Музыка и песни Bach, Carl Philipp Emmanuel / Бах Карл Филипп Эмануэль

Когда в конце XVIII века в Германии говорили о «великом Бахе», то обычно имели в виду не Иоганна Себастьяна, почитаемого тогда лишь немногими знатоками, а его второго сына Карла Филиппа Эмануэля (1714 – 1788), чье дарование восхищало Гайдна, Моцарта и Бетховена, а влияние распространялось даже на ранних романтиков: Вебера, Гофмана, Мендельсона. Эмануэль Бах обладал слишком яркой индивидуальностью, чтобы вписываться в рамки какой-либо школы или соответствовать нормам какого-либо стиля. В музыке XVIII века он стоял особняком, не принадлежа целиком ни барокко, ни рококо, ни классике. Стиль К.Ф.Э. Баха невозможно спутать с чьим-либо еще; он узнается с первых же фраз – резковатых, нервных, словно наэлектризованных предгрозовой атмосферой эпохи «Бури и натиска». В глазах современников он был не просто «мастером» (как отец), а «гением», поскольку в то время это понятие ассоциировалось прежде всего с личной неординарностью, и лишь затем – с приобщенностью к тайнам искусства. Практически все свои концерты К.Ф.Э. Бах создавал для клавира (их сохранилось более 50), а если возникала необходимость, перекладывал для других инструментов – флейты, гобоя, виолончели. Все обработки такого рода делались в Берлине и, по-видимому, предназначались для исполнения в придворных концертах короля или его сестры Анны Амалии. В штате капеллы прусского короля в 1754 году числились три гобоиста (Карл Август, Иоахим Вильгельм Добберт и Фридрих Вильгельм Паули); на гобое играл и Кванц. В 1767 году в капелле Фридриха служил выдающийся гобоист Иоганн Кристиан Фишер, переселившийся затем в Лондон и сблизившийся там с Иоганном Кристианом Бахом. Любопытно, что гобой сыграл определенную роль и в семейной истории Бахов: в 1704 году Иоганн Себастьян написал «Каприччио на отъезд возлюбленного брата», прощаясь со своим старшим братом Иоганном Якобом, который нанялся гобоистом в шведскую армию, а после разгрома шведов под Полтавой бежал вместе с Карлом XII в Турцию. В детстве и юности Эмануэль должен был слышать игру лейпцигского гобоиста Каспара Гледича, для которого его отец писал самые проникновенные соло в своих кантатах и пассионах. Гобой в XVIII веке обладал универсальным амплуа. Он использовался и в военной, и в церковной, и в театральной, и в концертной, и в камерной музыке. Плотный и ровный звук делал его незаменимым в оркестре, а красота и экспрессия тембра вызывала ассоциации с человеческим голосом. Играли на гобое преимущественно профессионалы (дилетанты обычно предпочитали флейту). К.Ф.Д. Шубарт писал: «Замечательные гении довели его до такой высоты совершенства и изящества, что он превратился в любимца музыкального мира». В камерном ансамбле гобой мог заменять скрипку или флейту, равно как сочетаться с ними. Трио-соната d-moll (BWV 1036), предположительно считающаяся ранним сочинением И.С. Баха, изначально рассчитана на исполнение двумя скрипками и континуо. Транскрипция для гобоя, флейты и континуо придает этой музыке несколько иной тон – менее строгий и более меланхолический. Рельефнее становятся и эффектные перекрещивания голосов (особенно в начальном Adagio), и взволнованные имитации в Allegro , и обмен «вздохами» в Largo . Четырехчастный цикл следует традиции барочной сонаты da chiesa и завершается грациозным Vivace в ритме паспье. Соната для гобоя и континуо g-moll (Wq 135) была написана в 1735 году во Франкфурте-на-Одере, где Эмануэль Бах, по его собственному признанию, принимал участие во всех городских и университетских музыкальных мероприятиях. Уже по этому раннему сочинению можно судить о стилистических расхождениях музыки К.Ф.