. Полифонические линии отчетливо выделяются, ритмические импульсы обретают вес, а зачастую удивительная инструментовка Шумана раскрывается во всех своих тончайших оттенках. При этом Холлигер всегда сохраняет баланс между камерной точностью и симфоническим размахом. Эта запись является частью полного цикла записей симфоний Шумана с Базельским камерным оркестром под управлением Хайнца Холлигера.

Маркус Пошнер и Базельский симфонический оркестр продолжают свой цикл произведений Малера, исполнив Третью симфонию Густава Малера. Вслед за Второй симфонией в центре внимания вновь оказывается произведение, разрывающее границы симфонического мышления: Третья симфония Малера проходит путь от архаичной силы природы через танец, народную музыку и гротескный юмор до музыки глубокой экзистенциальной и духовной интенсивности. С четвертой частью в исполнении Жасмин Йория, а также с участием Базельского хора мальчиков и базельской вокальной солистки в пятой части звуковое пространство, наконец, расширяется до трансцендентного. Величественное адажио финала доводит это развитие до музыки необычайной сосредоточенности и внутренней широты. Малер в интерпретации Пошнера рассматривает партитуру не как незыблемый монумент, а как живой организм, в котором напряжение рождается из движения и контраста. Сочетание аналитической точности, звуковой прозрачности и интуитивной свободы опытного джазового музыканта открывает перспективы, способные бросить вызов привычным слуховым представлениям.

Пааво Ярви и Цюрихский оркестр «Тонхалле» представляют в четвёртой части цикла Малера монументальное произведение: Симфонию № 2, состоящую из пяти частей и отличающуюся грандиозным оркестровым составом, который дополняют хор и солисты. «Вторая симфония Малера — гигантское произведение как по содержанию, так и по масштабу», — говорит Пааво Ярви. Это виниловое издание, выпущенное одновременно с CD-альбомом.

К 30-й годовщине со дня смерти Серджиу Челибидаке выходит в свет «Sergiu Celibidache at the Berliner Festwochen» — исключительное издание из 3 CD, содержащее более трёх часов ранее не публиковавшихся концертных записей, которые теперь впервые выходят в свет. Эти записи, сделанные на Берлинских фестивалях в 1980-х годах, запечатлели Селибидаче с Мюнхенским филармоническим оркестром — его ближайшим музыкальным партнёром в последние десятилетия его карьеры. В программу вошли Четвёртая симфония Шумана, «Ученик чародея» Дюка, симфония «Матис-живописец» и «Симфонические метаморфозы» Хиндемита, Седьмая симфония Дворжака, а также около 42-минутное исполнение «Картинок с выставки» Мусоргского / Равеля. Важное архивное издание и впечатляющее свидетельство этого исключительного творческого союза.

«Жанр, населённый духами, демонами, привидениями и ведьмами, вытеснил в Франции XIX века магические элементы барочной оперы», — пишет Александр Дратвицки во введении к этой программе, разработанной Palazzetto Bru Zane и посвящённой «фантастическому» в французской симфонической музыке периода с 1850 по 1914 год. «Кровавая монахиня» Гуно, «Фантастическая охота» Гиро, «Верховая езда химеры» Карро и «Призрачный дворец» Шмитта — все эти весьма выразительные названия задают тон. Таинственная и жуткая атмосфера усиливается благодаря инструментовке и оркестровке, которые композиторы выбрали для этих увертюр, балетов или описательных прелюдий, как, например, в «Г... и Леандре» Огасты Холмс и «Оссиане» Мари Жаэль — двух незаслуженно забытых композиторш, чьё возрождение активно продвигает Palazzetto Bru Zane. Их произведения представлены здесь в мировой премьере. Национальный оркестр Бордо-Аквитания выступает под управлением Пьера Дюмуссо, нынешнего музыкального директора Оперного оркестра Нормандии в Руане.

Пааво Ярви и оркестр «Тонхалле» из Цюриха представляют в четвертой части цикла Малера грандиозное произведение: Симфонию № 2, состоящую из пяти частей и отличающуюся колоссальным оркестровым составом, который дополняют хор и солисты. «Вторая симфония Малера — гигантское произведение как по содержанию, так и по масштабу», — говорит Пааво Ярви. Малер завершил работу над композицией в 1894 году после более чем шести лет творчества — в то время, когда он, хотя и был признан великим дирижёром, переживал тяжёлые испытания судьбы: он в короткие сроки потерял отца, мать и сестру Леопольдину и внезапно оказался ответственным за своих братьев и сестёр. Его Первая симфония не встретила понимания, а в Будапеште, где он с 1888 по 1891 год занимал должность директора Королевской оперы, он стал мишенью антисемитской кампании в прессе. В письме 1896 года Малер писал: «Когда пробуждаешься от этого меланхоличного сна и вновь сталкиваешься с жизнью и её хаосом, легко может случиться, что этот непрекращающийся, никогда не успокаивающийся и всегда непостижимый механизм жизни покажется тебе ужасным…»