Джаз и Блюз

Франсель, известный как музыкальный руководитель Quadro Nuevo, и виртуозная арфистка мировой музыки Эвелин Хубер вот уже 10 лет расстаются с клише своих инструментов. Проникновенно меланхоличное дыхание саксофона в паре с темпераментными звуками арфы создают ни с чем не сравнимую камерную музыку.

Рецензии

Jazzthing 11/05-1/06: "Муло Франсель, саксофонист группы мировой музыки Quadro Nuevo, и арфистка Эвелин Huber убеждают слух в том, что даже предполагаемые антагонисты могут гармонировать Франсель дует на своих саксофонах и кларнетах с его саксофонами и кларнетами глубоко меланхоличные Меланхоличными вещами и оптимистично танцующими тональными гирляндами, фразами с хорошо дозированными мелосами и захватывающей атакой, в то время как Хубер играет вокруг саксофона гитарными аккордами или берет бразды правления в свои руки с оживленными арпеджио Красивый, атмосферный альбом"

В течение двух лет после выхода своей последней работы "My One and Only Thrill" Мелоди Гардо гастролировала по всему миру, переезжая с континента на континент и с концерта на концерт. Казалось бы, после этого ей должно было надоесть путешествовать. Но нет, Мелоди оставалась неугомонной и жаждала разнообразия. В одиночку она продолжала путешествовать, знакомясь с людьми и другими культурами. Она бродила по пустыням Марокко и улицам Лиссабона, посещала танго-бары Буэнос-Айреса и пляжи Бразилии, пытаясь передать для "The Absence" суть всех этих экзотических мест, не отказываясь при этом от своей собственной музыкальной идентичности.

Летом 2010 года Мелоди в последнюю минуту отправилась в Марракеш. По ее словам, во время ночевки в пустыне она прозрела: "Здесь так много языков и так много культур, - говорит она, - но всегда удивительно, насколько музыка всего мира схожа по духу"

Следующую остановку Мелоди сделала в Лиссабоне. Она поселилась со своим фортепиано в обветренном палаццо в старом центре города Алфама и попыталась разобраться в так называемой saudade, этом неопределенном, глубоко португальском чувстве потери и тоски. Такие песни, как "Lisboa", создают впечатление о ее пребывании в португальской столице и о музыкальных звуках, которые она улавливала в узких переулках: играющих детях, церковных колоколах, певцах на углах улиц. Она учила язык, бродила по клубам фаду и с головой погрузилась в сочинение песен.

Из Лиссабона она отправилась в Буэнос-Айрес. Как страстную танцовщицу танго ее, естественно, привлек исторический район Сан-Тельмо, где улицы буквально наполнены звуками музыки танго. Вдохновленная драматическими ритмами и духом танго, она написала такие произведения, как "Goodbye" и задумчивую "So We Meet Again, My Heartache". Экзотическая уличная культура Буэнос-Айреса стала для нее фоном, на котором она еще глубже прониклась чувством saudade.

Наконец, Мелоди была готова выйти на солнце и познакомиться с музыкой Бразилии. Она зафрахтовала парусник и попросила шкипера взять курс на север. Целый месяц они плыли вдоль бразильского побережья. Это было именно то, что нужно Мелоди, чтобы расслабиться. Насыщенные краски пейзажа, улыбки людей и страсть самбы вытащили Мелоди из глубины тоски и печали. Именно там родились такие песни, как "Mira" и "Yemanjá".

"Многие истории, которые я рассказываю в этом альбоме, основаны на моем собственном опыте, - говорит Мелоди Гардо, - а также на наблюдениях, которые я сделала, когда жила среди всех этих иностранных людей. Я видела, как в самые непримечательные моменты их вдруг охватывала грусть или радость, и в процессе этого между нами возникала общая связь"

"Когда испытываешь любовь по-другому, когда понимаешь, что она значит в обществе, то понимаешь, что на самом деле объединяет людей", - философствует американский автор песен. "Для меня это многое меняет: это сблизило меня - особенно в Бразилии - с людьми, которые используют музыку для празднования"

Со всем этим опытом и музыкальными впечатлениями в своем багаже Мелоди вернулась в США, где сразу же связалась с продюсером, композитором и гитаристом Хейтором Перейрой.

