Зарубежная музыка на виниле

Две классические композиции в стиле соул-дансфлор от Рэнди Брауна (экс-участника группы The Newcomers) из Мемфиса, который с конца 1970-х годов выпускал свои записи на лейблах Parachute, Chocolate City и Stax. «I'm Always In The Mood» (1978) был вторым треком на его дебютном сольном сингле. «Love Is All We Need» — гимнический трек с его дебютного альбома «Welcome To My Room» (1978), который впервые выходит на 7-дюймовой пластинке. Высочайшее качество 1978 года — золотой эпохи соула.

Информация о продукте

Ремастерированная и перемикшированная версия концертного альбома Vinyl Japan начала 90-х годов. Включает бонус-треки! История создания альбома от Rocky Rhythm Группа The Revillos не выступала с 1985 года, но спустя девять лет нам предложили воссоединиться специально для гастрольного тура по Японии. Юджин и Фэй взяли на себя вокал, мой дорогой друг Кид Крупа вернулся на гитару, и, конечно же, я играл на барабанах. Винс Сантини был занят съемками, поэтому к нам присоединился басист Мекон. Шери Реветт теперь жила в Нью-Йорке, а все бывшие участницы группы Revettes были заняты другими делами, поэтому к нашей команде присоединились новые участницы — Фрэнки и Полли. Мы прибыли в Токио в мае 1994 года для серии концертов, а также для поездки в Фукуоку — столицу южного острова.

Все концерты снимались на камеру, а выступления в Токио записывались на 8-дорожечный магнитофон. Посчитайте сами: восемь дорожек аналоговой ленты для записи ударной установки, состоящей из четырёх барабанов, трёх тарелок и хай-хэтов, плюс два ведущих вокала, два бэк-вокала, клавишные, гитара, бас и саксофон. И не забывайте о стереомикрофонах для захвата реакции публики… Нам бы не помешало ещё где-то 10 дорожек, но, по крайней мере, этот момент был запечатлён. Вернувшись в Лондон, Кид Крупа и я смикшировали треки в студии в Шепердс-Буш, но из-за технических сложностей и других причин эти оригинальные миксы были отложены в долгий ящик. Юджин пересмикшировал треки в Эдинбурге, но эта работа по-прежнему оказывалась проблематичной. В конце концов, выпущенный примерно два года спустя, в 1996 году, альбом — на лейбле Vinyl Japan — оказался урезанным: в него не вошли шесть песен. Большая часть оригинальных, невыпущенных миксов была утеряна. И на этом история могла бы закончиться, если бы не... В последующий период Крупа стал очень талантливым продюсером и в конечном итоге освоил цифровую студию Pro Tools.

В конце 2004 года он обнаружил кассеты со всеми нашими оригинальными миксами, которые были утеряны на протяжении 10 лет. Каждый трек был отдельно, в аудио были «провалы» и пропуски, и их нужно было собрать обратно в правильном порядке сет-листа. Крупа взял у меня в пользование мой архив японских видеозаписей, а также кассеты с записями зрителей, невошедшие в альбом фрагменты и различные концертные мониторные миксы. Используя наши вновь обнаруженные оригинальные миксы в качестве основы, он планировал воссоздать токийский концерт — добывая недостающие элементы из этих разрозненных видео- и аудиоисточников — с помощью цифровых технологий, которые в 1994 году нам просто не были доступны. Я пообещал Крупе, что возглавлю работу над выпуском, когда он закончит с аудио. К сожалению, Крупа скончался через несколько месяцев, в начале 2005 года. Проверяя работу на его компьютере, я не нашёл на жёстком диске ни следа японских записей, ни оригинальных мастеров, о которых он упоминал. Прошли годы, прежде чем я набрался сил, чтобы просеять множество резервных компакт-дисков с материалами продюсерской и записывающей деятельности Крупы. В конце концов я загрузил на компьютер некоторые непомеченные диски с данными — и вот они, наши оригинальные миксы, перенесённые в цифровой формат! Крупа очень хотел довести этот проект до конца, но его работа по сбору материала осталась далеко не завершённой. Материал был в сыром виде, но всё было на месте: все песни, все оригинальные реакции публики и даже перерывы между песнями — часть которых Юджин и Фэй вели на японском языке. Но записи ещё не были скомпонованы в правильном порядке. Требовалось проделать большую работу по реконструкции и эквализации. Выполняя своё обязательство, я лично курировал эту реставрацию. Эти записи заслуживают того, чтобы их услышали, ведь они сохранили последнее турне Крупы с группой The Revillos. Rocky Rhythm, Лондон, 2019

