Фирма Naxos Historical

Из всех венских современников Гайдна Леопольд Хофманн был, пожалуй, самым успешным и популярным композитором-концертмейстером. В течение двадцати лет (около 1758-1778 гг.) он написал около шестидесяти сольных концертов для различных инструментов, в том числе тринадцать для флейты. До недавнего времени единственным записанным сочинением Хофмана был Концерт для флейты с оркестром D (Badley Dl), который в течение многих лет выдавался за сочинение Йозефа Гайдна. Тот факт, что авторство Хофмана было установлено еще в 1933 году, практически ничего не изменил: Гайдн был хорошо известен, Хофман - нет. Теперь, когда репутация Хофмана стала гораздо более надежной, представляется маловероятным, что такая ситуация сохранится, особенно в свете публикации и записи других флейтовых концертов композитора.
Два самых ранних флейтовых концерта Хофмана не могут быть идентифицированы и, возможно, не сохранились; они известны только по их появлению в описи музыкальных произведений семьи Эстерхази, составленной около 1758 г. Тринадцать сохранившихся концертов, вероятно, относятся к 1760-м годам, хотя не исключено, что по крайней мере несколько произведений, включая D1 и e1, были написаны в 1770-е годы. Поскольку интерес Хофмана к сочинению флейтовых концертов невозможно совместить ни с его профессиональными обязанностями церковного музыканта, ни с исполнительской деятельностью - Хофман был прекрасным скрипачом и клавишником, - представляется вероятным, что большинство, если не все, произведения были написаны на заказ. В отличие от камерной музыки для флейты, которая явно была написана с расчетом на любительский рынок, флейтовые концерты Хофмана производят впечатление написанных для профессиональных исполнителей. Сольные партии технически совершенны, а оркестровое письмо не уступает симфониям композитора. Ни одно из этих произведений не было опубликовано при жизни Хофмана, хотя их регулярное появление в современных каталогах позволяет предположить, что они были достаточно хорошо известны за пределами Вены.
Сохранение большинства концертов в одном сборнике - в Регенсбургской библиотеке Furst Thurn und Taxis'sche Hotbibliothek - убедительно доказывает, что композитор был связан именно с этим двором. В пользу этой точки зрения говорит и наличие партитуры концерта для флейты в автографе (G3) - единственного известного нам автографа Хофмана для инструментального произведения, который в других случаях совершенно неизвестен. Среди наиболее выдающихся представителей княжеского музыкального истеблишмента в Регенсбурге был знаменитый флорентийский флейтист Флоранте Агостинелли. Концерты, несомненно, были приобретены именно для Агостинелли, и вполне возможно, что некоторые из них, возможно, те, о которых нет других источников или подтверждающих каталожных записей, были написаны по его заказу или для него.
По форме, стилю и структуре флейтовые концерты Хофмана имеют большое семейное сходство с другими его концертами. Схож и их музыкальный язык, но, как и в других произведениях, идиоматичность сольного письма придает им особую выразительность. Флейта, по-видимому, особенно хорошо подходит для музыкального языка Хофмана, и, возможно, его увлечение этим инструментом свидетельствует о том, что он сам осознавал этот факт. Главные достоинства этого инструмента - подвижность и тонкость тембра; он способен исполнять переливы, быстрые пассажи и тонкие филигранные орнаменты, которые являются неотъемлемой частью концертного стиля Хофмана. Мягкость тембра флейты ставит перед композитором ряд задач, и Хофман тщательно следит за тем, чтобы инструмент не был замаскирован оркестром даже при игре в низкой тесситуре. В результате легкость стиля и ясность фактуры делают эти придворные, элегантные произведения прекрасными представителями своего времени и места.
Четыре произведения, представленные на этой записи, одновременно типичны для флейтовых концертов Хофмана и в то же время обладают ярко выраженным индивидуальным характером. Концерт D3 был выставлен на продажу в каталоге Брейткопфа в 1767 году; вероятно, он был написан по крайней мере на год или два раньше. Хотя сохранилось всего два экземпляра произведения - регенсбургский и пражский, его появление как в каталоге Брейткопфа, так и в каталоге Рингмахера (Берлин, 1773) позволяет предположить, что в течение VIII века оно имело достаточно широкое хождение. Самой необычной особенностью произведения является финал Tempo di Menuet, который в других флейтовых концертах Хофмана не встречается.
