Симфоническая музыка

Информация о продукте:

Огромная личная любовь к его музыке" - двигала и продолжает двигать Хансом Цендером, который вновь и вновь обращается к Францу Шуберту как дирижер и композитор. С Симфоническим оркестром SWR Баден-Бадена и Фрайбурга, постоянным приглашенным дирижером, он собрал и исполнил все симфонии Шуберта за последние 10 лет. Это полное издание - результат многолетнего интенсивного изучения композитора, который, по словам Зендера, "принадлежит к числу тех великих художников нашей традиции, которым есть что сказать нам сегодня". Особенно в последние несколько десятилетий Шуберт переживает большой резонанс, и его творчество впервые становится доступным в полном объеме. Зендер связывает сегодняшнее очарование Шубертом с реалиями (пост)современности: "Наш рациональный менталитет, обусловленный ограничениями технической цивилизации, подавляет определенные переживания и аспекты человеческого (...) Шуберт артикулирует в своем творчестве нечто из того, что отодвинуто на задний план современного сознания. Поэтому современному слушателю она кажется важной, даже "целебной". Музыка Шуберта указывает на "сердце музыки" - беспредметное созерцание - и тем самым переносит "реальность внутреннего мира" в звук: Шуберт как музыкант-интроверт, как композитор-"сомнамбула"". Отвечая на вопрос о различиях между Шубертом и Бетховеном, Зендер говорит: "Они образуют величайшие противоположности, которые только можно психологически представить себе в музыке. Китайцы назвали бы это: Инь и Ян. (...) Если выразить это с помощью терминов юнгианского анализа, то Бетховен был бы композитором анимуса, а Шуберт - композитором анимы, восприимчивости, которая не требует и не желает, а позволяет случиться. Бетховен принадлежит к стихии земли, Шуберт - моря. Если Бетховен мыслит структурно, то Шуберт - паратактически, сопоставляя, как это можно найти у современных композиторов, которые как раз не поддаются структурному восприятию - Фельдмана, например, или Скельси (...=) он позволяет своей музыке расширяться недиалектически"

Рецензии

"Поражает прежде всего способность Зендера представить молодого Шуберта как певца: только у Карлоса Кляйбера можно услышать темы и мотивы Третьей, Четвертой или Седьмой, например, столь изобретательно сформулированные и динамизированные. Кстати, о "Неоконченной": срочное, пульсирующе беспокойное чтение Зендера - одно из самых захватывающих среди последних, не совсем редких записей" (Rondo)

"В этой записи восхищает прежде всего ясность и точность исполнения музыки, затем сложная и индивидуальная "инструментовка" и прозрачность звучания. Ни одна деталь произведений не теряется, и в то же время сохраняется общая форма.иногда "рентгеновский взгляд" Зендера на партитуру не только делает структурные связи и тематические события гораздо более четкими, чем обычно, но и обращает наше внимание на эти связи или скрытую деталь. А чего только не узнаешь о замысле, развитии, различных особенностях одного только менуэта, если для сравнения послушать третьи части симфоний! При всем этом чувственность, радость музицирования никогда не остаются без внимания
Симфонический оркестр SWR в очередной раз доказывает, что он необычайно многогранный, гибкий, стилистически уверенный коллектив, исполняющий как нежную, так и захватывающую, богатую контрастами музыку, одинаково хорошо знакомый как с Шубертом, так и с современной музыкой (к которой - это еще один предрассудок - его часто слишком охотно прижимают) (KlassikHeute)

Рецензии

FonoForum 08/05: "Восхитительная интерпретация благодаря своей неожиданной сбалансированности. Совершенство Симфонического оркестра Штутгартского радио в плане интонирования, техники игры и дисциплины также заслуживает восхищения"

Отзывы

Б. Корс в FonoForum 12/97: "Бомонт обладает способностью к широкому формообразованию, является очень чутким, дышащим аккомпаниатором и явно хорошо работает с певцами. Хор НДР поет богато, дифференцированно и интимно. То, что великая Эдит Матис и баритон Роланд Херманн смогли выиграть для этой аутсайдерской постановки, придает ей еще больший вес, тем более что вокалисты могут многое сделать с поэтическим тональным языком Землинского"

Отзывы

Ф. Ниерхаус в HiFiVision 3/92: "Речь идет о Аутсайдера и его экспериментальной музыки о перехода, бури и натиска в совершенной в совершенной и чрезвычайно захватывающей записи и чрезвычайно захватывающей записи"

Информация о продукте:

То, что темнота ночи - это не просто отсутствие света, что ночь таит в себе загадочные настроения, вдохновляло многих композиторов на протяжении веков. Седьмая часть Малера через обозначения частей - вторую, третью и четвертую - также посвящена музыкальному прослеживанию этого специфического ночного настроения. Но дальше этого для более глубокого понимания этой симфонии дело не идет. Поэтому для создания великолепного целого из сложнейших индивидуальных голосов необходим дирижер, способный объединить ансамбль отдельных музыкантов на уровне солистов во всеобъемлющую музыкальную концепцию.

Отзывы

"С безумной сольной виртуозностью и в то же время величайшим единством музыканты позволяют пережить трудную Седьмую Малера сразу как целостное произведение-сумматор" (hifi & records)