Камерная и инструментальная музыка

Отзывы

FonoForum 04/05: "Российский ансамбль старинной музыки 'Pratum Integrum' с его воспитанной радостью игры С его культивируемой радостью игры, с его чувством и сопереживанием выдающееся впечатление"

Информация о продукте

Представленные на этом компакт-диске сочинения на первый взгляд имеют больше различий, чем сходства. Фортепианный квартет, написанный юным Мендельсоном в 1824 году, стоит у истоков романтического камерного ансамбля. Он был написан в то время, когда Бетховен создавал свои последние струнные квартеты и Девятую симфонию. Фортепианный квинтет Танеева, появившийся в 1909 году, стал его последним крупным камерным сочинением, которое само по себе завершило целую эпоху в русском камерном исполнительстве. В то время, когда он создавался, Шенберг писал свои первые атональные опусы, в Аркейле Сати продолжал свою экстравагантную деятельность, в далекой Америке Айвз проводил свои смелые авангардные эксперименты. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что нити, связывающие их помимо общего жанра (ансамбли для фортепиано и струнных), протянуты через все барьеры культур, эпох и веков. Прямая связь между Танеевым и Мендельсоном существует через Лейпциг, где композитор основал консерваторию, которую окончили братья Рубинштейны. Танеев учился у Николая Григорьевича Рубинштейна, "великого артиста", замечательного пианиста и ансамблевого виртуоза. Именно у него композитор пристрастился к камерному ансамблю, так же как его учитель и друг Петр Ильич Чайковский внимательно изучал немецкую камерную музыку и с восторгом относился к музыке Антона Григорьевича Рубинштейна, для которого Мендельсон всегда оставался образцом стиля и художественного мастерства.

Кажется, что классическая музыка, вдохновлявшая Баха и Бетховена, кумиров Мендельсона и Танеева, распростерла свои крылья над обоими сочинениями - юноши Феликса Мендельсона, начинающего свой жизненный путь, и мудрого, эксцентричного мастера Сергея Танеева.

Уже в первых тактах Квартета Мендельсона ощутимо влияние Бетховена ("Пасторальная" соната opus 28). Форма первой части кажется еще более строгой и монолитной, чем в произведениях классиков: Мендельсон здесь применяет особый штрих, выводя тему вспомогательной тематической группы из одной из тем основной темы, чтобы подчеркнуть единство музыкального материала. Тема развития разрабатывается в фиксированных "квадратах". Уровень драматического импульса, однако, ниже бетховенского: элегические настроения, столь характерные для Мендельсона, преобладают в первой части и погружают в нежное и безмятежное настроение в последующей части Andante, также мастерски разработанной по форме. Для ярких представителей камерного стиля Мендельсона - ре-минорного фортепианного трио и фа-минорного фортепианного квартета - подобное сопоставление очень характерно. Очень "мендельсоновскими" по своему характеру являются сладострастное и в то же время волнующее скерцо, а также бурный Финал, пронизанный намеками на танцевальную музыку. Юношеская непосредственность чувств в музыке Мендельсона в сочетании с отточенным чувством формы, свойственным зрелому мастеру, напоминают юношеские квартеты Бетховена без номеров опусов, написанные для того же ансамбля в традициях Моцарта в 1785-1786 годах. Кажется, что Бетховен, смело отбросивший каноны классических форм в своих поздних камерных сочинениях, именно здесь смог передать молодому гению классическую эстетическую платформу.

Квинтет Танеева по своей форме повторяет линию поздних бетховенских откровений. Скрупулезно изучая в поздние годы музыкальное наследие Палестрины и других мастеров Возрождения, Бетховен вновь возродил контрапунктическое знамя, которое в его эпоху долгое время лежало в пыльном углу.

