Музыка и песни Billy Bertrand de / Бийи Бертран де

Отзывы

Фонофорум 02/08: "Грамотное пение и самоотдача Исполнение сконцентрированы в цельных образах персонажей В центре внимания - Бертран де Билли Несмотря на "тристановские" размеры, спектакль не кажется длинным, потому что де Билли выполняет свою филологическую миссию с с изумительно ясным, нервным, бережливым прочтением партитуры Партитуры"

Отзывы

Фонофорум 04/10: "И снова, казалось бы, почти износостойкое орнаментальное чудо Эдита Груберова стоит в роли Лукреции - и играет, и поет, и поет, и играет. Благородно выдержанное искусство она полностью ставит на службу роли, ей не важны даже уродливые и бледные тона, если они служат только для придания формы этой чудовищной матери: Даже вялотекущий дирижер Бертран де Билли не может испортить этот вечер оперы, столь же захватывающий, сколь и кулинарный"

О содержании фильма

По его собственному утверждению, режиссер Роберт Дорнхельм снял "Богему", одну из самых известных опер Джакомо Пуччини, для того, чтобы создать памятник оперным звездам Анне Нетребко и Роландо Вильясону. Это ему, безусловно, удалось, поскольку оба они показали себя выдающимися певцами. А оркестровые записи, сделанные Мюнхенским филармоническим оркестром, и вовсе фантастичны.

В этом художественном фильме образы выдвинуты на первый план, а сама история становится не менее важной, чем общее музыкальное впечатление.

Рецензии

TV Spielfilm: "Мечтательная пара из оперы также заполняет Экран"

Клаус Гут, режиссер-постановщик
Брайан Лардж, видеорежиссер
Кристиан Шмидт, сценография

НОЦЦА ДИ ФИГАРО
Ильдебрандо Д'Арканджело, Анна Нетребко, Бо Сковхус, Доротея Рёшманн, Кристина Шефер, Мари Маклафлин, Франц-Йозеф Селиг, Патрик Хенкенс, Оливер Рингельхан, Флориан Боэш, Ева Либау, Ули Кирш

Концертное объединение Хор Венской государственной оперы
Венский филармонический оркестр / Николаус Харнонкур, дирижер
Бонус: Документальный фильм Сильвии Грисс и Александра Хелльбрюгге

ДОН ДЖИОВАННИ
Кристофер Мальтман, Анатолий Кочерга, Аннет Даш, Мэтью Поленцани, Доротея Рёшманн, Эрвин Шротт, Екатерина Сюрина, Алекс Эспозито

Концертное объединение Хор Венской государственной оперы
Венский филармонический оркестр / Бертран де Билли, дирижер

КОСМ ФАН ТУТТЕ
Миа Перссон, Изабель Леонард, Флориан Боэш, Топи Лехтипуу, Патриция Петибон, Бо Сковхус

Концертное объединение Венская государственная опера Хор
Венский филармонический оркестр / Адам Фишер, дирижер

Рецензии

"Даже в формате гостиной постановка убеждает своей поэтичностью, психологически проработанной глубиной и тонким богатством деталей в жестах и действиях персонажей в режиссуре Клауса Гута" (Музыка и театр о "Свадьбе Фигаро")

"Бертран де Билли встал за дирижерский подиум и вместе с оживленным филармоническим оркестром и увлеченным молодым ансамблем певцов реализовал плотного "Дон Жуана", тонко структурированного вплоть до мельчайших речитативов. Признаться: требуется активное слушание. Дома это работает без проблем" (Die Presse о "Дон Жуане")

Stereoplay 7/2007 (Figaro): "Радует тщательной работе Венского филармонического оркестра, для которого эта для которых этот зальцбургский "Фигаро" - дело чести; в остро профилированном сдержанно-ироничном ансамбле, в котором Кристина Шефер Кристина Шефер, по-школьнически неотразимая Керубино, мужественный Фигаро Ильдебрадо Д'Арканджело, бо Сковхус - вокально мощный, но нервно-амбивалентный лишь немного выделяются, ибо буквально каждый персонаж кажется точно каждый персонаж кажется точно продуманным и реализованным"

FonoForum 11/2010 (Дон Жуан): "Кристофер Мальтман кристофер Мальтман исполняет эту роль с убедительной самоотдачей лепорелло Эрвина Шротта, который до сих пор остается в тени Аннет Даш, к настоящему моменту байройтская Эльза, является сценическим наполнителем Эльза - заполняющая сцену Донна Анна, Доротея Доротея Рёшманн убедительна в роли Донны Эльвиры, но не справляется только с Только в колоратуре "Митради" Бертран де Билли исполняет энергичную Интерпретацию партитуры с бодрыми темпами"

Опера - роскошь и элегантность

Музыкальные шедевры XIX века, сделавшие Париж мировой столицей оперного искусства.