Информация о продукте

Второй сборник раритетов и неизданных записей из архивов The Revillos! Спустя столько лет после распада The Revillos, может ли в архивах еще оставаться музыка, которая еще не была выпущена? Я думал, что мы практически исчерпали все наши запасные композиции с выходом CD «From the Freezer» ещё в 1996 году. Но незадолго до его кончины я встретился с гитаристом Кидом Крупой, чтобы пересмотреть часть нашего материала, который до сих пор оставался в запасе, и эта работа нас достаточно воодушевила. При отборе материала мы поставили перед собой задачу не представлять очередные версии наших и без того переизданных песен, таких как «Motorbike Beat» и тому подобных, а вместо этого показать как можно больше редких, причудливых, неизданных отрывков или альтернативных версий.

Этот сборник стал возможен только благодаря тому, что я перебрал каждую из моих коробок с кассетами, хранившихся в сарае и на чердаке, чтобы вновь обнаружить такие курьезы. Я также проверил треки, принадлежащие некоторым другим участникам группы и соратникам. Понятно, что качество звучания большей части этого материала отражает его происхождение, однако их явная редкость оправдывает включение этих треков: действительно, почти весь материал взят из единственных сохранившихся кассетных источников. Несмотря на значительные повреждения, включая сбои, пропуски и отсутствующие фрагменты, многие из этих записей удалось сохранить только благодаря кропотливой цифровой работе Кида Крупы, а также постобработке, выполненной мной и Винсом Сантини; дополнительные приёмы мастеринга были применены компанией Turan Audio в Оксфорде.

Состав группы менялся довольно часто в течение всего периода записи этих треков, которые были записаны в период с 1979 по 1994 год, но, как правило, Юджин исполняет вокал и играет на саксофоне, Фэй поёт и играет на саксофоне Farfi, а я играю на барабанах Premier на всех треках. Кроме того, во всех песнях на гитаре играет Кид Крупа, а на басу — Винс Сантини, если не указано иное. Бэк-вокал исполняют Реветт Шери, к которой присоединяются либо Бабс, либо Дракс — за исключением песен «Scuba Scuba» и «I Wanna Be Your Man», в которых участвуют Фрэнки и Полли Реветт. Итак, дамы и господа из жюри «джукбокса», является ли этот проект оправданным или неуместным? В свою защиту скажу, что я твёрдо убеждён: эта звуковая презентация — достойное начинание. Цель состояла в том, чтобы собрать окончательный набор раритетов и предложить коллекционерам интересную подборку материала. Но в конечном счёте судить об этом предстоит вам. Я лишь представил доказательства на рассмотрение вам, Верховному суду слушателей. Каков ваш вердикт?

Информация о продукте

Первым релизом лейбла Damaged Goods в 2020 году стал совершенно новый альбом с участием Уайлда Билли и его постоянных соратников — Нерс Джули и Вольфа Ховарда. Это третий альбом, выпущенный ими под названием The Chatham Singers, в который вошло двенадцать треков в стиле блюза Chess Studio с характерным грубым звучанием, а Билли на протяжении всего альбома демонстрирует отличную вокальную форму и мастерство в написании текстов.

«Я записываю блюз с начала 1980-х годов. За эти годы мы выпустили несколько LP под названием The Chatham Singers, и я давно собирался записать ещё один — вот наконец-то добрался до этого. Я по-прежнему регулярно записываюсь для CTMF на тех же сессиях, просто мне нравится экспериментировать с разными звуками. Я слушал Slim Harpo («Got Love If You Want It») в кафе, Джим из Ranscombe Studios пил кофе, и я сказал: «Это отличная песня, давай попробуем запустить эту эхо-камеру». На следующий день он сказал, что повозился с ней, и я ответил: «Отлично, давай записывать!»