Фирма DGG

Наверное, ни один дирижер не был лучшим защитником творчества Жана Сибелиуса, чем Герберт фон Караян. Благодаря своим семи симфониям и таким композициям, как "Finlandia", "Карельская сюита" и "Valse Triste", Жан Сибелиус был и остается самым уважаемым и самым известным финским композитором всех времен. Deutsche Grammophon переиздает все произведения Сибелиуса под управлением Караяна на пяти компакт-дисках и одном аудиодиске Blu-ray. Это издание объединяет выдающиеся записи Сибелиуса, сделанные Караяном в 1960-х (аналоговые) и 1980-х годах на CD, и включает запись скрипичного концерта Кристиана Ферраса 1965 года, получившую Гран-при дю Диск и премию Эдисона. Аналоговые записи заново ремастированы и представлены в форматах DTS-HD Master Audio 2.0, Surround Sound 5.1 и Dolby Atmos в формате High Definition и 24 бит на Blu-ray Audio Disc. Буклет содержит проникновенный текст австрийского музыковеда и научного сотрудника Института Караяна Томаса Возонига. Stereophile описал записи Сибелиуса, сделанные Караяном, как "великолепные, музыкально естественные [...] с одними из самых глубоких, жирных басов и самым богатым, теплым оркестровым звуком, записанным на диске за многие годы"

Когда зимой 2018 года Йоханн Йоханнссон скоропостижно скончался в Берлине, закончилось и очень интересное взаимодействие искусств. Йоханн Йоханнссон осмелился позволить музыке и литературе, музыке и театру, музыке и кино общаться друг с другом в своих композициях, очень инновационных, часто меланхоличных, всегда глубоких, объединяющих классические и электронные элементы.

Филантроп и коллекционер произведений искусства Ричард Томас был заинтересован именно в таких пересечениях границ. Он представлял себе работу, в которой изобразительное искусство и музыка вступают в диалог, но не закрашивают друг друга, не преследуют друг друга в производстве и интерпретации, а становятся единым целым. И у него был на примете художник из Берлина Тило Хайнцманн, который, в свою очередь, сразу же подумал о Йоханне Йоханнссоне.

"Я верю в силу простоты и эмоциональной честности" Йоханн Йоханнссон (1969-2018) Является ли творческий процесс написания музыки композитором таким же, как процесс написания картины художником? 12 бесед с Тило Хайнцманном" - это результат четырехлетнего диалога и конгениального сотрудничества исландского композитора Йоханна Йоханнссона и берлинского художника Тило Хайнцманна, направленного на изучение этого увлекательного вопроса. Двенадцатичастный струнный квартет является уникальным среди произведений удостоенного наград композитора, который был одержим сущностью звука и создавал звуковые ландшафты с гипнотическим эмоциональным воздействием. Более известный своими инновационными переходами между электронными и классическими элементами, в "12 разговорах" Юханнссон сгущает свой звуковой мир в струнный квартет, чей интимный и тонкий звуковой язык создает пронзительные моменты пленительной красоты.

Кристьян Цимерман, сэр Саймон Рэттл и Лондонский симфонический оркестр представляют 5 фортепианных концертов Людвига ван Бетховена.
Более 30 лет назад (1989 г.) выдающийся польский пианист Крыстьян Цимерман вместе с Леонардом Бернстайном уже сделал выдающуюся эталонную запись фортепианных концертов №№ 3, 4 и 5 Бетховена. В то время оба музыканта были едины в своей преданности музыке - умом, сердцем и душой - и в результате получилась выдающаяся запись. К сожалению, Бернстайн умер, не успев завершить цикл. Оставшиеся Концерты №№ 1 и 2 Цимерман сам продирижировал с фортепиано в 1991 году.

"Манера Бернстайна создавать музыку произвела на меня неизгладимое впечатление", - говорит Цимерман. "Он дал мне смелость и уверенность в себе, чтобы осмелиться на что-то в своих интерпретациях, попробовать совершенно новые музыкальные идеи. [...] Только с одним дирижером было так же - с Саймоном Рэттлом. Он как будто сам становился музыкой - с Бернстайном было точно так же. У меня никогда не было мысли, что Бернстайн дирижирует произведением, наоборот, казалось, что каждое произведение принадлежит ему, что он сочиняет его, стоя на подиуме"

Уникальные отношения между Кристианом Цимерманом и сэром Саймоном Рэттлом основаны на многолетних общих идеалах и взаимном уважении. Журнал Gramophone назвал их сотрудничество "удивительным" и высоко оценил их "захватывающее чувство цели".

"То, что происходит на концерте, не обязательно похоже на репетицию", - говорит Зимерман. "Мы устанавливаем рамки, но он знает, что в любой момент я могу вырваться вперед, а я знаю, что в любой момент он последует за мной, и наоборот. Если я позволяю себе пошутить, он не просто отпускает меня - месть следует в течение следующих двух минут!"