Новый альбом Йонаса Кауфмана "L'Opera" с ариями и дуэтами из французских опер XIX века - дань восхитительному времени в истории этого музыкального жанра, когда опера стала воплощением великолепия и элегантности в музыке. Тенор собрал произведения, всесторонне отображающие эту волнующую эпоху: Хоровод начинается с "Rachel, quand du Seigneur" из оперы Халеви "La Juive" (1835), звучат фрагменты из двух величайших произведений Бизе - "Кармен" (1875) и "Pêcheurs de perles" (1863) ("La fleur que tu m'avais jetée", "Au fond du temple saint"), а также "Ah! lève-toi, soleil!" из оперы "Ромео и Джульетта" (1867), а также самая "молодая" ария "Pourquoi me réveiller" из шедевра Массне "Вертер" (1893) и многие другие.

"Французский оперный репертуар очень близок моему сердцу", - говорит Кауфман. "Эта завораживающая музыка отражает уникальную эпоху в европейской культуре. Для альбома я хотел отобрать не только самые яркие моменты, но и произведения и партии, которые стали для меня ключевыми. Например, роль Вильгельма Мейстера в "Миньоне" была моей первой крупной французской ролью, сыгранной в Тулузе в 2001 году. Кармен и Вертер стали для меня чем-то вроде дверных проемов. То, что я пел своего первого Вертера в Парижской опере, как нигде, как немец в окружении французского ансамбля, было, конечно, немного рискованно. Но у меня были хорошие учителя: аккомпаниаторы, коллеги, дирижеры - и не в последнюю очередь записи легендарного французского тенора Жоржа Тиля"

В своем новом альбоме "L'Opera" Йонас Кауфман передает нам музыкальное наследие того времени, когда Париж, созданный Жоржем Эженом Хаусманом в XIX веке, стал центром современного мира. В те времена парижские оперные театры были местом, где "видели и были видны". Большие, роскошно обставленные фойе были идеальным фоном для светской жизни того времени. Здесь зрители могли удивляться неведомым экзотическим мирам и переживать ни с чем не сравнимые зрелища - на первой постановке "Жюйве" Халеви, по слухам, на сцене было 25 лошадей! В это время в Парижской опере происходил и творческий культурный обмен между немецкими и французскими художниками. Немецкие композиторы, такие как Мейербер и Оффенбах, поселились в Париже и получили здесь мировую известность. Французские композиторы, в свою очередь, любили опираться на немецкую литературную классику и создавали оперы на основе таких "бестселлеров", как "Вертер" Массне и "Проклятие Фауста" Берлиоза; две арии из этих произведений Кауфман выбрал для своего нового альбома. После успешного сезона в Париже новые оперы охотно исполнялись также в оперных театрах Германии и других стран.

Эти немецко-французские связи особенно привлекательны для Кауфмана: "Гофман Оффенбаха для меня - идеальный симбиоз немецкой глубины и французской фантазии. Массне воплотил душевный мир новеллы Гете "Вертер" так красочно и дифференцированно, как только можно пожелать. В этом отношении я чувствую себя здесь как дома"

Уроженец Мюнхена Кауфман записал этот альбом с лауреатским Баварским государственным оркестром - своим "домашним оркестром", с которым он выступает круглый год; дирижер - француз Бертран де Билли, особый знаток избранного репертуара. Баритон Людовик Тезье - партнер Кауфмана по дуэту "C'est toi... Au fond du temple saint" из оперы Бизе "Пирующие окуни", а сопрано Соня Йончева ассистирует тенору в двух дуэтах из оперы Массне "Манон".

Отзывы

"Он [Кауфман] - достойный доверия рыцарь священного певческого искусства, культурный и сильный - и Баварский государственный оркестр с Бертраном де Билли - сочувствующая прекрасная компания" (Fono Forum, октябрь 2017 г.)