Э. Баха с музыкой его отца. При том, что композитор сохраняет типично барочные формы частей и демонстрирует искусное владение полифонией, фактура у него становится более легкой и прозрачной (в качестве континуо выступает один клавесин), тематизм – менее витиеватым, а гармония – не столь насыщенной, как у И.С. Баха. Взволнованной, но не слишком страстной музыке крайних частей противопоставлено мечтательное Adagio Es-dur . Фактура клавесинной партии напоминает здесь прелюдию Es-dur из II тома ХТК, однако широкие кантиленные линии в партии солиста придают медленной части сходство с оперной арией di portamento , предполагающей искусное владение филировкой звука (messa di voce). Старый Бах относился к такому “облегченному” стилю довольно скептически. “Это берлинская лазурь! А она выцветает!” — едко отзывался он позднее о сочинениях своего сына. Однако именно за этой манерой было будущее: публика середины XVIII века требовала от музыки прежде всего выражения чувств, а не глубокомысленной учености. Некоторые произведения К.Ф.Э. Баха имеют названия, прямо отвечающие этому желанию. Среди них – Трио-соната c-moll («Беседа между сангвиником и меланхоликом») и Фантазия для клавесина и скрипки fis-moll («Чувства К.Ф.Э. Баха»). Ни один из его концертов подобных названий не имеет, однако их музыка прямо-таки переполнена яркими и порою весьма бурными эмоциями. Примечательно, что в жизни К.Ф.Э. Бах не был ни бунтарем, ни экстравагантным оригиналом, ни задиристым скандалистом. Все его страсти выплескивались только в музыке, причем с такой силой, что его искусство часто отождествляют с поэтикой «Бури и натиска» – литературного течения, возникшего лишь в 1770-х годах и возглавленного Гёте, Гердером, Клингером и Шиллером. Штюрмерское смятение чувств предвосхищается в Концерте c-moll , написанном в 1747 году и существующем в изначальной клавирной версии и в переложении для флейты (d-moll , Wq 22). Каждая из трех частей выдержана в одном аффекте, показанном, однако, с разных сторон. Страстный драматизм, заявленный в оркестровом ритурнеле начального Allegro , несколько смягчается лирическими отступлениями в эпизодах. Величавый покой медленной части обманчив; ее C-dur изобилует минорными тенями. Молитвенный тон главной темы сменяется то властными возражениями оркестра, то почти страдальческими интонациями солиста. Финал – Allegro di molto – представляет собою настоящую бурю с вихревыми пассажами, громоподобными тремоло и зигзагами молний в рисунке сольной партии. Концерт Es-dur (Wq 165) датируется примерно 1765 годом. К нему вполне можно отнести название «Разговор между сангвиником и меланхоликом». Крайние части выдержаны в бодром и чуть кокетливом тоне. Галантному стилю придана здесь задорная пикантность за счет дерзких синкоп в менуэтной теме первого Allegro и неожиданных минорных капризов в теме финала – изящном паспье. Все душевные излияния сосредоточены в Adagio ma non troppo . Здесь собраны все выразительные средства, характеризовавшие тогда возвышенную меланхолию: движение траурного шествия, напоминающее начальный хор из глюковского “Орфея” (1762), экспрессивные синкопы, стенающие хроматические ходы, сочетание речитативных и ариозных интонаций. Тональная разомкнутость этой части (c-moll – Es-dur) также очень типична для К.Ф.Э. Баха, у которого тональности средних частей иногда сильно контрастируют с главной. Вслушиваясь в музыку К.Ф.Э. Баха, нетрудно понять, почему современники так восхищались его гением. Не отрекаясь от отцовского наследия, он смог создать новый музыкальный язык, на котором заговорило следующее поколение, убежденное в том, что музыка – не “математическая наука”, как думалось старым теоретикам, а свободное искусство, призванное выражать чувства и страсти благородного и просвещенного человека. Лариса Кириллина Буклет диска "C.P.E.Bach. Oboenkonzerte & Sonaten / ALEXEI UTKIN"