"Это была замечательная встреча", - вспоминает Мелоди о знакомстве с Перейрой. "Я дошла до того момента, когда не знала, что делать дальше. Каким-то образом за те месяцы, что я была в разъездах, вся эта музыка бурлила во мне, но пока не находила выхода. Мне нужен был партнер и соавтор с гениальными чертами характера. Мне нужен был человек, достаточно сумасшедший, чтобы понять, насколько я серьезен, когда произношу фразу типа "Я хочу играть на пальмовых листьях и стиральной доске". Более того, он должен был убедиться, что я получил то, что хотел"

Уроженец Бразилии Хейтор Тейшейра Перейра (он же Хейтор ТП), живущий сейчас в США, оказался идеальным партнером. С 1988 по 1996 год он был гитаристом группы Simply Red, аккомпанировал таким выдающимся поп-музыкантам, как Стинг, Элтон Джон, Род Стюарт, К.Д. Лэнг, Сил, Каэтано Велозу и Джек Джонсон, а затем стал известным композитором и музыкантом в кино (в том числе в фильмах "Мадагаскар", "Миссия: невыполнима II" и "Смурфики"). Как и Мелоди Гардо, он склонен к нестандартным музыкальным решениям и мечется в "ничейной земле" между западной поп-музыкой, джазом, блюзом и соулом. А когда дело доходит до опробования звуковых идей, он становится таким же авантюристом, как и сама Мелоди.

Они сотрудничали в создании таких песен, как "Se você me ama" ("Если ты меня любишь") и "Amália". Хейтор, конечно же, играет на гитаре, а в песне "Se você me ama" можно услышать его пение. Он также написал оркестровые аранжировки. Основной состав группы дополнили басист Джон Лефтвич, перкуссионист Паулиньо да Коста и барабанщики Джим Келтнер и Питер Эрскин.

Отзывы

,,...задушевные песни с тонкими намеками на блюз и латину, эмоционально заряженные и с большим вкусом" (musikmarkt, 18 мая 2012 г.)

ее расслабленный барный джаз звучит иногда как шансон, иногда как бразильская босанова, иногда как традиционная африканская музыка - но всегда как Мелоди Гардо" (stereoplay, август 2012 г.)

летний, расслабленный бар-джазовый альбом с влиянием мировой музыки" (Audio, август 2012 г.)

"...Блестяще сыгранный мультикультурный софт-джаз, в котором, например, звучат португальское фаду португальское фаду, а также латиноамериканские ритмы и восточные гармонии мисс Гардо поет в основном по-английски, иногда по-французски, иногда по-лузитански - в основном, приторно размахивая голосовыми связками, лишь изредка приторно воркуя" (Good Times, октябрь/ноябрь 2012 г.)

Для кого-то это просто четыре буквы, но ценитель музыки знает, что за "LAGQ" скрывается формация, которая в концертной жизни утвердилась в весьма необычном составе. Однако Лос-Анджелесский гитарный квартет в составе Джона Дирмана, Билла Каненгайзера, Скотта Теннанта и Эндрю Йорка может предложить нечто необычное не только в плане своего уникального состава из четырех гитар, но и в плане репертуара.

Альбом Latin содержит виртуозные жемчужины латиноамериканской и испанской музыки, которая, конечно же, раскрывает свои неповторимые краски, особенно в богатом гитарном звучании - тем более что произведения были аранжированы специально для LAGQ.
Среди них - традиционные испанские севильяны, пьеса Fuga Y Mysterioso, сюита из 6 частей на темы из испанской оперы Жоржа Бизе "Кармен" и переложение знаменитой медленной части из "Аранхуэсского кончерто" Родриго.