Теперь, спустя 30 лет после своей первой записи, Цимерман возвращается к фортепианным концертам Бетховена. Он предлагает новую экстраординарную интерпретацию, записанную с сэром Саймоном Рэттлом и Лондонским симфоническим оркестром на сцене LSO St. Luke's в декабре 2020 года, что делает этот альбом главным событием Года Бетховена 2020 и еще одной вехой в серии великих бетховенских записей.

Рецензии

"... Цимерман, которому сейчас 63 года, демонстрирует искусственно созданную фортепианную игру, сочетая пронзительный тон, который, тем не менее, никогда не кажется поверхностным или даже бросающимся в глаза, с точной, но ненавязчиво разворачивающейся подачей" (Fono Forum, сентябрь 2021 г.)

"Под (...) бодрым и бесшабашным дирижированием Саймона Рэттла пианист вновь демонстрирует высокоинтеллектуальный, пронзительный фортепианный артистизм, искрящийся в угловых частях и проникающий в эмоциональные глубины в медленных частях" (Аудио, декабрь 2021 г.)

Легендарный американский кинокомпозитор Джон Уильямс впервые дирижирует Венским филармоническим оркестром - "Визит от дорогого Бога" стал названием эталона, "стоящие прямолинейные ликующие хоры при их первом появлении: как будто Бога приняли земные ученики" Джон Уильямс в Вене документирует историческое исполнение - "особая честь" в жизни композитора Симфоническое голливудское звучание на сцене венского Музикферайн - всемирно известный оркестр играет культовые темы из "Звездных войн", "Гарри Поттера", "Индианы Джонса", "Парка юрского периода" и других вех в истории кино Звездный гость Анна-Софи Муттер с приспособлениями для скрипки, аранжированными специально для нее Уильямсом Звездные войны", "Гарри Поттер", "Индиана Джонс", "Парк Юрского периода" - саундтреки мастера кинематографической магии Джона Уильямса являются одними из самых популярных в истории кино и получили множество престижных наград, в том числе пять "Оскаров", пять "Эмми", четыре "Золотых глобуса" и двадцать пять "Грэмми". Теперь легендарный американский кинокомпозитор впервые записал с Венским филармоническим оркестром самые известные, красивые и трогательные культовые темы. "Звездные моменты музыки к кино" - заголовок "Венского Цайтунга", "Голливудский гроссмейстер взволновал публику отрывками из своей жизни в Венском филармоническом оркестре" Два концерта Вильямса в венском Музикферайн 18 и 19 января 2020 года стали первыми выступлениями композитора, когда-либо дирижировавшего в континентальной Европе. По его словам, работа с Венской филармонией была "особой честью" в его жизни. Помимо Уильямса и оркестра, в первой половине концерта на сцене выступала еще одна исключительная артистка: Анне-Софи Муттер. Таким образом, дирижер и скрипачка продолжили свое творческое сотрудничество после выхода совместного альбома Across the Stars. Новый альбом "Джон Уильямс в Вене" объединяет культовые темы из E. T., Great White Shark, Star Wars, Harry Potter, Jurassic Park, Indiana Jones и других вех в истории кино, а также две ранее неизданные адаптации, специально аранжированные Уильямсом для матери, для скрипки "Дьявольский танец" из The Witches of Eastwick и "Марш рейдеров" из Индианы Джонс: Охотники за потерянными сокровищами. Конечно, всемирно известный "Имперский марш" из "Звездных войн" не должен быть пропущен. "Одно из лучших выступлений этого марша, которое я когда-либо слышал", - отметил Уильямс. Ограниченный набор LP с двумя 180-градусными винилами в высококачественной упаковке в форме ворот содержит на обложке благородную золотую фольгу.

В своем новом альбоме Элен Гримо переносит нас в Зальцбург, где она увлекательно сопоставляет В.А. Моцарта и украинского композитора Валентина Сильвестрова (р. 1937). После успешного дебютного альбома "Credo", выпущенного DG, это новаторское сочетание является типичным для ее подхода и знаменует собой новое начало.

Она тщательно отобрала музыку Моцарта (до- или ре-минор), которая вписывается в общую драматургию: От знаменитой неоконченной ре-минорной фантазии Моцарта она плавно переходит к большому ре-минорному концерту К. 466 - одному из самых популярных среди 27 концертов Моцарта (и одному из всего двух ля-минорных). Здесь до-минорная Фантазия знаменует "конец Моцарта" и новое начало: "Вестник" начинается с темы, напоминающей о Моцарте, и, подобно вестнику, устанавливает связь между настоящим и миром, существовавшим прежде.

И от произведений Моцарта, и от Сильвестрова исходят меланхолия и надежда, грусть и ликование. Элен давно увлекается музыкой Сильвестрова, которую некоторые называют постмодернистской или даже неоклассической. "Как и у Арво Пярта, музыка Сильвестрова гармонична, что вовсе не является слабостью, а само по себе просветление и очень мощная в своей простоте", - говорит она. Об этом убедительно свидетельствует "Вестник" - одно из самых красивых и исполняемых произведений Сильвестрова (к тому же в сольной фортепианной версии).