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel
Artist(s)	Longo, Federico, Conductor • Berlin Brandenburg Chamber Orchestra • Markovina, Ana-Marija, piano
Period(s)	Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Concertos • Instrumental
Label	Genuin

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel • Bach, Georg Christoph • Bach, Johann Christian • Bach, Johann Christoph • Bach, Johann Christoph Friedrich • Bach, Johann Ernst • Bach, Johann Ludwig • Bach, Johann Michael • Bach, Johann Sebastian • Bach, Wilhelm Friedemann
Artist(s)	Schubert, Claudia, alto • Wilke, Elisabeth, alto • Marschall, Werner, alto • Schwarz, Gotthold, bass • Schmidt, Gunther, bass • Wimmer, Hans-Georg, bass • Polster, Hermann Christian, bass • Kunzel, Johannes, bass • Schreckenberger, Stephan, bass • Dresden Chamber Choir, Choir • Rheinische Kantorei, Choir • Rostocker Motet Choir, Choir • Gruss, Hans, Conductor • Eschenburg, Hartwig, Conductor • Max, Hermann, Conductor • Schneider, Michael, Conductor • Wilke, Elisabeth, contralto • Helling, Hilke, contralto • Sandhoff, Ruth, contralto • Weisheit, Silke, contralto • Leipzig Capella Fidicinia, Ensemble • Stagione Frankfurt, La • Kleine Konzert, Das • Schlick, Barbara, soprano • Krumbiegel, Cornelia, soprano • Scholl, Elisabeth, soprano • Burkhardt, Gisela, soprano • Eichler, Josephine, soprano • Lins, Martina, soprano • Lepetit, Albrecht, tenor • Karasiak, Andreas, tenor • Pregardien, Christoph, tenor • Wagner, Ekkehard, tenor • Schmitz, Martin, tenor • Eliott, Paul, tenor • Ginzel, Reinhart, tenor • Jochens, Wilfried, tenor • Reinhold, Wolf, tenor
Period(s)	Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Choral - Sacred • Vocal
Label	Capriccio

Composer(s)	Adam, Adolphe • Anonymous • Bach, Carl Philipp Emanuel • Bach, Johann Ludwig • Bach, Johann Sebastian • Bach, Wilhelm Friedemann • Brahms, Johannes • Bruckner, Anton • Gruber, Franz Xaver • Handel, George Frideric • Herbeck, Johann Ritter von • Mahler, Gustav • Mendelssohn, Felix • Monteverdi, Claudio • Praetorius, Michael • Saint-Saens, Camille • Schein, Johann Hermann • Schubert, Franz • Schutz, Heinrich • Telemann, Georg Philipp • Traditional • Zelenka, Jan Dismas
Artist(s)	Lorenz, Siegfried, baritone • Tolz Boys' Choir, Choir • Leipzig Thomaner Choir, Choir • Vienna Boys Choir, Choir • Leipzig Radio Chorus, Choir • RIAS Chamber Chorus, Choir • Frankfurt Vocal Ensemble, Choir • Rheinische Kantorei, Choir • Dresdner Kreuzchor, Choir • Cologne Radio Chorus, Choir • Berlin Radio Choir, Choir • Bulgarian National Svetoslav Obretenov Choir, Choir • Rostocker Motet Choir, Choir • Leipzig Capella Fidicinia, Choir • CantArte Regensburg, Choir • Knothe, Dietrich, Conductor • Tabakov, Emil, Conductor • Schmidt-Gaden, Gerhard, Conductor • Rotzsch, Hans-Joachim, Conductor • Eschenburg, Hartwig, Conductor • Froschauer, Helmut, Conductor • Kegel, Herbert, Conductor • Max, Hermann, Conductor • Arman, Howard, Conductor • Velten, Hubert, Conductor • Creed, Marcus, Conductor • Flamig, Martin, Conductor • Pommer, Max, Conductor • Marschik, Peter, Conductor • Otto, Ralf, Conductor • Cordier, David, counter-tenor • Studio ensemble, Ensemble • Schutz Academy, The, Ensemble • New Bach Collegium Musicum Leipzig, Ensemble • Musicalische Compagney, Ensemble • Daalen, Ulla van, harp • Berlin Radio Symphony Orchestra • Leipzig Radio Symphony Orchestra • Concerto Koln • Kleine Konzert, Das • RIAS Symphony Orchestra • Sofia Philharmonic Orchestra • Dresden Philharmonic Orchestra • Academy of London
Period(s)	Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830) • Renaissance (1400-1600) • Romantic
Genre	Classical Music
Category	Choral - Sacred • Choral - Secular • Orchestral • Vocal
Label	Capriccio