Информация о продукте

Участники LAGQ - не просто квартет талантливых музыкантов, они сами являются композиторами, аранжировщиками и этномузыковедами, расширяющими границы репертуара гитарного квартета. Эти четыре индивидуальных исполнителя - Джон Дирман, Уильям Каненгизер, Скотт Тенант и Эндрю Йорк - предлагают как на компакт-дисках, так и в живых концертах развивающийся, смелый, но доступный опыт прослушивания. "Уже ясно, - писала газета The Los Angeles Times, - что Лос-Анджелесский гитарный квартет - одно из чудес камерной музыки на Западе. Он может похвастаться сложными аранжировками, сопереживанием "все для одного" и репертуарным авантюризмом"

LAGQ, базирующийся в Лос-Анджелесе, вырос из почвы, богатой латиноамериканской культурой. Композиции, представленные на этом альбоме LAGQ Latin, отражают ритмическую жизнеспособность и красочные гармонии, составляющие суть латинской музыки. Более того, репертуар - преимущественно XX века - также отражает то, что композиторы из других стран считают латинским звучанием и чувством. (concordmusicgroup. com)

В качестве лидера и музыканта он работал с Билли Кобэмом, Art Blakey's Jazz Messengers, Сонни Роллинзом, Джо Хендерсоном и Фредди Хаббардом. Когда он не гастролировал, он проводил время в Сан-Франциско, и в знаменитом клубе, где Билл Эванс также проводил свои легендарные концерты Keystone Korner, он записал этот концертный диск с Эдди Хендерсоном, Джоном Хердом и Шерманом Фергюсоном в 1980 году! Джордж Кейблс, фортепиано / Эдди Хендерсон, труба / Джон Херд, бас / Шерман Фергюсон, барабаны.

Рецензии

ME/Sounds 2/98: "Призрачно красивый альбом, для которого все ради которого все участники процесса с удовольствием сдували пыль со своих смахнуть пыль со своих старых учебников французского языка"

Как получается, что восемь музыкантов звучат почти как большой оркестр? В случае с Веслой Уитфилд можно сказать: возьмите классическое фортепианное трио с вокалом и добавьте ансамбль из 4 валторнистов. Именно валторнистов. Но все не так просто. В своем альбоме для американского джазового лейбла Highnote певица в очередной раз сделала ставку на со вкусом подобранные аранжировки, которые поддерживают ее тонкий джазовый голос - трезвый, сведенный к главному, без вибрато и ложных эмоций - и передают многие настроения, в то же время столь эфемерные в джазе. Джазовая певица, пока еще мало известная в наших широтах, интерпретирует великие американские стандарты (композиции Гершвина, Коула Портера, Берта Бахараха, Анри Манчини и многих других) выразительно, страстно, без китча. Записано в Fantasy Studios, Berkely в 2005 и 2006 г. МУЗЫКАНТЫ: Уэсла Уитфилд (вокал), Майк Гринсилл (p & arr), Грю Фостер (саксофон, cl, fl, b), Джон Виитала (b), Винс Латеано (dr &+ валторны).

Он преодолевает границы, творчески работает со звуком и является музыкальной личностью с универсальным диапазоном. Скорее "музыкант на барабанах", чем обычный джазовый барабанщик, ритмический космополит с расчетливой легкостью преодолевает границы музыкальных стилей и категорий Границы музыкальных стилей и категорий с расчетливой легкостью. Для своего нового диска Биттнер заменил роль барабанщика, отводящего время, на роль непредубежденного лидера биттнер сменил роль барабанщика, дающего время, на роль лидера с открытым сердцем, чтобы найти новую территорию вместе со своим квартетом "Zakedy Music".