Танеев высоко поднял это знамя над Россией; начиная с кантаты "Иоанн Дамаскин" opus 1, заканчивая Квинтетом и последней кантатой "При чтении псалма", его музыка пронизана тончайшим ощущением горизонтальных контрапунктических линий, соединяющихся в сложное целое. При всех своих драматических качествах и яркой драматургии, чередующейся с возвышенным лиризмом, виртуозностью партий и эффектностью ансамблевой техники, она особенно привлекает слушателя своим "строительным материалом", словно выросшим из эпохи Баха, разработанным в духе волевого, строгого развития Бетховена и богато украшенным позднеромантическими стилистическими деталями, характерными для Чайковского и Рубинштейна. Такова, например, третья часть, написанная в форме пассакальи - барочных вариаций на повторяющуюся басовую прогрессию. Тема длительностью в два такта, звучащая у разных инструментов в разных тональностях, неизменна на протяжении всей части, но характер окружающих ее голосов постоянно придает ей разный характер: от помпезного шествия до чувствительной и хрупкой художественной песни. Внешние части связаны общими темами: весь их материал как бы прописан в мрачной теме вступления ко всему Квинтету. Даже светлая и торжественная вспомогательная тематическая группа первой части, которой завершается весь Квинтет, точно выведена из основной тематической группы по всем классическим канонам (а та, в свою очередь, выведена из вступления). "Арка", образовавшаяся между суровым вступлением и триумфальной кодой Квинтета, может вновь напомнить о музыке Бетховена - прежде всего, о Пятой и Девятой симфониях с их девизом "через борьбу к победе".

Музыка Мендельсона и Танеева, которую вы слушаете, представляет собой наиболее яркое доказательство того, что в эпоху романтизма камерная музыка оставалась своего рода островом стабильности среди бушующего моря стремления к новым формам в симфонии и опере. И именно это позволило ей сохранить свою актуальность в первой, "антиромантической" половине XX века, в эпоху Хиндемита, Шостаковича и Стравинского, продолживших в своих камерных сочинениях классические традиции.
Федор Софронов

Пианист Тигран АЛИХАНОВ родился в 1943 году в Москве в семье выдающегося физика. Его мать - известная скрипачка Слава Рошаль. В 1961 году он окончил Центральную музыкальную школу при Московской консерватории, став учеником А.С. Сумбатяна. Затем учился в Московской консерватории и ее аспирантуре у профессора Льва Оборина в 1961-1969 годах. В 1967 году, став лауреатом конкурса М. Лонга и Ж. Тибо в Париже, Тигран Алиханов начал свою концертную деятельность. За прошедшие годы он дал сотни концертов в крупнейших городах России и стран СНГ, часто выступал за рубежом (в Болгарии, Венгрии, Чехословакии, Франции, Италии, Австрии, Греции, ЮАР, Нидерландах, США, Испании). Однако большинство концертов пианиста проходит в Москве. Среди них 25 монографических программ, посвященных музыкальному наследию Бетховена, а также несколько циклов произведений Моцарта, Шуберта, Шопена, Брамса.

Пианист широко известен как прекрасный исполнитель в составе камерных ансамблей и проникновенный интерпретатор камерной музыки. В ансамбле с многочисленными музыкантами из России и других стран Тигран Алиханов исполнил практически весь камерно-ансамблевый репертуар. Среди музыкантов, с которыми он работал, можно назвать Н. Петрова, А. Любимова, А. Рудина, И. Монигетти, В. Фейгина, Л. Голуба, Московский струнный квартет, Государственный струнный квартет имени Д. Шостаковича, Государственный струнный квартет имени С. Прокофьева, Ансамбль солистов Большого театра под руководством А. Лазарева и многих других. Лазарева и многих других. "Исполнительский стиль Тиграна Алиханова отличает серьезность, бережное отношение к замыслу композитора, богатство тембрального звучания фортепиано. Виртуозная сторона искусства Алиханова находится на очень высоком уровне", - отмечает пианист Николай Петров.