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel
Artist(s)	Soulis, Maria, alto • Driessen, Bart, bass • Bastlein, Ulf, bass • Daus, Joshard, Conductor • Europa Chor Akademie, Ensemble • Mendelssohn Symphonia • Barainsky, Claudia, soprano • Sans, Daniel, tenor • Dewald, Thomas, tenor • Berg, Simon, vocals • Dasch, Stephanie, vocals
Period(s)	Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Choral - Sacred
Label	Capriccio

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel • Bach, Johann Christian • Bach, Wilhelm Friedemann • Kirnberger, Johann Philipp • Muthel, Johann Gottfried • Naumann, Johann Gottlieb • Nichelmann, Christoph • Rosetti, Antonio • Wolf, Ernst Wilhelm
Artist(s)	Berlin Baroque Compagney, Ensemble • Schornsheim, Christine, harpsichord • Schornsheim, Christine, piano
Period(s)	Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Concertos
Label	Capriccio

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel • Bach, Johann Sebastian • Beethoven, Ludwig van • Brahms, Johannes • Bruch, Max • Bruckner, Anton • Handel, George Frideric • Haydn, Franz Joseph • Mendelssohn, Felix • Mozart, Wolfgang Amadeus • Richter, Ernst Friedrich • Schein, Johann Hermann • Schubert, Franz • Silcher, Friedrich • Weinlig, Christian Theodor
Artist(s)	Lorenz, Siegfried, baritone • Jankowitsch, Ernst, bass • Schwarz, Gotthold, bass • Leipzig Thomaner Choir, Choir • Vienna Boys Choir, Choir • Berlin Radio Chorus, Choir • Cracow Philharmonic Chorus, Choir • Leipzig Radio Chorus, Choir • Jeunesses Musicales Chorus, Choir • RIAS Chamber Chorus, Choir • Frankfurt Vocal Ensemble, Choir • Rheinische Kantorei, Choir • Dresdner Kreuzchor, Choir • Cologne Radio Chorus, Choir • Cologne West German Radio Chorus, Choir • Carl Maria von Weber Men's Choir, Berlin, Choir • Bulgarian National Svetoslav Obretenov Choir, Choir • Rostocker Motet Choir, Choir • Leipzig Capella Fidicinia, Choir • Leipzig University Choir, Choir • Wiedermann, Andreas, Conductor • Knothe, Dietrich, Conductor • Robev, Georgi, Conductor • Rotzsch, Hans-Joachim, Conductor • Eschenburg, Hartwig, Conductor • Froschauer, Helmut, Conductor • Kegel, Herbert, Conductor • Max, Hermann, Conductor • Fischer, Ivan, Conductor • Weigle, Jorg-Peter, Conductor • Creed, Marcus, Conductor • Flamig, Martin, Conductor • Pommer, Max, Conductor • Marschik, Peter, Conductor • Otto, Ralf, Conductor • Bader, Roland, Conductor • New Bach Collegium Musicum Leipzig, Ensemble • Walewska, Matgorzata, mezzo-soprano • Stuttgart Philharmonic Orchestra • Berlin Radio Symphony Orchestra • Cracow Philharmonic Orchestra • Budapest Philharmonic Orchestra • Leipzig Radio Symphony Orchestra • Concerto Koln • Vienna Volksoper Orchestra • Kleine Konzert, Das • Sofia Philharmonic Orchestra • Berlin RIAS Sinfonietta • Cologne West German Radio Orchestra • Casper, Bernd, piano • Towarnicka, Elzbieta, soprano • Schmid, Gertraud, soprano • Zadori, Maria, soprano • Cencic, Max Emanuel, soprano • Bauer, Christian, tenor • Knetig, Jerzy, tenor • Schreier, Peter, tenor • Jochens, Wilfried, tenor • Biegum, Andrzej, vocals
Period(s)	Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830) • Romantic
Genre	Classical Music
Category	Choral - Sacred • Choral - Secular • Orchestral
Label	Capriccio