IMAGO - это путешествие открытий, которое удивляет и вдохновляет. Биттнер формирует на основе музыкальных традиций архаичные тоски, условности и воспоминания, связанные с ними переходы и переломы в историческом развитии, а также биографический опыт и передает их в IMAGO удивительно чувственно и в то же время остроумно. В концептуальной трехчастной структуре сюиты эта Этот вызов по содержанию реализуется в одиннадцати песнях, имеющих концептуальную трехчастную структуру сюиты. Обращение к традиции, однако, не застревает в ностальгической ретроспективе Ностальгической ретроспективе, а использует вдохновляющий принцип стилистики Вместо этого он использует вдохновляющий принцип стилистической свободы для "джаза без границ", в котором прошлое трансформируется в мир сегодняшнего дня - так же, как Биттнер понимает джаз скорее как принцип работы, чем как музыкальный стиль. Его композиции и аранжировки, составляющие большую часть IMAGO, мастерски воплощены в жизнь участниками группы "Zakedy Music".

Биттнер задает соответствующее направление музыкального пути с помощью ударных и электронных звуковых файлов. В живом исполнении он превращает отредактированные сэмплы из ноутбука в дифференцированные звуки тарелок и деликатную работу метлой и палочками, пока настоящее Игра незаметно сменяется цифровой консервированной музыкой или электроника и акустика сливаются в тонкий ритмический звуковой гобелен. На ритмическом огне, который он разжигает вместе с Ули Фидлером на бас-гитаре, Даниэль Эберхард (фортепиано, аккордеон) и Штефан Хольштайн (саксофон, кларнет, бас-кларнет) создают гипнотически красивые мелодии и импровизации с эспритом и игривостью. Заразительная звуковая арифметика приводит четырех музыкантов к стилистическому единству, избегающему какого-либо конформизма. "Вальтер Биттнер и чувствует время самым прекрасным образом, и обладает техникой, чтобы заставить вас почувствовать его тоже" (Чико Фримен)

Выпустив альбом IMAGO, компания Вальтера Биттнера Zakedy Music сумела сделать очень личное заявление: Умное, проницательное, виртуозное исполнение - интенсивное интенсивное музыкальное путешествие сквозь века. Просто погрузитесь в него!

После трехлетнего перерыва Сонни Роллинз записал в 1962 году альбом "The Bridge". В записи приняли участие музыканты, с которыми он чаще всего будет выступать в последующие годы: Джим Холл на гитаре, Боб Крэншоу на басу и Бен Райли на барабанах.

Британский музыкальный журнал Jazzwise включил этот альбом в список "100 джазовых альбомов, которые потрясли мир", составленный в 2006 году, отметив: "Это был шаблон для всех последующих творческих начинаний Роллинза, будь то авангард, ретро или просто Сонни. Непревзойденная музыка" В 2015 году альбом The Bridge был включен в Зал славы "Грэмми".

Отзывы

Р. Кехль в Scala Nr. 1/01: "И снова Conexion представляет conexion представляет четкие духовые секции, мерцающие эмоции а также уверенность в том, что фактор удовольствия может быть высоким и в мамбо с импровизационными элементами может быть высоким"

Ломайер очаровывает любое музыкальное пространство магией чужих народов.

Необычна не только его солянка из диковинных ударных инструментов со всех континентов, но прежде всего та мощь и выразительность, с которой он искусно плетет синкопированные узоры, заставляет барабаны кружиться и даже выжимает из ударных инструментов мелодичные каперсы. Он строит гулкие храмы с тарелками и поющими чашами, медитативно паря. Но когда шаман-ритм начинает действовать, возникают убедительные узоры. Тогда барабаны властно зовут из другого мира и рассказывают о вечном потоке жизни.

Ломайер - один из самых новаторских перкуссионистов на международной музыкальной сцене. Его творческая и чуткая работа как инструменталиста, композитора и продюсера отмечена, в частности, премией Немецкой фоноакадемии, премией для молодых поэтов-песенников Фонда Ханса Зайделя и премией Jazz Award за сотрудничество с Quadro Nuevo. В качестве продюсера и доброжелательного сайдмена он также создал удивительные звуковые миры для многих других известных исполнителей, таких как актер и певец Михаэль Фитц, Sternschnuppe Kinderlieder, а также для кинокомпозитора и выдающейся скрипачки Мартины Айзенрайх, с которой его также можно неоднократно услышать вживую на сцене.