Тигран Алиханов проявляет живой интерес к современной музыке. В его репертуаре наряду с классикой XX века (Стравинский, Хиндемит, Шостакович, Прокофьев, Барток, Шенберг, Берг, Веберн, Айвз, Хоннегер) есть и сочинения новейшего времени: Булез, Куртаг, Мессиан, Крамб, Денисов, Шнитке, Кнайфель, Мамисашвили, Буцко.. Пианист неоднократно участвовал в таких фестивалях, как "Московская осень" (1980, 1986, 1988), в фестивалях в Таллине (1978), Харькове (1977), Новогоднем фестивале современной музыки в Софии, фестивале "Альтернатива" в Москве (1988, 1989), фестивале музыки Шостаковича в Москве (1986, 1996), а также в фестивале "Год Шостаковича" во Франции.

В 1989 году Тигран Алиханов вместе с Московским струнным квартетом исполнил Квинтет Танеева в Париже в Salle Gavaut и Квинтет Денисова во Франции. "...Это один из лучших пианистов, с которыми мне довелось работать", - с благодарностью отмечал Эдисон Денисов. "Я считаю его одним из крупнейших специалистов в области современной музыки... Он очень ответственный человек, прекрасный музыкант и настоящий труженик". В 1985 году музыкант был удостоен премии венгерской ассоциации "Artisus" за пропаганду современной музыки. В 1990 году ему было присвоено почетное звание "Заслуженный артист России", а в апреле 2002 года - звание "Народный артист России". С 1971 года Тигран Алиханов преподает в Московской консерватории (в 1992 году получил звание профессора), где является руководителем кафедры камерного ансамбля и струнного квартета. В июне 2005 года Алиханов был назначен ректором Московской консерватории.

За последние двадцать лет Московский струнный квартет заслужил репутацию одного из самых известных в мире камерных ансамблей "из бывшего СССР". Все четверо его участников с отличием окончили Московскую консерваторию, после чего поступили в аспирантуру консерватории под руководством Валентина Берлинского, основателя знаменитого Струнного квартета имени Бородина. Активная концертная деятельность принесла квартету огромный успех в концертных залах России, Бельгии, Люксембурга, Финляндии, Голландии, Германии, Франции, Англии, Испании и особенно США. Квартет получил первые премии на конкурсе имени Лео Вайнера в Будапеште, на Международном конкурсе в Эвиане, где стал обладателем сразу двух премий за исполнение классического и современного сочинения. Квартет принимал участие в международных фестивалях в Стратфорде-на-Эйвоне, Кухмо, Лондонском Сити, Париже, Голландии, Западном Берлине, Кассальском и Флагстафском фестивалях и других. Особо следует отметить роль квартета в пропаганде современной музыки: квартет впервые в России исполнил и записал на LP-пластинки произведения таких композиторов, как Антон Веберн, Луиджи Ноно и других классиков XX века. (melody. su)

Информация о продукте

XIX и начало XX века отмечены как период золотого века исключительного расцвета виолончельной музыки. Необходимые предпосылки для этого были созданы прочным утверждением виолончели над виолой да гамба в XVIII веке. Выразительные средства виолончели были богаты, а технический потенциал велик. Ко второй половине XIX века виолончель получила широкое распространение как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент.