"Мне всегда было интересно соединять произведения так, как вы этого не ожидаете, потому что я чувствую, что произведения, даже написанные разными композиторами, проливают особый свет друг на друга" - Элен Гримо

Прошло девять и десять лет с тех пор, как пианистка Элен Гримо записала только Моцарта. Как будто в ее многогранном творчестве не было места для зальцбургского композитора. И действительно, объясняет Гримо, "легкость бытия", с которой у нее ассоциируются фортепианные произведения Моцарта, раньше ее не удовлетворяла. Однако теперь появляется "Посланник": Моцарт вступает здесь через переводчика в пианистический диалог с композитором нашего времени, украинцем Валентином Сильвестровым. И снова Гримо представляет концептуальный альбом, который будет выпущен Deutsche Grammophon 2 октября 2020 года. Перед этим 21 августа будет выпущена третья часть 20-го фортепианного концерта Моцарта, а 11 сентября - "Посланник" Сильвестрова для фортепиано соло в виде электронного сингла и видеозаписи концерта. Запись, сделанная совместно с Камерой Зальцбурга, была осуществлена в начале года в месте, где работал сам Моцарт, - Большом университетском зале в Зальцбурге. В нее вошли неоконченная Фантазия Моцарта К. 397, знаменитый Концерт для фортепиано с оркестром К. 466 и Фантазия К. 475. Пьесы звучат на "Вестнике" в том порядке, в котором они были написаны, причем структурная и драматическая сложность возрастает от одной к другой. И еще одна особенность: это одни из немногих произведений в обширном творчестве Моцарта, написанных в минорной тональности. По словам Гримо, противостояние Моцарта судьбе и провидению обозначает эту тональную идиому, но при этом он отмечает, что Моцарт - это нечто большее, чем аполлоническая идиома: "Мне потребовались долгие годы внутреннего развития, чтобы осознать всю глубину срочной, непредсказуемой турбулентности, омывающей трансцендентную красоту" В творчестве Сильвестрова музыка Моцарта находит "отклик и эхо" - принцип композиторского творчества Сильвестрова. По сути, это музыка, использующая стилистические приемы прошлых эпох и переносящая их в новый контекст, но при этом "прошедшая через процедуры XX века", как объясняет музыковед Доротея Редепеннинг. В "Вестнике - 1996", который был записан для этой пластинки в версии для струнного оркестра и фортепиано, а также в версии для фортепиано соло, моцартианские мотивы свободно ассоциируются. Подобно вестнику, она устанавливает связь между миром, который когда-то существовал, и настоящим. Глубоко печальная пьеса была написана Сильвестровым в память о его покойной жене Ларисе Бондаренко; в медленном исполнении Гримо она как будто слушает тоскующие воспоминания Сильвестрова. Гримо также записала "Два диалога" Сильвестрова с Postscript. Она интерпретирует это произведение 2001 года, перекликающееся с Шубертом и Вагнером, со сдержанной, мягкой интенсивностью. Сам Сильвестров понимал себя как композитора как "демпфер на фортепиано", как фильтр, который улавливает что-то из уже существующей музыки и преобразует ее. Так же понимает свою роль интерпретатора на фортепиано Элен Гримо. Она видит себя "медиумом, посредником между композитором и слушателем". Однако в этом альбоме она размышляет и о себе как о художнике, и о том, что меняется. Если Сильвестров сохраняет прошлое в настоящем, то Моцарт, по словам Гримо, предвосхищает будущее. На альбоме "The Messenger" она играет музыку, которая отражает возможность жизни - возможность перемен.

Звездный пианист Григорий Соколов с новым концертным альбомом
Спустя три года после своей последней записи Григорий Соколов возвращается с двойным альбомом. В нем собраны концертные записи из его триумфального тура 2019 / 20, посвященного Бетховену и Брамсу. Григорий Соколов объединяет пленительную Сонату для фортепиано № 3 Бетховена с остроумными Багателлами венского классика и осенними фортепианными пьесами Иоганнеса Брамса (ор. 118 и 119). Выпущенные для публикации записи сделаны во время знаменитых выступлений пианиста в Сарагосе, Вуппертале и Рабби (близ Тренто) летом 2019 г. Живой двойной альбом дополнен занимательным меланжем бисов: мечтательными и танцевальными сочинениями Рамо, Шуберта, Брамса, Рахманинова и Дебюсси.

Григорий Соколов, отметивший 18 апреля 2020 года свое 70-летие, имеет привычку самостоятельно составлять репертуар своих сольных выступлений и альбомов. Он известен своими умело выстроенными программами, которые всегда развиваются в собственной динамике. Это можно ощутить не только на двух записях, но и на прилагаемом к новому альбому DVD, на котором запечатлен концертный вечер пианиста, состоявшийся в 2017 году в Турине.

Отзывы

"Магия Соколова, однако, возникает в моменте, в его тонком искусстве оживлять музыку, преодолевая эпохальные границы, заставлять ее плыть, всегда помня о том, что наши игры должны закончиться" (Tagesspiegel, 11 апреля 2019 г.)
"... один из величайших ныне живущих пианистов мира... От некоторых произведений захватывает дух своей ясностью, артикуляцией и цветом... Это сокровище" (рецензия на альбом Эндрю Клементса, The Guardian, 29 января 2015 г.)