Для записи собственного альбома Ломайер привлек в студию давних музыкальных соратников и друзей: помимо Муло Франселя и Роберта Вольфа из Quadro Nuevo на трогательном сопрано-саксофоне и виртуозной испанской гитаре, Мартина Кельберера на фортепиано и клавишных и Эвелин Хубер на большой концертной арфе, звучит атмосферный голос монгольской певицы Урны Чахар Тугчи - и позволяет нам ощутить бескрайние просторы пастбищ. Сердцем и душой диска являются атмосферные композиции, с которыми Вольфганг Ломайер отправляется в путешествие. Путешествие по завораживающим ландшафтам: от Перу, Испании до африканских степей, "от истоков до моря" - все это мощно рассказано и передано барабанами и любовно собранными звуками "мастера всех звуков".

После грандиозного альбома "Power Of The Pontchartrain" (2007), признанного журналом Billboard одним из лучших блюзовых альбомов года, Тэб Бенуа возвращается с этим концертным альбомом. Вместе со своей группой Louisiana's Leroux и при поддержке босса T-Birds Кима Уилсона, Тэбу Бенуа удается потрясающее сочетание его музыкальных корней - блюза, каджунского R&B и соула.

Информация о продукте:

В записи альбома Night Train To Nashville принимают участие Джимми Холл, Джим Лодердейл, Джонни Сансоне, Уэйлон Тибодо и Ким Уилсон
После выхода альбома Brother to the Blues весной 2006 года Фонд блюза собрался в Мемфисе 10 мая 2007 года на ежегодную церемонию Blues Music Awards и удостоил гитариста Таба Бенуа двойной награды - "Лучший исполнитель года по версии Б. Б. Кинга" и "Лучший современный мужской исполнитель 2006 года".
Для тех, кто видел двухдневный концерт Бенуа в Нэшвилле в клубе The Place On Second Street незадолго до церемонии Blues Music Awards 2007 года, причины получения наград были предельно ясны. В сопровождении луизианца LeRoux и нескольких приглашенных исполнителей, представляющих различные стили корневой музыки, Бенуа подтвердил свою репутацию силы, с которой необходимо считаться на блюзовом ландшафте, так, как не смог бы сделать ни один трофей.
Для миллионов поклонников, не имеющих возможности воочию наблюдать за этим захватывающим выступлением, "Night Train To Nashville", шестой сольный релиз Бенуа на лейбле Telarc, является лучшим вариантом. В 11-дорожечной записи, которая будет выпущена 22 апреля 2008 г., запечатлена магия и интенсивность Бенуа в живом исполнении, к которому присоединились его верный бэк-вокал и мейнстрим Нового Орлеана, группа Louisiana's LeRoux, а также ряд гостей, представляющих самые талантливые голоса на современной блюзовой, каджунской и кантри-сценах: арфист/вокалист Джимми Холл (Wet Willie), гитарист/вокалист Джим Лодердейл, арфист/аккордеонист Джонни Сансоне, фиддлер/мыльница Уэйлон Тибодо и арфист/вокалист и фронтмен Fabulous Thunderbirds Ким Уилсон.
Концерты в Нэшвилле стали лишь началом удачного лета для Бенуа, который в июле выступил в The Village на гитарном фестивале Эрика Клэптона Crossroads 2007 в Чикаго вместе с такими исполнителями, как бывший участник группы Doobie Brother Джефф "Скунс" Бакстер и автор песен в стиле кантри гитарист Джедд Хьюз. В дополнение к CD компания Telarc подготовила сопутствующий DVD "Live in Nashville", на котором представлены интимные кадры с тех же выступлений в мае 2007 года. Выход DVD намечен на конец 2008 года.
"Все гости на этой пластинке - Ким Уилсон, Джимми Холл и все остальные - сильно отличаются от того, что я обычно делаю на сцене каждый вечер", - говорит Бенуа. "Это не те ребята, которые приходят на каждое мое выступление. Все они - легенды, и для меня большая честь, что они приходят и играют на моем шоу. А слышать, как они поют мои песни, - это просто замечательно"
Если вы слышали только студийные записи Таба Бенуа, то вы слышали только половину истории. Эта живая запись - живая, дышащая вещь, которая чтит музыкальное наследие его родной Луизианы и близлежащих регионов. Забирайтесь на борт, разгребайте угли и слушайте, что происходит, когда гром и сталь движутся по рельсам и прокладывают тоннель вглубь корней величайшей музыки Америки. Садитесь на "Ночной поезд в Нэшвилл" и приготовьтесь к высокоэнергетической поездке.