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel
Artist(s)	Jordan, Daniel, baritone • Kupfer, Jochen, baritone • Daus, Joshard, Conductor • Berlin Academy of Song, Ensemble • Stettner, Isabella, soprano • Fernandez, Julio, tenor • Dewald, Thomas, tenor • Jannsen, Ann, vocals • Furch, Roland, vocals • Berg, Simon, vocals • Dasch, Stephanie, vocals
Period(s)	Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Choral - Sacred
Label	Capriccio

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel
Artist(s)	Haenchen, Hartmut, Conductor • Kirbach, Klaus, harpsichord • Carl Philipp Emanuel Bach Chamber Orchestra • Munch, Roland, organ
Period(s)	Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Concertos • Instrumental
Label	Capriccio

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel • Boismortier, Joseph Bodin • Couperin, Francois • Debussy, Claude • Donjon, Johannes • Graun, Carl Heinrich • Muthel, Johann Gottfried • Rameau, Jean-Philippe
Artist(s)	Ensemble Obligat, Ensemble • Klett, Imme-Jeanne, flute • Dennert, Anke, harpsichord
Period(s)	20th Century • Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830) • Romantic
Genre	Classical Music
Category	Chamber Music • Instrumental
Label	Genuin

Composer(s)	Arne, Thomas Augustine • Bach, Carl Philipp Emanuel • Bach, Johann Sebastian • Boismortier, Joseph Bodin • Corrette, Michel • Handel, George Frideric • Locatelli, Pietro Antonio • Quantz, Johann Joachim • Sanz, Gaspar • Scarlatti, Alessandro • Scarlatti, Domenico • Seixas, Carlos de • Tartini, Giuseppe • Telemann, Georg Philipp • Vivaldi, Antonio
Artist(s)	Masson, Barry, baroque guitar • Watts, Andrew, bassoon • Eustace, Frances, bassoon • Hacker, Alan, clarinet • Cambridge Baroque Camerata, Ensemble • Nouveau Quatuor, Ensemble • Preston's Pocket, Ensemble • Nouveau Quatuor, members, Ensemble • Beznosiuk, Lisa, flute • McLaren, Neil, flute • Cole, Maggie, harpsichord • Woolley, Robert, harpsichord • North, Nigel, lute • Burnett, Richard, organ • Burnett, Richard, spinet
Period(s)	Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Chamber Music • Concertos • Instrumental
Label	Amon Ra
	Booklet / liner notes available

Composer(s)	Anonymous • Bach, Carl Philipp Emanuel • Kalliwoda, Johan Wenzel • Marais, Marin • Pasculli, Antonio • Traditional • Walmisley, Thomas Attwood
Artist(s)	Canter, Robin, baroque oboe • Canter, Robin, bombarde • Pleeth, Anthony, cello • Wood, James, drum • Canter, Robin, dulzaina • Tan, Melvyn, harpsichord • Canter, Robin, hichiriki • Canter, Robin, oboe • Wood, James, percussion • Burnett, Richard, piano • Canter, Robin, shawm • Canter, Robin, zurna
Period(s)	Baroque (1600-1750) • Classical (1750-1830) • Romantic
Genre	Classical Music
Category	Chamber Music
Label	Amon Ra
	Booklet / liner notes available

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel
Artist(s)	Nouveau Quatuor, Ensemble
Period(s)	Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Chamber Music
Label	Amon Ra
	Booklet / liner notes available

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel • Chopin, Fryderyk • Debussy, Claude • Faure, Gabriel • Ibert, Jacques • Jongen, Joseph • Nielsen, Carl • Ravel, Maurice • Rossini, Gioachino • Saint-Saens, Camille • Sonstevold, Maj
Artist(s)	Oien, Per, flute • Sonstevold, Elisabeth, harp
Period(s)	20th Century • Classical (1750-1830) • Romantic
Genre	Classical Music
Category	Chamber Music • Instrumental
Label	Simax Classics

Composer(s)	Bach, Carl Philipp Emanuel
Artist(s)	Orbelian, Constantine, Conductor • Trevisani, Raffaele, flute • Moscow Chamber Orchestra
Period(s)	Classical (1750-1830)
Genre	Classical Music
Category	Concertos
Label	Delos