Значительное число произведений Хофмана сохранилось в одном источнике, в том числе и многие флейтовые концерты. G3 представляет собой уникальную проблему, поскольку сохранилась только партитура с автографом, а в современных тематических каталогах нет никаких свидетельств о существовании каких-либо других копий. Однако еще более примечательно то, что в архиве, где хранится автограф, - Хофбиблиотеке Фюрста Турна и Таксиса в Регенсбурге - нет исполнительских партий. Хотя не исключено, что они когда-то существовали и были утеряны, должна оставаться вероятность, пусть и весьма отдаленная, что произведение никогда не исполнялось.
Поскольку автографов Хофмана сохранилось так мало, невозможно сделать какие-либо выводы относительно использования им различных видов бумаги - тем не менее, бумага, использованная в партитуре G3, оказалась неожиданной: найдены два вида: один с водяным знаком Лаутербах б. Брегенц (обычно использовался во время первого издания), другой - с водяным знаком второго издания. Брегенц (широко использовался в период ок. 1757-1780 гг.); другой A. Steinhauser (около 1757-1798 гг.) - Использование этих бумаг указывает на то, что Хофманн находился вне Вены в период сочинения G3; возможно, он даже посетил Регенсбург в это время и подарил - или продал - автограф партитуры двору до того, как о ее существовании стало известно в других местах Типы бумаг не дают никакой полезной информации о дате создания произведения, хотя сама партитура дает одну подсказку - Хофманн озаглавил партитуру "Concerto per il flauto Traverso ex g Da Leopoldo Hoffmann D: S:M:"; написание фамилии композитора позволяет предположить относительно раннюю дату сочинения, так как он принял написание "Hofmann" примерно в конце 1760-х годов. Поэтому можно предположить, что произведение было написано, скорее всего, в начале-середине 1760-х годов. В текстовом отношении партитура также показательна. Несмотря на абсолютную законченность во всех деталях, она имеет следы переработки. Так, например, второе соло в первой части сокращено на несколько последовательностей в полном объеме перед вступлением оркестра в Ритомелло 3. Аналогичным образом, в финале первоначально была предусмотрена каденция, но три такта, предшествующие каденции 6/4, и три заключительных такта были сильно вычеркнуты. Хофман подписал партитуру посвящением P:[?]A: M: D: G1: ("Во славу Божию"), которое также присутствует на автографе контрафактурной партии в изложении Salve Regina.
Как и флейтовые концерты D2, D5 и G3, сохранившиеся в единственном экземпляре в Регенсбурге, D4 не был заявлен в каталоге Брейткопфа. Существует вероятность того, что все четыре концерта были приобретены двором Турн-унд-Таксиса непосредственно у композитора или его представителя. В комплект включена партия basso ripieno - т.е. партия, в которой выписаны только разделы tutti (как и в G1 и G4 данного сборника), что является неоспоримым свидетельством того, что оркестровые силы часто сокращались в сольных частях; солиста, вероятно, сопровождал либо один исполнитель, либо один пульт на партию.
Концерт для флейты с оркестром ми минор - единственное сохранившееся минорное инструментальное сочинение Хофмана. Объявленный в каталоге Брейткопфа в 1781 году, он, вероятно, был написан несколькими годами ранее. Хотя до наших дней дошел только один экземпляр концерта, в двух других источниках сохранилась версия ре минор для гобоя, одна из которых принадлежала гобоисту Йозефу Трибензее, служившему в семье Шварценбергов и с большим успехом игравшему в Вене. Единственный сохранившийся экземпляр e1, как и многие другие флейтовые концерты композитора, хранится в Хофбиблиотеке Фюрст Турн унд Таксисхе в Регенсбурге. Роговые партии, хотя и достаточно эффектные, почти наверняка являются подделкой. Они являются более поздним дополнением к набору частей; они не упоминаются в каталоге Брейткопфа; они также не встречаются ни в одной из двух сохранившихся версий для гобоя. Хотя прекрасная медленная часть e1 является частью экспрессивного пейзажа, знакомого нам по другим концертам, напряженный финал раскрывает совершенно иную сторону творчества Хофмана, о которой можно только сожалеть, что он не пошел дальше.