Отзывы

R. Emans in Stereo 8/08: "Есть лишь немногие, кто может совершенствоваться от одного альбома к другому, как Тэб от одного альбома к другому, как Таб Бенуа, который Как Тэб Бенуа, которого снова поддерживает луизианский LeRoux Музыканты, как Ким Уилсон из Fabulous Thunderbirds Ким Уилсон из группы Fabulous Thunderbirds, Джимми Холл из группы Wet Willie или Джим Лодер Джимми Холл из группы Wet Willie или Джим Лодердейл обеспечивают обжигающее волнение и и разнообразие на этой живой записи, которая топает и и мощный рок"

Таб Бенуа - каджун, нашедший свой путь к блюзу. За свою пятнадцатилетнюю карьеру он записал целую серию замечательных альбомов, в которых отличился как хранитель и новатор американской корневой музыки.
С альбомом "Brother To The Blues" он продолжает свой корневой тур по миру каджуна и блюза с классическим кантри и сочными R&B-композициями. В его яростных гитарных и вокальных атаках на сердца и души слушателей Таба поддерживают культовое R&B-рок-комбо Louisiana's LeRoux, исполнители каджун/кантри Билли Джо Шавер и Джим Лодердейл, а также Вэйлон Тибодо, искусный виртуоз каджунской скрипки.
в "Brother To The Blues" есть все, что нужно, чтобы буквально напиться и снова протрезветь благодаря вкрадчивым мелодиям и заразительным ритмам.

Информация о продукте:

Таб Бенуа, блюзовый гитарист, чья пятнадцатилетняя карьера охватила практически все оттенки американской корневой музыки, вновь обращается к своим самым ранним и глубоким влияниям с помощью старых друзей на своем релизе "Brother to the Blues", выпущенном компанией Telarc.
Тринадцатитрековый диск включает в себя мощную гитарную и вокальную атаку Бенуа при поддержке луизианца ЛеРу, а также специальные выступления самых опытных кантри- и каджун-сочинителей и музыкантов последних трех десятилетий: Джима Лодердейла, Билли Джо Шавера и скрипача Уэйлона Тибодо.
С середины 70-х годов ЛеРу из Луизианы стал культовым фаворитом в заливе и по всей стране с обжигающей смесью блюза, R&B, джаза, фанка и рока. В состав группы Brother to the Blues вошли гитарист Тони Хаселден, клавишник Нельсон Бланшард, басист Леон Медика и барабанщик Дэвид Питерс - все они принадлежат к разным эпохам трехдесятилетней истории группы.
Джим Лодердейл - это, по словам Бенуа, "новый парень старой школы" в списке гостей Brother to the Blues. В начале 90-х годов он помог заложить основу для движения Americana того десятилетия, выпустив серию альбомов, которые охватывали все возможные направления - кантри, блюз, фолк, R&B, блюграсс и корневой рок. За прошедшие годы его песни записали несколько звезд кантри, в том числе Джордж Стрейт, Патти Лавлесс, Винс Гилл, Джордж Джонс и другие.
В начале и середине 90-х годов Билли Джо Шавер был коллегой Бенуа по лейблу Justice, ныне не существующему. Первые работы, вышедшие из-под пера этого ветерана кантри, были записаны такими исполнителями, как Крис Кристофферсон, Том Т. Холл, группа Allman Brothers, Элвис Пресли и Уэйлон Дженнингс, прежде чем он записал свой первый альбом в 1973 г. Вооруженный хриплым голосом и нелегкой историей, Шавер продолжает создавать песни, грубые и сырые, но при этом обезоруживающе честные и убедительные - все эталоны традиции кантри-музыки.
Уэйлон Тибодо, родившийся и выросший в луизианских бухтах, с начала 90-х годов получил широкое признание как виртуоз каджунской скрипки. Опираясь на богатое музыкальное и культурное наследие своей родины и вооружившись неисчерпаемым запасом острых приемов, он с начала 90-х годов создал впечатляющую дискографию.
Бенуа возглавляет эту стаю приземленных, но ярких авторов песен и музыкантов, исполняя мечту о том, чтобы однажды воссоединиться с самыми основными компонентами, составляющими его собственный эклектичный и многогранный стиль. "Я всегда был поклонником ранней музыки кантри", - говорит Бенуа. "Мне нравятся корни американской популярной музыки, и блюз - это большая часть этой музыки... Я вырос, слушая многих легенд кантри - Хэнка Уильямса, Джорджа Джонса и других, и я всегда думал о том, что когда-нибудь мне захочется записать альбом, в котором будут учтены все мои ранние музыкальные влияния. После одиннадцати пластинок я почувствовал, что пришло время записать этот особенный проект"
Альбом открывается болотистой "Pack It Up" - жесткой среднетемповой R&B композицией, в которой Бенуа максимально использует солидные гитарные приемы и мощную вокальную атаку, а сразу за ней следует зажигательное и трепетное прочтение классики соул-музыки Сэма Кука "Bring It On Home To Me"
Далее в песне "I'm On Your Side" (автор - Лодердейл) звучит среднетемповый кантри-бэкбит, а тюремная баллада Джимми Дэвиса/Хэнка Уильямса "I Heard That Lonesome Whistle" замедляет темп до меланхоличного ползания.
Бенуа сразу же взвинчивает темп и энергию на следующем треке, фанковом блюзовом каштане "If You Love Me", который получает дополнительный октановый импульс от мерцающего Hammond B3 Бланчарда. Шейвер выходит к микрофону для "Comin' On Strong", композиции, которая приобретает аромат кэжун/кантри благодаря педальной стали Бенуа и острой пиротехнике Тибодо.
композиция "So High" - это прямой рок-блюз со свободным характером, который дает простор для хрустящей гитарной работы Бенуа, а "Somehow" - это блюзовый номер последнего звонка, демонстрирующий острую сдержанность Бенуа, когда речь идет о более медленных и спокойных блюзовых номерах.
Заключительная часть возвращает Бенуа на наиболее знакомую территорию с гитарным бэком "Can't Do One More Two-Step", который создает достаточно пространства для Бенуа, чтобы обменяться примочками с Тибодо, и тем самым напоминает и поклонникам, и новичкам, откуда берет начало его музыка и куда он готов ее перенести. "Эта запись позволила мне вернуться назад и обнаружить некоторые из моих самых ранних влияний", - говорит он. "Она позволила мне заново пережить некоторые воспоминания, песни, которые я знал в детстве. Иногда полезно вернуться назад и посмотреть, откуда мы пришли, чтобы двигаться дальше, двигаться вперед. Этот проект дал мне такую возможность. Я надеюсь, что моим поклонникам он понравится так же, как и мне"

Отзывы

H. Strielow в stereoplay 7/06: "Здесь он позволяет себе Для непринужденных соло, скрипучих мелодий и грубых грувов к действительно земным Грубым песням, сквозь которые пробивается скрипка или блестящее Скрипка или блестящее фортепианное соло"

Отзывы

"Они включают в себя джазовые звуки саксофона, а также Грувы калипсо и регги, и поэтому блюз и блюз и карибские звуки стального барабана идут рука об руку Звуки на треке Evolution "The Big Blues", например интересный синтез"
(Good Times, февраль / март 2016)