Фирма Jasmine

Престон Лав был американским альт- и тенор-саксофонистом, руководителем оркестра и автором песен из Омахи, штат Небраска; он, пожалуй, наиболее известен как аккомпаниатор таких артистов, как Каунт Бэйси, Рэй Чарльз, Лаки Миллиндер, Нэт Тоулз, Ллойд Хантер и др.

Он начал свою карьеру в эпоху биг-бэндов и в 40-е годы сделал множество записей с Каунтом Бэйси, прежде чем в 1951 году начал свою собственную записывающую карьеру. В 1951 году он активно сотрудничал с лидером оркестра и продюсером Джонни Отисом и записал такие песни, как «Twilight Blues» и «Strictly Cash» для лейбла Federal Records, а в 1952 году вместе с Отисом основал недолго просуществовавший лейбл Spin. Самой успешной записью лейбла Spin стала «Love’s “Jumpin’ For Charles”», названная в честь песни, написанной для группы Dolphins of Hollywood. Этот уникальный сборник отражает всё, что Лав записал в период с 1951 по 1955 год, и включает ряд треков, в записи которых, по словам продюсера Джонни Отиса, он принимал участие.

Первые шесть композиций, выпущенных в октябре 1952 года, положили начало его карьере в звукозаписи. Они были записаны для лейбла «Chance» Арта Шеридана; первой из них, выпущенной под собственным именем Смита, стала призрачная композиция «Smoke Gets in Your Eyes». Биг Берта Хендерсон зажигает в «Rock, Daddy, Rock», после чего Бобби Принс завершает сессию и записывает ещё несколько треков, прежде чем Шеридан преобразует «Chance» в «VeeJay» и начинает продвигать ещё больше артистов. Его ранние сессии на VeeJay принесли в свет песню El Dorados «Annie’s Answer» — ответ на «Annie Had a Baby» Хэнка Балларда, но на этот раз с заявлением, что «Annie Ain’t Had no Baby». Инструментальная композиция «Living With Vivian» кажется отсылкой к Вивиан Картер, владелице VeeJay. Бедный старик Диззи Дизон мечтает о том, что он застрял в суповой кухне и не может добраться до своих денег. На лейбле Falcon, дочерней компании VeeJay, группа The Dells напевает «One, Two, Cha Cha Cha», в которой присутствует знаменитый рифф из песни «Love is Strange», сочинённый Бо Диддлом. Репутация Смита была настолько хороша, что лейбл Duke Records из Хьюстона, штат Техас, отправил Литтл Джуниора Паркера в Чикаго для записи с оркестром Эла Смита. Результатом стали песни «Peaches» и «Pretty Little Doll», обе из которых представлены на этом альбоме. В альбом входит доу-воп в исполнении The Lyrics, которые впоследствии стали The Falcons, но их не следует путать со знаменитой группой из Детройта с таким же названием. Ларри Бердсонг появляется в «Fannie’s Place», после чего альбом завершается тремя инструментальными композициями Смита, в том числе «Left Field» с латинскими мотивами. Эта подборка предлагает несколько иной взгляд на музыкальную сцену Чикаго, в отступление от блюза и R&B лейбла Chess.

В 1950-х — начале 1960-х годов для актёров — особенно для привлекательных мужских телезвёзд — выпускать пластинки было практически само собой разумеющимся.

Ярким примером этого был Джордж Махарис, который сыграл База Мурдока в телесериале CBS «Шоссе 66» — сериале в жанре «дружба-криминал», стартовавшем осенью 1960 года, в котором двое мужчин на кабриолете «Шевроле Корвет» переживают невероятные приключения по США. В течение нескольких лет он был большой звездой, а его пластинки пользовались огромным успехом.

Этот сборник дает представление о коротком, раннем опыте Джорджа в качестве поп-звезды, включая его первые два альбома, «George Maharis Sings!» и «Portrait In Music», а также сингл, попавший в чарты, «Baby Has Baby Has Gone Bye Bye». В качестве бонус-трека включена заглавная мелодия телесериала «Route 66» в исполнении Нельсона Риддла и его оркестра, которая также вошла в топ-40 США.