"В чутком сопровождении Баварского государственного оркестра под управлением Бетрана де Билли он [Кауфман] теперь блистает à la française - с парижскими оперными драгоценностями XIX века (...) Грандиозно!" (Аудио, декабрь 2017 г.)

Опера - роскошь и элегантность

Музыкальные шедевры XIX века, сделавшие Париж мировой столицей оперного искусства.

Новый альбом Йонаса Кауфмана "L'Opera" с ариями и дуэтами из французских опер XIX века - дань восхитительному времени в истории этого музыкального жанра, когда опера стала воплощением великолепия и элегантности в музыке. Тенор собрал произведения, всесторонне отображающие эту волнующую эпоху: Хоровод начинается с "Rachel, quand du Seigneur" из оперы Халеви "La Juive" (1835), звучат фрагменты из двух величайших произведений Бизе - "Кармен" (1875) и "Pêcheurs de perles" (1863) ("La fleur que tu m'avais jetée", "Au fond du temple saint"), а также "Ah! lève-toi, soleil!" из оперы "Ромео и Джульетта" (1867), а также самая "молодая" ария "Pourquoi me réveiller" из шедевра Массне "Вертер" (1893) и многие другие.

"Французский оперный репертуар очень близок моему сердцу", - говорит Кауфман. "Эта завораживающая музыка отражает уникальную эпоху в европейской культуре. Для альбома я хотел отобрать не только самые яркие моменты, но и произведения и партии, которые стали для меня ключевыми. Например, роль Вильгельма Мейстера в "Миньоне" была моей первой крупной французской ролью, сыгранной в Тулузе в 2001 году. Кармен и Вертер стали для меня чем-то вроде дверных проемов. То, что я пел своего первого Вертера в Парижской опере, как нигде, как немец в окружении французского ансамбля, было, конечно, немного рискованно. Но у меня были хорошие учителя: аккомпаниаторы, коллеги, дирижеры - и не в последнюю очередь записи легендарного французского тенора Жоржа Тиля"

В своем новом альбоме "L'Opera" Йонас Кауфман передает нам музыкальное наследие того времени, когда Париж, созданный Жоржем Эженом Хаусманом в XIX веке, стал центром современного мира. В те времена парижские оперные театры были местом, где "видели и были видны". Большие, роскошно обставленные фойе были идеальным фоном для светской жизни того времени. Здесь зрители могли удивляться неведомым экзотическим мирам и переживать ни с чем не сравнимые зрелища - на первой постановке "Жюйве" Халеви, по слухам, на сцене было 25 лошадей! В это время в Парижской опере происходил и творческий культурный обмен между немецкими и французскими художниками. Немецкие композиторы, такие как Мейербер и Оффенбах, поселились в Париже и получили здесь мировую известность. Французские композиторы, в свою очередь, любили опираться на немецкую литературную классику и создавали оперы на основе таких "бестселлеров", как "Вертер" Массне и "Проклятие Фауста" Берлиоза; две арии из этих произведений Кауфман выбрал для своего нового альбома. После успешного сезона в Париже новые оперы охотно исполнялись также в оперных театрах Германии и других стран.

Эти немецко-французские связи особенно привлекательны для Кауфмана: "Гофман Оффенбаха для меня - идеальный симбиоз немецкой глубины и французской фантазии. Массне воплотил душевный мир новеллы Гете "Вертер" так красочно и дифференцированно, как только можно пожелать. В этом отношении я чувствую себя здесь как дома"

Уроженец Мюнхена Кауфман записал этот альбом с лауреатским Баварским государственным оркестром - своим "домашним оркестром", с которым он выступает круглый год; дирижер - француз Бертран де Билли, особый знаток избранного репертуара. Баритон Людовик Тезье - партнер Кауфмана по дуэту "C'est toi... Au fond du temple saint" из оперы Бизе "Пирующие окуни", а сопрано Соня Йончева ассистирует тенору в двух дуэтах из оперы Массне "Манон".

Отзывы

"Он [Кауфман] - достойный доверия рыцарь священного певческого искусства, культурный и сильный - и Баварский государственный оркестр с Бертраном де Билли - сочувствующая прекрасная компания" (Fono Forum, октябрь 2017 г.)

"В чутком сопровождении Баварского государственного оркестра под управлением Бетрана де Билли он [Кауфман] теперь блистает à la française - с парижскими оперными драгоценностями XIX века (...) Грандиозно!" (Аудио, декабрь 2017 г.)