Основные жанровые тенденции виолончельной музыки определились в творчестве русских и зарубежных композиторских школ. В начале XIX века появились 5 сонат Бетховена для виолончели и фортепиано, которые стали импульсом для развития жанра камерной сонаты для виолончели. Эту идею подхватили многие композиторы, такие как Мендельсон, Шопен, Франк, Григ, Сен-Санс, Форе, представившие весьма интригующие произведения в этом жанре. Не менее популярны были концерты для виолончели с оркестром, что нашло отражение в творчестве Брамса, Дворака, Шумана. Вслед за ними, хотя и с некоторым опозданием, появились произведения русских композиторов. Среди них выделяются концерты А. Рубинштейна, А. Давыдова, А. Глазунова. Чайковский создал "Вариации на тему роккоко", трио "Памяти великого актера" и "Каприччиозо". Необычайный взлет виолончельного исполнительского искусства был связан с деятельностью таких зарубежных музыкантов, как П. Казальс, Г. Кассадо, П. Марешаль, Энрико Майнарди. Всемирная известность русской виолончельной школы обязана, прежде всего, творческой деятельности талантливейшего виолончелиста и педагога К. Давыдова. Имена его учеников стоят в одном ряду с именами самых выдающихся исполнителей мира - А. Вержбиловича, А. Брандукова, Л. Ростроповича, С. Козолупова и многих других.

По оценке П.И. Чайковского, Давыдов "был царем всех виолончелистов" и оставил значительное наследие виолончельных сочинений малых форм. Его виолончельные миниатюры предназначались в основном для музыкальных салонов, поэтому в них лирические черты соседствуют со сложными техническими средствами. Эта особенность нашла отражение и в других камерных миниатюрах XIX-XX веков, в том числе в "Песнях без слов" Мендельсона, пьесах Шумана, вальсах, ноктюрнах, прелюдиях и этюдах Шопена, скрипичных пьесах Венявского.

Содержание программы в основном направлено на воссоздание атмосферы камерного исполнительства в тесном кругу знатоков и любителей. В глубине этой атмосферы рождалась и развивалась виолончельная музыка. Помимо "Трио" Бетховена, являющегося классическим образцом этого жанра, и произведений Давыдова, в программу включена "Серьезная песня" из последнего сочинения Брамса. Это характерный образец новейшего стиля композитора. Также представлены произведения Глазунова разных периодов и некоторые его интерпретации популярных произведений. Романс без слов" композитор написал в 16 лет; Юрий Семенов был первым, кто записал это произведение на радио.

Виолончелист Юрий Семенов родился в Санкт-Петербурге. Там он с отличием окончил Санкт-Петербургскую академию музыки и аспирантуру. Он является лауреатом Всесоюзного конкурса виолончелистов в Москве. Семенов работал в лучших оркестрах страны - оркестре Мариинского театра, Большом симфоническом оркестре Государственного радио и телевидения имени П.И. Чайковского. Он руководил Московским государственным оркестром и Симфоническим оркестром Санкт-Петербургской филармонии имени Д. Шостаковича.

В течение всей своей жизни Семенов посвящает время не только исполнительской, но и педагогической деятельности. Он преподавал в Академии музыки имени Гнесиных, в Музыкально-педагогическом институте имени Ипполитова-Иванова. В настоящее время преподает в Анатолийском университете, ежегодно проводит мастер-классы за рубежом. Выступает как солист и в составе ансамбля в России и других странах мира (Норвегия, Финляндия, Корея, Венгрия, Греция, Германия). Семенов - член российских и международных жюри музыкальных конкурсов, организатор и участник многих фестивалей. Он имеет множество записей сольных и ансамблевых выступлений.

Выдающийся пианист Михаил Мунтян известен как друг и соратник замечательного альтиста Юрия Башмета. Музыканты дали множество концертов по всему миру и записали более 20 дисков. В 1975 году Михаил Мунтян и Федор Дружинин приняли участие в премьере "Виолончельной сонаты" Шостаковича, которая стала последним произведением композитора. Артист выступал с концертами со многими отечественными исполнителями, приобретя славу выдающегося ансамблиста. В исполнении "Трио для фортепиано, кларнета и виолончели" Бетховена приняли участие пианист и композитор, заслуженный артист России Анатолий Шелудяков и кларнетист, заслуженный артист России, один из участников первого состава трио "Мозаика Ренессанса" Сергей Сорокин. (мелодия. su)

Отзывы

Д. Рексрот в Musikmarkt № 7/88: "Лигети - это прежде всего феномен, поскольку почти каждое его сочинение является шедевром. Настоящий CD-релиз представляет собой чрезвычайно хорошее введение в творчество Лигети и идеально подходит для знакомства с особенностями и качествами его композиторского стиля. ...Все записи отличаются убедительным качеством"

Французский гитарист и композитор Ролан Дьенс по своей разносторонности и широте музыкальных интересов является совершенно исключительным. Для исполнителя Дайенса "импровизация" - это живая, дышащая композиция. И в ней он раскрывает арсенал гармонических и мелодических возможностей, батарею приемов, которые могут быть присущи только художнику исключительной творческой и музыкальной глубины. Любовное внимание к деталям, с которым Дайенс относится к своим сочинениям, почти прямо противоположно свободе его концертных импровизаций. Однако эта "строгость", сопровождающаяся использованием множества новых и индивидуальных символов, позволяет интерпретатору по-настоящему проникнуть в звуковую картину Дайенса, которая сразу же становится привлекательной и доступной, не превращаясь при этом в банальность. Многие из красочных названий, используемых Дьенсом, свидетельствуют о его любви к каламбурам, а также о разнообразных источниках вдохновения, одним из которых являются широкие музыкальные просторы Бразилии. Большое влияние на него оказал Вилла-Лобос, а также Эгберто Гисмонти, бразильский пианист и гитарист, которого многие считают преемником Вилла-Лобоса. Для этого концерта музыки Дайенса выдающаяся гитаристка Елена Папандреу, чей предыдущий релиз на BIS (BIS-CD-1236 с произведениями Никиты Кошкина) был назван журналом Classical Guitar Magazine "восхитительной и глубоко впечатляющей записью", выбрала свои любимые произведения Дайенса, включая две пьесы, посвященные ей, одна из которых (Triaela) записана здесь впервые.

Как композитор-альтист Бретт Дин стоит в одном ряду с Бахом, Моцартом, Шубертом, Дворжаком, Хиндемитом и Воганом Уильямсом. Но даже если на этом диске представлены два произведения, посвященные инструменту самого Дина - в исполнении самого композитора, - его внушительный список работ включает широкий спектр жанров, в том числе концерты, оркестровые сочинения, камерную музыку и вокальные произведения. Некоторые из них написаны для Берлинского филармонического оркестра, членом которого Дин был в течение 14 лет, или для коллективов, входящих в его состав. Одним из таких произведений является песенный цикл "Зимние песни", выпущенный на диске BIS-CD-1332 в исполнении тенора Даниэля Нормана и духового квинтета Берлинской филармонии. На данном диске представлены еще две "берлинские пьесы". Композиция "Двенадцать разгневанных мужчин", написанная для виолончелистов оркестра, создана по мотивам одноименного знаменитого фильма о суде и рассказывает о ходе бурного обсуждения дела присяжными. Произведение "Падение Комарова" для полного состава оркестра было написано по заказу Саймона Рэттла и Берлинского филармонического оркестра в качестве сопровождения к "Планетам" Хольста в память о советском космонавте Владимире Комарове, первом человеке, погибшем в космосе (в 1957 году). Эти два произведения дополняют сольная пьеса "Интимные решения" и недавний, получивший широкое признание Концерт для альта с оркестром, о котором сам Дин сказал: "Прежде всего, он наполнил меня мыслями о моих собственных отношениях с этим диковинным, красивым и несколько загадочным инструментом, который я выбрал. Он также вдохновил меня на размышления о том, как устроена сама музыка, без каких-либо внешних программных влияний или историй, которыми наполнены многие из моих других произведений" Сейчас Бретт Дин живет в родной Австралии и является одной из центральных фигур в музыкальной жизни страны. Так, основная часть настоящей программы была записана в концертном зале знаменитого Сиднейского оперного театра, где играет Сиднейский симфонический оркестр, впервые представленный здесь на BIS.